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因为是海岩的作品，电视剧《玉观音》从一开拍到近期在南方台的播出，都吸引了足够多的目光，《玉观音》以一个男人和三个女人的关系来回溯一个女人和三个男人之间的故事。事实上看过该剧的观众第一印象就是制作精良，除了动人心弦的剧情外，《玉观音》的场景和配乐都达到了国内电视剧的一流水准。在画面和场景方面，因为《玉观音》剧情的时空变换十分频繁，导演丁黑特意为此安排了三个色调，安心在北京生活的片段用暖色处理，云南场景则用冷色，而有关人物回忆的片段则用绿蓝色的调子。这三个色调转换赋予了《玉观音》与众不同的视觉效果，给观众留下了极深的印象。此外在取景上，《玉观音》剧组迁移了十个景区，主要故事发生的场景都在景色秀丽、充满异国情调的云南，剧组更远赴加拿大取景，为的也是还原小说的宏大感。
本报记者昨日拨通了该剧导演丁黑的电话，看看他如何对该剧进行“注解”与“旁白”。
记：海岩的作品以前多由赵宝刚执导，而《玉观音》却由你来导，会不会有一定的压力？
丁：我没有比较过我跟赵宝刚的风格区别，我拍东西会按照自己的思路来拍，但是压力肯定有的，但不是来自赵宝刚的压力，而是来自海岩作品的压力。因为小说《玉观音》的影响比较大，但是小说跟电视剧总是不同，比如小说里的很多心理描写，就是电视剧所不擅长的。接下来我还拍一部海岩的作品，叫做《平淡生活》。
记：就我目前看的几集，剧情似乎进展很慢，有点“拖”，好像看了一集，再几集不看接下来还是能看得明白。
丁：是这样的，不知道你看了美国的一个剧叫《24小时》没有，该剧其实有点像它。我看《24小时》是看碟的，当时一个碟片放两集，但我不知道于是看的就是1、3、5、7集，而我完全看下来了，然后经人“提点”才知道怎么看2、4、6集，我觉得看前面的情节是基本连贯的，再看2、4、6就细致得多。后者有人物的成长过程，有铺垫。说到慢是跟剧本有关，是偏慢的，但是这个戏是很耐琢磨的，就像海岩的其他剧也是一样。我觉得打一个比喻，就像是刘易斯的短跑，前十米比较慢，可是到了后面冲刺就非常快了，实际上拿掉前头的东西后面就是环环相扣，但是会缺东西，我们本来也想删改的，但不行。而且前面情感浪漫、唯美就弥漫在缓进的人物关系中。这是人物的基础，安心的历史是一层层剥开的，如果太情节化的话就缺少打动人的东西。还有看似没有必要的杨瑞跟钟宁的关系，而安心的秘密实际上就在这关系中揭开的，而且直到了杨瑞进了狱，你才会知道有钟宁的戏的必要。海岩的东西就这样。就比如一个人的优点是果断，但他可能也有一缺点是毛躁，但如果他并不毛躁，可能也就不够果断。总体上，该剧节奏上的慢是故事人物、剧本的内在需要，是前后故事发展的必然，只有你看完了全剧，你才知道是一个逻辑，慢也是优点。
记：你说过该剧满足了男性与女性之间超现实想像的心理？这句话怎么理解？
丁：我觉得人的情感，所谓爱情，现实可能是一回事，于是在欣赏文艺作品的过程中，也就享受到了实现不了但渴望的东西，这也是人们爱看这类剧的原因。所以该类剧也叫做精神鸦片。安心这个人物把许多女性的优点集于一身：温柔、贤惠、对自己很苛刻，对别人忍让，非常本分，你对她发火她一点也不吭声，想找她倾诉她也有自己的观点。这样的女孩在现实生活中其实是没有的。
记：演安心的女演员孙俪据说是第一次拍戏？是怎么找到的？
丁：找演员颇费了一番功夫，因为女主角的年龄必须是20岁左右的，而出名的女演员大多过了。但一般这样年龄的女孩又不会有这样的经历。所以找到她，当时是19岁，我们是从几百人中找出来的。她看起来有点邻家女孩的感觉，比较真实。孙俪原是上海警备区文工团的舞蹈演员，她是被朋友推荐给上海海润的经理，后来再介绍到总部的。
记：对这三个演员你有什么评价？
丁：孙俪很有悟性很用功，何润东是国内小生里面很少有这种气质的，酷中带着柔情，他是第一次接拍内地的时装剧。佟大为形象很有特点很有灵气，乍一看不太吻合角色，但是内在性格跟杨瑞很吻合，就是那种很自负的气质。对三个演员的表演我都很满意，至于三个人物孰轻孰重，按照剧作来讲，排序是安心、杨瑞、毛杰。但是作为电视剧来说，三个人物对于观众来讲，很难区分谁最重。其实何润东演得都很鲜明，而杨瑞则是结构性的人物，贯穿始终。
记：该剧既是悬念剧，又是爱情剧，你认为情与案你更着重哪一个？
丁：是互为表里的关系，当你讲情节的时候是为感情做铺垫，而情节就在感情里面舒展。海岩剧的情节与情感不是两张皮。
记：你们是如何制作出这样的“电影大片”感觉的电视剧？
丁：这和我们的投资标准有关，这部戏花了1300万元，作为时装戏水平算是很高的了，但是花在制作上就有1000万元，我们花在演员身上是很少的。另外还有一个体现就是转战了很多地方，比如云南就转了11个地方，全都靠汽车，在车上的时间就有15天，因为是按照剧情的要求，海岩写了四个城市，比如贩毒的就需要到边境的地方拍，但是边界线这个地方又没有火车，海岩小说是需要四个城市都要有火车站，于是我们就要到另外一些有火车站的城市取景，走了丽江、大理、开远、蒙字、河口、景红等地在云南呆了三个多月，总周期160天，又到了北京、加拿大拍，加拿大就有温哥华和多伦多、尼加拉瓜瀑布。拍摄的过程很艰辛。有一次在云南的盘山公路上，车的方向盘失灵了，幸好是一个老司机，溜着边上了坡……本报记者陈羽中
爱情与陌生化
学西方文艺理论的时候，有个“陌生化”理论印象颇深。意思是人们对于远离自己的一切都有一种求知感。
海岩大概并没有缉过毒，但他喜欢这个题材，在云南这个既美丽又盛行毒品的地方，让所有没有去过的人都产生了一种欲望。所以缉毒外衣下的爱情显得有一种陌生化。这种爱情是我们所没有经历过的，就像安心，在必要的时候得掩盖自己的身份。
我是在看了很长的剧集之后才明白为什么海岩要把《玉观音》献给共和国的无名英雄们。这种无名英雄远离了我们的生活，所以，《玉观音》显得好看首先得归功于有这样的题材。
题材的关键还在于这种故事很适合中国观众，它能恰到好处地激起作为中国人的那种情操的升华。这种升华并没有僵化地说教，而是在爱情中让我们觉得有时小我的牺牲是伟大的，崇高的，值得尊敬的。
《玉观音》的陌生化还体现在我这样的老土观众，我对其中的绝大部分演员都不面熟。这让我没有那种先入为主的欣赏，全是新的，新得很可能调动我的胃口。安心、杨瑞、潘队长、钟宁，甚至安心的父母，这些演员的扮演者都很好地融入了“玉观音”所诠释的色调里了，一切显得安详、宁静，还有淡淡的陌生感所造成的伤感。（沈远安）
公安＋偶像：新鲜
《玉观音》是一部非常好看的公安题材的青春偶像剧，缉毒刑警紧张刺激的生活和俊男靓女的情感生活紧紧纠缠，当下观众喜欢的元素都可以在剧中找到。导演丁黑第一次拍海岩的电视剧，拿捏得非常到位，有松有弛，张力十足。因为我没有耐心跟着电视台一天看两集，于是就借了 V CD，花了一天一夜一口气看完。我觉得有三点，该剧值得一看。
一是人物性格鲜明，爱情刺激感人。海岩在原著中就塑造了“集中国女性优点于一身”的纯洁的女主人公———安心。这位曾经拿过全省跆拳道冠军的女缉毒刑警，善良、贤惠、有正义感。她与校长的儿子铁军相爱，又与毒犯毛杰发生了关系；与铁军结婚，但是却宿命般地生下了毛杰的孩子。毛杰虽然是个毒贩子，但他并不坏，他是在被自己最心爱的女人安心和缉毒刑警们抓获后，父母及哥哥先后死去的情况下，才开始疯狂地报复的。安心与铁军的爱情是大多数人所经历的，但是可能因为它太平凡了，反而不让人感动。而毛杰和安心之间的感情，虽然并不深刻，但是却动人心弦，也是该剧情节开展、人物升华的关键所在。而后来安心隐姓埋名到北京后遇到了杨瑞，与安心之间有种“患难夫妻”的味道。杨瑞为了和安心在一起，荣华富贵全失，从坐豪华汽车的总裁助理变成了骑三轮车的苦力，这种爱情虽然不如安心与毛杰之间的爱更刺激更有悬念，但是足以让人感动感叹。
二是次要人物的表演可圈可点。《玉观音》从某种角度说是一部青春偶像剧，孙俪、何润东和佟大为三位偶像的表演都比较成功，但是配角人物的演出有时更为精彩，比如刑警队长老潘、杨瑞的前女友钟宁和杨瑞的酒肉朋友刘明浩。演员杜源把老潘这个共和国的无名英雄刻画得栩栩如生，他为了缉毒事业投入全部的经历，有家难回，他对毒贩疾恶如仇，他关心爱护下属但从不把自己的价值观强加给下属；演员海清把一个没有太多文化，从社会下层干到大公司副总裁的钟宁也刻画得活灵活现，她飞扬跋扈，但是对自己心爱的人却能一忍再忍，而在杨瑞背叛了她投入了安心的怀抱后，她却又不择手段地陷害杨瑞；演员赵亮也把一个油嘴滑舌、见利忘义但又没有完全泯灭良心的酒肉朋友勾画得轮廓鲜明。
三是电视剧的讲述方法比较新鲜，色彩运用很有意境，看出了导演的良苦用心。虽然有批评说该剧时空转换频繁，可能会让观众混淆。但是我觉得完全没有这个嫌疑，时空的转换和倒叙插叙，反而激起观众的求知欲和好奇心，在布置悬念上比别的电视剧技高一筹。色彩运用上，导演把安心在北京的生活全部用暖色调，在云南的生活遭遇用冷色调，色彩的反差和剧情的进展相互呼应，让观众的心弦与剧情和色彩一同起落。（时秀芙）
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