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　　本报记者报道 溥仪的第四个妃子谭玉龄，因为溥仪随口一句话，在伪满洲国皇宫遍找马齿苋做野菜团子。溥仪尝了一口就吐了出来，立刻发火：“这能吃吗？这是喂猪呢？”可是，日本派来监视溥仪的吉冈却把它当做世界上最珍贵的食品，用来激励神风攻击队的成员，说什么溥仪吃野菜是在表明他和日本共赴国难。

　　溥仪是否知道什么东西是用来喂猪的有待商榷，他感觉到的是野菜展示的真实味道—

——难吃，而吉冈看到的却是野菜团子折射的东西———共赴国难、可以激励神风攻击队为日本卖命。与此类似，在关于末代皇帝溥仪的影视题材上，也存在着“展示派”和“折射派”两种情况。

　　和多数通过溥仪命运折射社会的影视作品不同，导演成浩演绎的溥仪故事，更多的是展示。他介绍说，《非常公民》中描写的溥仪和其他影视剧中的溥仪形象不一样，“其他影视剧注重描写政治事件，而我这部戏却是从人性角度出发，除了点出历史事件外，还讲述他在帝王头衔下，和凡人一样的感情与心理世界。剧中很多事情都是首次披露。”即使有折射的意味，《非常公民》也没有像其他关于溥仪的影视作品那样，试图通过人物命运来折射社会的变迁，“我想通过对溥仪的塑造，能够折射出很多人性的东西，值得人们去思考”。

　　来自香港的黄子华系主持人出身，他与溥仪完全是两种截然不同的性格，因其外形酷似而获得了这个机会。黄子华说，溥仪是每个男演员都非常向往演绎的一个角色，他就像莎士比亚笔下的哈姆雷特一样，一生充满了戏剧性和悲剧色彩，很难有人有溥仪这样大的跌宕经历、人生变化和心理变化，因此具有代表性与挑战性。

　　一千个人眼中就有一千个哈姆雷特。黄子华演绎的溥仪，更多给观众展示的是溥仪暴躁、贪玩、懦弱的一面，基本看不出他一心想恢复大清帝国的努力，主创把溥仪定位为毫无政治资质的人，对政治基本是一种调侃的味道：苏联出兵东北，溥仪仓皇出逃，马上就

　　要上车了，手下的大臣却追出来让他签退位诏书，溥仪签名时诏书是垫在太监小明子的背上。被逼迫念完给关东军的致歉信，溥仪怒不可遏，蹾着玻璃杯子把自己的手给弄破了，当谭玉龄发现了以后要给他包扎时，这时的溥仪吓得连看都不敢看，几乎就要晕倒。至于在紫禁城时忙于照照片、摆弄录音匣子、打网球和在天津时溜出去看电影、在长春时玩蚂蚁等场景的精心展示，也是向观众传递这样的信息：溥仪只是一个贪玩的人。黄子华也不愧是擅长夸张搞怪，这些方面的表现给人印象深刻。

　　在《非常公民》中，伴随着溥仪性格中贪玩和懦弱一面的是他暴躁的性格，无论是在紫禁城，还是在长春，甚至是在天津流亡时，溥仪的暴怒一丝未变：出于对亲弟弟溥杰的关心，溥仪没有让溥杰上前线，可当溥杰来询问时，没说两句话，溥仪就暴怒：“滚，滚出去！”得知溥杰离开了自己，溥仪滴下了两滴眼泪，转眼就暴怒如常。对此，黄子华说：“我觉得自己和溥仪有相似之处，溥仪这样一个没人管得着的人不是一个大坏蛋，就是一个小坏蛋，我觉得自己也有一些坏，小的时候也经常妄想：为什么我要听别人的呢？这样无故生出一些叛逆的想法。”

　　只是一个“暴怒”能否涵盖溥仪的一生呢？从清朝天子一步步变为傀儡皇帝、变为战犯、变为普通公民，其间的心路历程如果只是一个暴怒的话，无疑失之于简单，也使观众对溥仪悲剧命运的反思大打折扣。1988年央视拍摄的28集电视剧《末代皇帝》，是陈道明的电视剧处女作，他因主演溥仪而获得了第九届“飞天奖”的优秀男主角奖，专家的评语是“把溥仪复杂的性格变化表现得活灵活现、分寸得当”。刘江华

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　　溥仪这个非常公民对于影视创作者来说是特殊题材，具有很强的吸引力。除了这部今天即将播完的《非常公民》之外，10多年前，溥仪就已经成为热点。如今，也还有其他影视作品在关注着这个非常公民。不过，和《非常公民》偏重于展示不同，这些作品更多偏重于通过溥仪这个人物折射社会的变迁。

　　电影《末代皇帝》：通过溥仪折射人性的扭曲

　　1987年意大利国际大导演贝尔托鲁齐执导的《末代皇帝》，影片中不乏和历史不符的地方，但此片问鼎当年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剪辑等9项大奖。影片将个人还原到历史中，展示了历史碾压下人性复杂、扭曲的形态，与其说讲的是溥仪，不如说讲的是溥仪那个时代及那个时代笼罩下的人。

　　电视剧《末代皇帝》：折射现代历史的进程

　　该剧不仅写出了溥仪的人生轨迹，而且揭示了各种政治力量和社会关系的合力及主观的、客观的、历史的、现实的、偶然的与必然的各种因素对溥仪的作用和影响。既塑造了一个有血有肉、真实可信的溥仪，又能折射出我国现代历史的进程。