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关于电视剧《江山》的阐述：
主题思想：1949年是中国大地发生巨变的一年，它标志着一个由半殖民统治的中国行将灭亡，新的人民民主政权在中国的诞生。这是中国共产党最完
美的年代之一，是人心所向，同心同德的年代。是一个把鬼变成人的年代，是一座丰碑立起的年代。
打天下，坐江山，谋幸福，一切为了普天下老百姓的甘甜！
《江山》让我们回顾、让我们警示、让我们珍惜那个有声有色的年代。让我们认识《江山》的来由。
结构关系：本剧是在大的时代背景下，以当年共产党解放和接管城市为主要事件线；以文、史、杜三家自身与互相恩怨为主要关系线，以共产党人林然、文华、文达、杜来峰，实业家史鸿儒，爱国知识分子鲜于杰，外国买办史鸿庭，敌特莫千、古飞雪、樊迟歌、一点红为主要人物线；以革命者的信仰、失败者的反扑、游移者的彷徨、堕落者的末路和旧时代人的新生及兄弟姐妹的手足唇齿情和恋人之间的生死离别情为主要命运线，展示了那个动荡年代、天翻地覆的时代变化，以及共产党人的坚定信仰、远大抱负、高尚情操和卓越才能。让历史告诉世人：共产党人能打下江山，也一定能坐好江山。
风格样式：本剧将以：大气、凝重、浪漫、流畅。八字为主基调，同时要有一些浪漫的处理贯穿始终。我们的整个拍摄实践中都要统一在这个总基调之中，追求一种戏剧性的处理，使所有画面中的一切都呈现出丰富、鲜活的状态。
大气：所谓大气是指许多处理上，不要去追求那些雕虫小技，而是着眼于大的气式，和强烈的视觉冲击力。在有限的空间里尽可能展现更多的信息量，使之形成本剧的一个鲜明风格。
凝重：一个百废待新的时代，整个剧作的分量要在我们的画面中，处理中得到强化，使人们打开电视机就感觉这个剧是沉甸甸的。
浪漫：主要指视听语言，和有些结构上的处理，要融进浪漫风格。这个浪漫不是"千金散去还复来"的浪漫，而是"踏春归来马蹄香"的浪漫，使之有一种象征性。我们要挖掘和发现剧中的浪漫因素。使它成为本剧风格的另外一个组成部分。比如在时空的处理上、光调的运用上、镜头的组接上，来寻找体现这一浪漫精神的展示点。
流畅：主要指节奏。无论在情节推进、人物内部(心理)和外部(行为)的动作、台词的处理和镜头的使用上，节奏都要快。当然，要注意张弛有度，快慢有序。
表现手法:一般这类题材拍得都比较实，我们要争取拍得诗化一些，工作台本已对原剧本在结构上做了调整，我们的表现手法是绘画性和纪实性相结合。
镜头运用：长短镜头相结合。在设计长镜头时：一定要充分体现多空间(比如：几个房间的运动)、多景别(大到全景，小到特写)，多信息量(尽可能设计内容)，要使长镜头成为饱满的、没有松驰感的长镜头。(而不是时间意义的)在设计短镜头时：要注重它的进出点，注意景致和人物的交错运动，注意主观视点和客观视点的相互作用，让镜头和画面的内容最大限度地'动'起来。无论是前景和后景的调度，还是镜头的纵深运动，都要帮助丰富画面的内涵，形成镜头的能动创造。多用两极镜头，有些刻画人物细腻情感的时候要突出表演，不必过多地交代环境，直接跳近景。全景直接跳近景是我们的一个重要手法。(传统电影和现代电影的对比。)多用长焦拍近景，虚掉环境，增强人物的环境压力。
色调处理：全片色调统一在单纯的黑灰色调中，(近似黑白)在为主的黑灰调中(要浓烈)，不时有部分少量的纯色出现，在意境上起到帮助人物和情节的作用。
环境选择：呈现出来的任何一个画面，都要有强烈的时代特征，和时代感(也就是打开电视看到我们的画面，不要解说就知道是哪个时代的。)在选景中要尽可能在环境结构上强调纵深，拍摄到更多的空间。零星场景要营造得概念一些，但在主要场景的设计上，恰恰要敢于创造，张扬个性，既符合人物身份，又有别于一般性的概念。比如：办公室要大，要以浪漫的想象来创造，不必过于拘泥现实意义上的真实。
在置景的过程中一定注意氛围的考虑，特别是街道，解放军进城前后有有所区别，战时和和平的区别，随着时间的推移(集数的变化)要有变化。
光效设计：大光比，但要注意光的层次，不要勾勒得死板，要有空气感，甚至要有空气的流动感；光线要在大快，整体的感觉下，加上一点斑点光，多用光影的闪动来营造氛围。
音乐运用：大交响乐贯穿全剧，(要象美国大片)音乐段落要多，有时就是淡淡地铺在下面，时隐时显，有时强起，要有军旅特色。(不强调地域特点。)最好有几句是人们熟悉的老音乐或歌曲穿插在主旋律中，以加强怀旧情怀。
声音创造：音响在本剧场与场的连接中要起桥梁作用，具有剧作意义，有些音响要强调，甚至加以夸张，帮助强烈画面，帮助解读内容，特别在后期创作时，声音要丰富，使人感到置身于一个真实的环境中。虽然由于环境的关系不能够实现同期录音，但在配音和后期也要追同期的感觉。
化妆造型：人物造型最强调的是时代感，在时代感的基调下在追求个性化，生活化，不露痕迹。一些戏份少的人物可以概念化强一些，出场让人记得住。
服装设计：服装要有时代感，同时体现人物的身份感，要人为地统一色彩，不要五颜六色的，因为本剧军人较多，在许多场合，色彩追求大的统一，形成整体气势，构成大的色块，当然符合人物是第一位的。群众角色的服装也要根据时间和内容的变化来讲究。
导演组的要求：群众演员的选择要有时代感要准确，对群众演员的安排，布置有根据内容来努力营造，比如：战时的安排，和平时候的安排，要讲究，要分组说戏。
表现手法就是风格的体现，时代感是最重要的，是要时刻把握的。
人物分析：所有人物的分析和对待都要从历史的角度来考虑和看待，但从人性的角度来说要有现代意识来关照，所以在分析人物时要综合考虑。
林然(男，四十多岁。解放军野战军某军军政委，盘龙市军管会主任，市委书记。)说话语气缓慢、大多数时候要绷着，但那样的绷着不是出于他的权力地位，而是出于和他打交道的人不如他睿智，他无法与之"谈笑间烟飞灰灭"，所以，一旦有机会，他会表现出他的幽默。他不是传统意义上的那种农民出身的共产党高级干部，是苦出身的读书人，有丰富的经历，不会大惊大咋，是谋略的、被他的部下看成是"老狐狸"。他的行为线被两种贯穿始终的气氛笼罩着，一是做为中国新民主主义革命转型时期一个地方的决策者，他是思想派，比他人站得高，看得远，因此是孤独的；一是面对着独立意识极强而又身处双重选择中的文华，他在感情问题上一直没有占领上峰，始终无法摆脱胶着状态，无法处理好他与文华的感情关系，他是人性派，因此也是孤独的。
这样的人物肯定存在符号因素，具有塑造上的难度和危险性。好在他有一个谋略上的对手莫千、一个行动上的对手史鸿庭、一个感情上的对手文华、一个情场上的对手鲜于杰、半个布道途中的犹大对手文达，在关键处，他的智慧总能为他赢得光彩，这就足够了。
文达(男，三十多岁。解放军某军师长，盘龙市军管会副主任，警备司令，公安局长。(英俊挺拔，儒将气质，聪颖干练。)因为有家养，有文化，又有生命经验，工作能力强，在战争年代是功臣，有些恃才自傲。从人性的角度分析，文达受制于林然的压抑。文达的行为能力强，但和林然比，他的权力小了；文达的思维能力强，但和林然比，他的谋略少了；这两点，使文达一直处于林然的下峰，是一个被压抑了的宠儿。
文达和林然的关系属于神交，也就是说属于默契，这是在战斗中，他们的思想分歧是从战后，不是在军事上，而是思想意识上。对杜小欢的喜爱是战争的结果，是在艰苦岁月的部队中建立的，如果战争继续他们会有好的结果，俞律之的出现，幻起了文达小时候对宁静生活的记忆，渐渐地他开始怀念那时的生活，但时代已经不允许他的脚步停下，他的思想开始与烽火年代格格不入了，应该说俞律之对文达的最终变化没有很重的责任，主要是文达的个性(自负，高傲)和对事物的认识方式除了问题。
文华(女，三十三岁。原盘龙市地下党城工委负责人，后为盘龙市物质接管委员会主任，副市长，文达的妹妹，林然的未婚妻。)(娟丽、干练、有大姐气质。)独立意识强，愿意也能够主宰自己的命运，是那个动荡和变革时代里能在男儿群中一展身手的少数女性之一。
文华是有个人头脑、个人立场、经历过风风雨雨、能断大事、同时又拥有权力的女性。在这部戏中，能用智慧和能力而不仅仅是色艺和情感为武器与男人一争雌雄的女性惟她而已。
杜来峰(男，三十多岁。原解放军特务团团长，后为盘龙市军管会成员，公安局，副局长。(粗旷、健武、执着。)流浪儿出身的军人，典型的无产者，善于使用身体而不是头脑；行为上有粗的一面，但那样的粗不是粗俗，不是粗野，而是一种生命轮廓和生命力的生动；这样的生动再加上他行为能力上的出类拔萃，就是活脱脱的一条好汉了。
杜来峰的命运线是丰富的--他的对手是他的亲弟弟；他的女友是他的敌人；他的一个妹妹被他的上司始乱终弃，一个妹妹是大起大落的名妓，这样的命运，使杜来峰不光是一名令敌特闻风丧胆的侦察英雄，同时也是一个内心世界十分活跃并且要随时应付情感选择和打击的人物。
杜小欢(女，二十多岁。原解放军文工团团员，后为军代表，妇委干部，杜来峰的大妹妹，文达先前的对象。)青春烂漫、单纯美丽、敢说敢做。心直口快，为人毫不设防。是那种人见人喜欢的阳光正气的女孩子。她的个性只有文达能够降服，但那是开始，当随着文化的积累，担任军管会干部以后，她开始成熟，开始沉没，开始有了自己。(要注意性格的演变。)
史鸿庭(男，三十多岁。盘龙市，英，美，日资买办，史鸿儒的弟弟。)外表潇洒、风流、见多识广，吃喝玩乐烂熟于胸，聪明绝顶，好玩心眼儿，玩起来盛气凌人，可惜那种时代不是他那种人玩心眼的时代，于是输多胜少，一输就犯混，赖劲十足。他是帝国主义在中国发展殖民文化的积极推崇者。但当(帝国主义的败退中国)靠山倒塌以后，他对共产党的仇视是自然的，因为帝国主义代表着他的利益和好处，他从骨子里是瞧不起国民党的，他同国民党的合作是相互利用。
史鸿儒(男，五十多岁。盘龙市民族资本家，工商界头面人物，史氏家族掌门人。)内蕴、城府、固执。坦直，家族观念和传统文化意识较强，治家治业胜人一筹，因此自信，会有一些清高，很少显示亲情的一面，不是端架子，是一个世家的掌门人，原本得生就城府。但这种城府是在生意场上，当时代的转变和洪流到来之际，他性格缺陷便展露出来，犹豫、徘徊，优柔寡断，但一旦想通变不可逆转。他是解放初期大部分进步的民族资本家的缩影。
樊迟歌(女，二十多岁，公开身份为盘龙市《大江日报》记者，国民党特工，后自新。)漂亮，才华横溢。洋学生打扮，出身于行武世家，有英姿气，有时候会咄咄逼人。但在政治上是单纯的，为父报仇的情怀使她带着对共产党仇恨迎来了历史的巨变，在巨变中不是她改变了生活，而是生活改变了她，从她不打不相识到为刺探情报接近杜来峰，从对杜来峰个人的爱到对整个共产党的认识，她都在一一感受和一一变化，使自己成为一个新人，这个人物在过去的作品中是少见的，是新鲜的。
俞律之(女，二十多岁。俞韵之的妹妹，后为文达的妻子。)娇气、洋派。任信，有独立自主的一面。心劲很强，但不外露，忍耐性很强，一切都掩藏在平静，柔雅的外表之下，她是为爱情而活着的人物，(是为文达的情感线所设置的人物)文达在她幼小的心灵里刻下了不可磨灭的印记，当她再次见到她小时的"白马王子"的时候，情感点便一下子锁定在文达身上，她的追求是自信的，不露声色的，也是执着的。
古小泉(女，二十多岁。盘龙市当红校书；艺名小天椒，杜来峰的小妹妹，后嫁给何铁心。)天生丽质、口齿伶俐、任信。后天得了调教，琴棋书画样样精通。受苦受难于青楼，对男人不信任，却又不能摆脱于男人，渐渐习惯于青楼生活以及与男人的对抗心态中。
两个哥哥使她进退两难，最终告诉古飞雪的地址也不是觉悟所至，而是想亲人团聚。
鲜于杰(男，三十多岁。大学经济教授，解放前文华的假扮夫妻。)性格怪癖，直率，固执，他不光是为爱情而设置的人物，他是在整个《江山》，我们要展现的内容中的一个重要内容，就是这个时期的知识分子是怎样对待变迁的，就他个人而言，他是个理想主义者，他厌恶战争，但不信仰共产主义，他的转变除了火红时代外，身为共产党人的文华对他的影响也是重要的。更重要的是林然的个人魅力使他折服。
莫千(男，四十多岁，特工代号虎斑碟，盘龙市国民党特务工作站站长，公开身份为史家联号铁厂总工程师。)在解放前就不是公开特工，所以他在公开场合沉默寡言，拘泥谨慎，有些清高，实则心狠手毒，变化百端，是深谙共产党历史的老牌特工。但在对待老友女儿樊迟歌的问题上展现了他人性的部分，他不愿意樊迟歌有不策，但始终不在她面前露出真相。直至最后他知道樊迟歌不会离开甚至可能变节时他才露出真实身份，还使计告诉假情报，制造混乱。
一点红(女，三十多岁，公开身份为盘龙市昆剧名旦，特务工作站副站长兼总台台长。)艳丽，妩媚。秀色可餐、工于心计、在戏台上和生活中都是演员，且演技颇佳。和男人中最喜欢玩心眼的史鸿庭配戏，一颦一笑，将史鸿庭玩弄于股掌之中。在男人场中滚打多了，同时又是个名角，不管安静到什么程度，风尘味是免不去的。
古飞雪(男，三十岁左右。特务工作行动组长，杜来峰的兄弟，古小泉的哥哥。)冷漠，寡言。杀手类人物，出手快。但对妹妹关爱有加。在穷困潦倒时，莫千发现并为他介绍了工作，使他从一个乞丐变成了上尉特工，所以他有理由为莫千卖命。当他知道跟他斗劲的是失散的亲哥哥杜来峰时，也决不投诚，这是他长期的杀手生活，养成得冷漠性格。所以他的最终归属只有死。(考虑自杀)
还有许多人物，他们都在剧中起着推动情节发展、增强信息和张力的作用。所以每个人物都要认真对待。
表演要求：表演是我一向非常重视的环节，目前我们的影视表演问题很多，一是'大路货'的表演横行，没有风格，缺少魅力，是表现而不是表演。
二是虚假、不真诚、不由衷，没有进入人物，没有进入戏。大部分演员的表演水平，停留在六，七十年代，甚至落后于文革前和解放前，包括
那些拿奖的演员，大都仰仗好的剧作和好的人物定位。真正靠演技的太少了，这主要是表演观念的落后和陈旧。
三十年代至五十年代，我国的表演艺术家们，如：石挥、赵丹、张瑞芳、田方、冯哲等，他们给我们留下了一个又一个鲜活的、深刻的不
可磨灭的人物形象，甚至影响着几代人的成长。为什么？因为他们真实、真诚、由衷和发自内心。而今天我们的影视表演给人们留下了什么？
演员大多象一颗颗流星，刚刚闪点小光，随即消失，要不是现在电视剧多，还能经常出出镜，也就是混个脸熟了。
我要求我们的表演要自然和生活，让人们感到一种如入实境的真实感。比如语速问题。生活中说话
都很快，为什么一站到机器前面就变慢了，在那里品呀，嚼的，不象人说话，而像机器人。再比如反应，生活中很多反应是一瞬间的事，接受者因为有上下环境的连贯，也不会猜测，用不着在那里交代。还有，为什么台词不可以重叠，非要你说一句，我接一句，谁都像回答问题的小学生，谁都像谦谦君子。为什么不能打磕巴，为什么非要强调抑扬顿挫，为什么非要读出标点符号。我觉得直播电台主持人的说话方式就可以借鉴，他们和听众对话，不知道对方要说什么，所以对话不象在念台词，那是真正的说话，是交流，听起来亲切真实。其实，表演的真谛就是常说的那七个字：真听，真看，真感受。这是最简单、也是最难的七个字，许多人为这七个字奋斗了一辈子。
我说的真实不是要搬生活，不是不要表演，你站在摄像机前就是表演。我理解的表演，就是高级的生活再现，关键你要高级。在表演的处理上，不管你是设计也好，即兴也好，都要不露痕迹，不露声色。'松弛'是起码的、'生活'是肯定的、'准确'是重要的、'火花'是要追求的。这很难，但我们得做到。
注：导演工作台本中的形容词，只是一个表示，不要全然在意，因为很多情绪是文字和语言无法表述的，要靠对人物的内心感受来处理和表现。台词也应该是个大意，不要拘泥，抓住重点，把它吃进去，消化掉，换成真正的内心感受，换成你"这一个"人物自己的话，从心窝里往外掏，再吐出来。剧本中有大量好的台词、好的语句，没有本事比它更高级时，就不必费那个功夫了；但有些重要的、关键的台词是不能动的。如果能用表情和动作表达出人物规定动作，并比说台词更高级时，就毫不犹豫地选择后者。总之，只要把人物基调把握准确，怎么处理都会是人物的。
要求希望：以上是我对剧本的解释，是对本剧创作的构想，是对将要实施拍摄的展望，一切都是纸上谈兵，一切都有赖于各主创部门的体现和丰富。
记住：重要的不是完成，而是创造。
希望全组演职员：团结紧张，严肃活泼，以一种快乐的心境，以一种敬业的精神来创造和完成这部电视剧，把它拍成最好的。不要只让中
国又多了一部电视剧，而是要使我们的《江山》成为一个精品留下来，让人们议论它、思索它、欣赏它。
谢谢大家合作！
导演：巴特尔
2002年双十日于上海
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