朱德庸：我不喜欢粉饰太平。
点击此处查看其它图片

　　两年前，台湾著名漫画家朱德庸曾受聘为《天津日报》、《每日新报》的专栏漫画家；现在，朱德庸再次引起关注不是因为他的漫画，而是因为根据他的漫画《涩女郎》改编的电视剧《粉红女郎》取得了很好的口碑。在《粉红女郎》之后，朱德庸的漫画《双响炮》、《醋溜族》也已经提上了改编拍摄日程。同时，央视也购买了《绝对小孩》的电视剧改编权。可以创作一部卖一部影视改编权的作家在中国并不多见，金庸算一个，琼瑶算一个，朱德庸也算一个。目前，朱德庸正在家里处于半休养生息的状态，记者专门采访了他。

　　漫画和电视剧是两回事

　　新报：我们在这个时候采访你，是因为根据你的漫画改编的电视剧《粉红女郎》在荧屏上迅速蹿红。你看过这部电视剧吗？对它你有什么评价？

　　朱德庸：这部电视剧的卡通片头的脚本是由我创作的，在我制作完片头后，我看了《粉红女郎》的前十集。我并不想评价这部电视剧，因为我的评价肯定是不客观的。第一，我总共才看了十集；第二，我看的这部分只是经过初剪。

　　其实电视剧和漫画是两种不同的艺术形式，电视剧只是我授权的一部分而已。我的四格漫画是观点式的，没有剧情，风格幽默辛辣，但是电视剧《粉红女郎》走的却是温馨感人的路子。我可以接受这样的创作方式，因为漫画和电视剧的载体不同。作为一个创作者，我也很尊重该剧的编剧和导演的创作空间。其实最让我感兴趣的是，中国人能不能拍出一个现代幽默喜剧，可惜《粉红女郎》走了温馨剧的路子。

　　新报：其实在电视剧《粉红女郎》中，除了几个主角的名字，和漫画并没有太大的关系，你觉得这是改编你作品的最好方式吗？

　　朱德庸：我觉得漫画是漫画，电视剧是电视剧，它们并没有什么关系。这部电视剧有40集，是把漫画延展了。我的漫画更适合拍成电影或者情景喜剧，因为电影只有一个半小时，更容易做得精致一些；情景喜剧是一个单元一个剧情，也好把握。不过，电影和情景喜剧终究要真人去演，我的漫画已经提供了人物形象，这就存在一个形象上的转换问题。从这个角度讲，真正能把漫画原汁原味表现出来的还是卡通片。因为这两种艺术形象可以采用同样的漫画人物，没有转换上的复杂性。

　　要满意除非自己当导演

　　新报：我的一个同事说，如果有一个读者先看了电视剧《粉红女郎》，他可能猜不出你作品的风格，《粉红女郎》根本没有漫画的犀利和深刻，这是对你的作品的亵渎，你有同感吗？

　　朱德庸：有这种反应的不只你同事一个，《粉红女郎》在台湾播出时，我的一些朋友也这样说。电视剧创作毕竟是另外一个领域的事情，对它的评价应该留给那个领域的专业人士。如果想让我这个原作者满意，只有一种方式———就是我自己去当导演，按照自己的意图去拍。

　　新报：那你会去拍摄自己的作品吗？

　　朱德庸：如果有人肯投资让我拍，而那段时间我正好有空，我可以尝试一下。

　　新报：在你还没成为导演之前，你曾经多次就电视剧的改编工作发表自己的看法，比如说，你觉得刘若英不适合演万人迷，而应该演结婚狂。还有，你希望葛优来主演《双响炮》。

　　朱德庸：以前我并不认识刘若英，只是直觉上认为她的气质符合结婚狂这个人物。后来，电视剧播出后，很多观众也认同这一点。至于葛优，是因为我看了他主演的电影《活着》，他在里面扮演的福贵的样子和《双响炮》中的男主角有点像。关于角色的选定，我只是说出我的观点，是否采纳就是制作单位的事情了。

　　新报：由《涩女郎》改编的电视剧《粉红女郎》为你的漫画改编成电视剧开了一个好头，之后还会有《双响炮》、《醋溜族》、《绝对小孩》相继走入荧屏，你觉得自己的漫画适合改编成电视剧吗？

　　朱德庸：任何一个作品都适合改编成影视剧，因为改编过程本身就是一个再创作。只要再创作做得好，任何作品都有资格搬上荧屏。余华的小说《活着》和张艺谋的电影《活着》都是精品，但是二者却有很大不同。

　　画漫画吃的是点子

　　新报：你是一个非常高产的漫画家，除了已经结集出版的漫画书，在内地的许多杂志和报纸上，我们还能源源不断地看到你的最新作品。

　　朱德庸：高产这件事情本身并不值得夸耀，这是件很可怜的事情。画漫画非常辛苦，因为我画的是四格漫画，吃点子吃得很凶。一个作家写小说，一个点子就能扩充成一个中篇，画漫画就不同了。

　　我画漫画已经有18年了，除了结集出书的漫画外，还有很多作品。我天生创作欲望就很强，就像有些人饭量大，有些人饭量小，这些都是与生俱来的。

　　在欧美、日本，漫画业发展的势头非常好，参与这个行业的人士很多，漫画的后产品开发工作也做得很好。在每年的富翁排行榜上，总有漫画家的名字。在这方面，我们中国人已经有些晚了。我不希望我们的下一代看到的全是欧美、日本的漫画，因为这会影响到他们的思维方式。我希望尽我的努力，能够画时就拼命画。让别人看到画漫画也可以发展得不错，就会有第二个朱德庸出现，或者比朱德庸做得更好。中国的人才那么多，应该可以在漫画领域创出新局面来。

　　新报：高产的前提是你必须不断萌发灵感。

　　朱德庸：我是一个杂食类动物，见到什么吃什么。我不刻意去看什么书，许多人说我的生活和别人不一样，就是因为我对见到的人、发生的事很留意。我的点子很杂乱，它也许来自真实的生活，也许是通过报纸、杂志、电视。所以我尽可能丰富自己的生活。

　　新报：高产还有一个代价是也许你会重复自己。

　　朱德庸：我尽可能地不去重复自己，重复对我来说，吸引力并不大。《双响炮》说的是已婚夫妻的事；《醋溜族》里是未婚的新新人类；《涩女郎》中的人物是单身女人。

　　不过，虽然涉及的是不同的人，但是题材上肯定会有重复，比如同样都讲到了婚姻和爱情，但是角度是不同的，有从新新人类角度写的，有从已婚夫妻角度写的。重复本身不是一件很坏的事情，国外曾经有人把所有的电影剧情做了统计，发现只有36种。不能说别人写了婚姻爱情，我就不能写，因为我可以有自己的表达方式和观点。

　　新报：以后会盯准哪类人群呢？

　　朱德庸：我最近开了一个专栏和上班族有关，因为在这个时代里，太多的人成为工作的奴隶。我也是，现在工作很忙，我的朋友见了我会说怎么你的头发都忙白了，我就说是因为我经常画黑色的线条，所以我脑袋上的黑线条就没了。

　　我不喜欢粉饰太平

　　新报：表面上看，你的漫画很轻松，其实里面无时无刻不渗透着智慧。

　　朱德庸：在我创作的时候我并没有刻意想那么多，实际上在我画第一格、第二格时，我的笔下是我事先想好的画。到第三格时，就是顺着我心灵的感觉了。

　　新报：那你在画漫画时有一些什么基本的创作原则吗？

　　朱德庸：我掌握的基本原则是：第一，我有一张乌鸦嘴，专门讲一些不好听的话，我不太喜欢做歌功颂德的事情；第二，我不喜欢粉饰太平。我不希望把不如意的东西用棉被盖住，男人女人、婚姻爱情总是会有许多不愉快存在。漫画本来就不是要正儿八经地板起脸来说话，所以就可以尝试用幽默讽刺的漫画把这些东西画出来。表面上看，我说的都是负面消极的东西，其实作用是正面的。有一次在我做一个演讲时，一个中年男人告诉我，以前他觉得自己挺惨的，看了《双响炮》之后，他才知道还有不如自己的男人。

　　爱情婚姻都很荒谬

　　新报：你的漫画中有两个关键词，一个是爱情，一个是婚姻，你怎么定义二者？

　　朱德庸：在我看来，爱情和婚姻基本上是荒谬的，而且已经荒谬到不需要多说明的程度。先说爱情，我们看不到、闻不到、摸不到它，它只是一种感觉。我们不能确定这种感觉是爱情，还是性欲的代名词。再说婚姻，我认为婚姻就是两个不相干的人通过爱情走到了一起，然后结婚了，然后就再也不相干了。许多人结婚很多年后，会问自己为什么当初对方会吸引自己。人生也是荒谬的，没有的时候想得到，得到后又发现其实自己根本不需要。

　　新报：那你的婚姻是荒谬的吗？

　　朱德庸：也有荒谬的成分。我举个例子，在我看到我太太第一眼时，我就认定是这个人了，但是我对她一无所知。之后我们谈恋爱结婚，相处得很好，也觉得挺适合对方的，但是我们仅仅是依靠最开始的那一眼。

　　新报：你的漫画中总是会放大女人的缺点，你歧视女性？

　　朱德庸：在《涩女郎》中，四个女人的特性很明显。她们四个人不是代表所有的女性，那么多的女性不是四个单一的性格就可以解释的。我采用的是粗糙的做法，把女性类比成四种，女性朋友应该能从这四个人身上看到自己的影子。万人迷也像是一面镜子，她今天想只要爱情，明天又想结婚；今天对男人很卑劣，明天又善待他们。

　　我承认我反映了女性的负面，但我不仅仅针对女性。《双响炮》中的丈夫虽然饱受老婆欺负，但是一有机会，他就会反讽别人几句；《醋溜族》中的女人拜金，男人也好不到哪里去。男人女人只是性别上的差异，我在意的是由于性别差异所做出的不同反应。

　　《双响炮》里有我的故事

　　新报：你在接受许多采访时都说自己的婚姻生活很幸福，但是你又能创作出悍妇整老公的漫画集《双响炮》。

　　朱德庸：我的创作不是全部靠我的经验，因为我的婚姻是幸福的，所以我才有足够的时间去创作，而不是发动家庭内部战争。

　　其实人生有很多矛盾，更不要说是婚姻。比如说谈恋爱，你根本就没有参与对方的前半生，但是要结合在一起。情感生活本身就是很自私的，再加上关系密切，两人的接触更是赤裸裸的，所以在婚姻中会出现许多负面的状况。

　　《双响炮》不是我本人的写照，但里面有我的故事。不过，我不能告诉你究竟哪个故事是画我自己的。我觉得婚姻像是空难，总会有人死于空难，但我是幸免者。

　　新报：你的漫画给许多人带来了快乐，在生活中你也是这样的人吗？

　　朱德庸：我太太常说我不像个爸爸。我陪孩子玩时，从来不让着他。有一次我把孩子气哭了，孩子就去找妈妈。我老婆找我算账时，我就说，在我和孩子玩时，我们就是兄弟，我干嘛让他？对太太，只要我有空，我就会陪着她，逗她开心。文/裴艳 摄影/刘瑞峰