在青年宫看了电影《和你在一起》的首映，影片结束时周围一片唏嘘，尽是软心肠的女士，我这样想。我被电影打动，却是因为她带我走回到了儿时的大杂院，想起了自己的父母、弟妹、街坊、发小、朋友，我鼻子发酸，这跟电影没关系，我告诉自己，这是生活。但是这是电影唤醒的生活，他如此清晰，如此近，似乎能伸手触摸，但是他又是遥不可及的，我再也找不到8岁时打酱油丢失的那五分钱，再也交不到八岁时交上的那样的朋友。这也是生活本身。

　　我好像能看见我自己，提着空着油瓶子拐出大杂院，出了地安门直奔鼓楼大街，谁成想这一下既不认识前面的路，也找不着身后的家了我。锣鼓巷出了口便是平坦宽阔的平安大街，挂油毡顶子的早点铺子变身成了过客酒吧，走过来走过去，我没了根据地，我好好的在家门口，倒感觉自个儿像个过客了，这是我的北京么。

　　接到了任务以后，我再次观摩了《和你在一起》，我想我应该重新看这部片子，把自己当做一名普通观众，而不是一名导演。看了几遍，每一次都有新感受。

　　很快我便面临着我的问题，在陈导演的电影在国内外取得巨大成功的前提下，我们将如何阐释这一放事？故事中似乎隐含许多未尽之意，该怎么挖掘？我的直觉告诉我，戏背后的戏将会更精彩。

　　在开会的那些天里，我像一块海绵，极力吸取着能量。我注意到，陈导演有一句话，在当今这个时代，每个人都是有自己的隐痛的。这句话极大的抓住了我，我意识到，如果说电影是以小春这个十三岁儿童的视角展开故事，描写的是少年人面临要成功还是情感的抉择的话，那么电视剧《和你在一起》最大的不同之处在于，这部戏是以一种说书人说故事的方式，娓娓道来地讲述了刘成的生命历程，一段俗世的悲欢。刘成的命运被灌注成一条主线(类似音乐的主题)，逐渐有不同命运的其他人物加入进来，他们的矛盾冲突，不断将那条主线引向高潮；直至最后绚烂地绽放。这是陈导演的另一句话，我们要做的，就是极大限度地赚取观众的眼泪。当然，这靠的是人物真实的性格，和曲折的命运，饱含的情感、激烈的碰撞。

　　我们这部电视剧，将有充分的篇幅，展开每个人物的内心世界，让每个人物围绕自我和时代的困惑，作出自己的判断。这部片子，其核心将要表达的，我理解为少年热血与中年世故的斗争。其实每个人物心中都还蛰伏着一个年轻的自己，只是他们忘记他的存在，把他埋藏在一个角落里。有刘成那样的父亲，才会有小春这样的儿子，从某种程度上来说，刘成和小春一样，心灵还是少年。他一意孤行，认准的事情决不回头，碰得头破血流也不在乎，对自己爱的人，真可以舍却生命去维护，这是少年。虽然他身上有了些成年人的狡辩狯，心计，但其生命本质，仍是少年人的。小春最大的困惑是：你们成年人究竟怎么了？你们成年人究竟要什么？为什么你们不快乐？为什么你们说一套，做一套，每个人都在欺骗自己？这少年血性和中年世故的斗争将贯穿始终，我们可以看到，是少年战胜了中年，是真性情战胜了虚伪与矫饰，还每个人以本来面目，这并非装饰和美化了每个人，恰恰相反，他们像照镜子一样看到了真实的自己，无可躲藏，只有面对。刘成没有妥协，刘成完成了自己生命中最重要的旅程，作为生活里最微不足道的小兵，他输掉了一小场战斗，却赢得了真正的胜利，他赢得了爱与尊敬，他不是一个完人，他有自己的虚荣和困惑，但是他是在关键时刻能做出正确选择的人。一种我们要给予极大肯定的人。

　　在电影当中，也许是因为篇幅的关系，几个人物先是表现得自私；冷酷，而后却不约而同地慷慨起来，我想，在我们这部戏的展现过程中，有充分的余地，如抽丝剥茧一般，逐渐打开每个人物的心扉，去见美性情，看真变化。这部戏，刻画了人，但也写透了人生，写出了世道人心。要道尽物质社舍里人的尴尬处境，在一个人人的欲望被唤起的时代，爱是稀缺的物品，那是极难出现的。物质使人焦虑不堪，欲望让人抛却真情，人心如同热粥上面的一层硬痂，越来越坚硬，越来越阴冷。让我们趁着他凉透之前，挑破那层坚硬的稀粥，重新翻起那滚烫炙热的心来。我相信轮回，我宁可相信善有善报，恶有恶报。我宁可相信一切爱的付出都将获得答谢。爱的力量是巨大的，人生短暂，用来怨恨太不值得了。人是会理解的，通过我们的情感，我们的戏；忘却过去，学会宽恕和爱，不要不满足，只要有爱，一切皆有可能。

　　关于制作：

　　我们强调一点，一切的一切，都是为剧中人物性格服务的，强调此时此刻，为什么如此？包括摄影、美术、服化道、音乐、音效，一切工作的进行，都要问这样一个问题。这是检验工作对错的准一标准。求真，为最高目的。

　　关于摄影：

　　本片投入拍摄时，正是北京最美的时节，与电影中故事发生的季节不同，这是一个秋天的故事，根据剧情的发展，可以衍生出灿烂的金秋和萧瑟的晚秋的不同效果，甚至可以设计出夏秋冬三个不同季节的不同感觉，它为我们充分展开剧情提供了良好的拍摄条件。电影中，利用大面积的灰色，和跳动不羁的红色，突出了电影的色彩主题，在电视剧中，我们应该寻求一种特殊的色调，用色彩来突出时代质感，为剧情的发展推波助澜。

　　关于美术：

　　古老的北京被现代文明一点点地蚕食着，这一切都发生在不知不觉中。本片20集的剧情，跨度十六、七年，怎样表现这样一个多变化的时代，要有代表性、力求真实地设计每一个细节，力求环境和陈设与人物相溶，使之更加恰如其分，我们要观众关注的是戏，是人物，首先要力求美术同故事情节、人物身份、人物性格高度契合，不能让观众出戏。让观众的注意力始终集中在人物身上，被人物的真实感牢牢抓住，这才是美术的成功。

　　关于服、化、道

　　在求真的前提下，我们选择在典型时期发生的典型事例为大背景，比如开场，我们把它设计在86年，那时的历史大事件就是中国女排夺得“五连冠”，中国姑娘风靡大江南北。她们的发型、运动服一时成了当时的时尚。电视剧《霍元甲》，《姿三四郎》的播出造成了万人空巷，女孩子们都以留“秀芝头”为荣。刘成出狱，我们可以确定在90年，亚运会的召开前后，满大街都是大小熊猫招手，刘欢、韦唯高亢的嗓音唱着“我们亚洲，山是高昂的头……”。BP机开治流行，大哥大成了身份的象征。我们不可能完整地还原那个年代，但要通过各种手段、典型道具、典型服装的使用，让电视观众尽量感受到那个时代的氛围。

　　关于音乐：

　　A.小春所演奏的曲目，由于是电视剧，我觉得不能太深奥，应该有一些民族色彩，观众对于耳熟能详的音乐作品比较容易接受。说不定还能收到意想不到的效果。我坚持认为，戏中的小春是天才、神童，这样的人五十年才能出一个。天才不循常理，他的表现是无规矩的，是奔放不受束缚的。B.剧中的情绪音乐，我用重中之重来形容它，要煽情，要催泪。我希望作曲家除了完成谱、编、录以外，在片子的合成阶段，能和我一起，对着点把音乐上完为止，要“最大程度地赚取观众的眼泪。