-乾隆是个浪漫主义者，仅从他一生写了4万多首诗这一点上，就可以看出他已经把很多事情归入了审美的范畴，在治理国家时怀有“造园”的意识。

　　-和?|是乾隆年间最精明、最能干、最累的一个人。当然他肯定也有庸俗、不齿、机会主义的一面。他如果真的那么无知、无能、无耻，乾隆能用他吗？

　　-从《雍正王朝》中的康熙到《乾隆王朝》中乾隆，我最大的幸运是没被觉得是同一个人。康熙在正大光明殿是压着殿堂的，乾隆是在托着殿堂的。

　　40集大型历史剧《乾隆王朝》目前正热播沪上荧屏。著名话剧表演艺术家焦晃继在《雍正王朝》中成功扮演康熙之后，再度走进历史。与众多“戏说”版中的乾隆截然不同的是，此番焦氏版则显示出内敛、平实的深厚功力。该剧在博得普遍赞誉的同时，也引发了一些争议。

　　昨晚，记者与正在浙江横店拍摄《汉武大帝》的焦晃取得联系，他一边铿锵有力地回答各种提问，一边坦言道：“《乾隆王朝》是我至今演得最累的一部戏，我不苟同戏说中的乾隆，我对历史人物的理解历来属于现实主义主流派。”

　　《乾隆王朝》是我至今最累的一部戏

　　青年报：《乾隆王朝》正在上海播出，收视位于前列。你对这部戏的总体评价是什么？

　　焦晃：我这两个多月在忙于拍戏，上海播出的情况并不知道。《乾隆王朝》是我至今最累的一部戏，在拍摄的8个多月中，我既演戏，也参与了剧本的修改、创作，消耗了太多的体力和心力，这种累直到今天我还没有缓过来。拍完《汉武大帝》我不准备多接戏了。乾隆时代与康熙时代相比，没有什么特别惊天动地的事情。所以，这部戏是以演员语汇为主的一部作品。

　　青年报：你理解中的乾隆是什么样的？

　　焦晃：老百姓对乾隆普遍具有好感，甚至感到他是吉祥的化身，他总体上是个不错的皇帝。但是，与任何人一样，他也有局限性，乾隆时代也是由盛世走向衰弱的时代。我认为他最大的问题一是兴起文字狱，二是对通商的限制。

　　戏说的乾隆我基本上没看过

　　青年报：在欣赏你精湛演技的同时，网上也有评价认为这次的乾隆爷与以往戏说中风流倜傥的形象大相径庭。

　　焦晃：戏说的我基本没有看过。风流倜傥难道是谈情说爱的老手的意思吗？风流倜傥是摆出来的姿态吗？其实风流倜傥没有特别的定势。乾隆是个浪漫主义者，仅从他一生写了4万多首诗这一点上，就可以看出他已经把很多事情归入了审美的范畴。他充满了对事物热情、奇特的想法，在治理国家时怀有“造园”的意识。但是，作为一个政治人物，他的内心是孤独的。所以，我的要求是演出人物的复杂性和多面性。

　　青年报：有人很费解乾隆皇帝与“红粉知己”黄杏儿半推半就、遮遮掩掩的关系，觉得皇帝这样做不太真实。你如何理解乾隆的感情生活？

　　焦晃：乾隆与黄杏儿之间应该不是男女之间的情爱，他对黄杏儿是一种审美冲动的体现。作为皇帝，他不缺女人。但是，据史料记载，为了怕皇帝误国，后宫的妃子都是很难看的，而且在一起相处的时间是受到限制的，所以，乾隆的内心是很孤独的。但是作为一位浪漫主义者，他对黄杏儿已经产生的情感超越人们一般的想象，进入了审美范畴。

　　和?|是乾隆年间最精明最累的一个人

　　青年报：观众对这部戏还有一个议论的焦点就是和?|形象的全新转变，不仅摆脱了反面形象，而且美化了不少，你是怎样看待和?|的这次脱胎换骨？

　　焦晃：我觉得《乾隆王朝》中的和?|是接近历史的、真实的。有一种说法他是靠反贪起家的。丑化和?|，主要还是当时的政治的因素造成的。我认为他是乾隆年间最精明、最能干、最累的一个人。当然他肯定也有庸俗、不齿、机会主义的一面，但是也不能把所有的错误加在一个失败者的头上。他如果真的那么无知、无能、无耻，乾隆能用他吗？在历史问题上，我认为不能越出大的史实，乱写、胡写。

　　青年报：现在围绕历史剧争论最多的是历史真实与艺术编纂的关系，你认为处理这个问题的平衡点在哪里？

　　焦晃：历史剧必须建立在真实之上，处理的时候要尽量谨慎。在这一点上，我是现实主义主流派，艺术工作者有责任通过作品让老百姓知道真实。本着这一原则，我把乾隆是当作政治人物来处理的。

　　对于历史我向来反对“戏说”

　　青年报：你对时下“戏说”历史的影视剧是什么态度？

　　焦晃：对于历史，我向来反对“戏说”，乾隆是在治理国家中成长的，不是在谈恋爱中长大的。喜欢戏说的人尽管可以去看，但是我认为，文化价值的混淆就是反文化的，我对此不能苟同。在现实生活中，难道俗的东西还不够多吗？那种非审美的东西我不太可能接受。

　　青年报：从《雍正王朝》中的康熙到《乾隆王朝》中乾隆，你是如何摆脱一种定势的东西？

　　焦晃：这个过程需要挣脱出来。虽然身处相同的环境，身穿相同的皇服，但是人物线条、气韵是不一样的。演这两个角色，我最大的幸运是没被觉得是同一个人。

　　青年报：你的心理依据是什么？

　　焦晃：康熙在正大光明殿是压着殿堂的，乾隆是在托着殿堂的。不信，你可以试试两种心理感觉。(本报专稿/记者张建群)