再聚首的台前幕后

　　题记：《红楼梦再聚首》主题策划节目是《艺术人生》创办以来录制嘉宾人数最多、时间最长、动用工作人员最多、通讯设备最多的一次录像。对于《艺术人生》来说，它是一次艰巨的挑战，也是一次创新的尝试。目前录制工作结束了，作为本期节目的导演，回过头来看看和同事们一起走过的这半个多月苦思冥想的日子，我发现节目中的几大方略是保证 此次节目顺利录制的重要因素。

　　选题 方略之一“运筹帷幄，决胜千里”

　　此节目选题说来话长，去年早些时候，我在提交给制片人王峥的一份《未来节目发展的建议》中就提出了扩大节目样式的建议，“可以用特别节目的样式重聚《渴望》《红楼梦》等剧组成员”。节目发展到第三年时，我们提出了“集体记忆”的概念，这时《红楼梦》再次列入到我们的计划日程。为此导演马宁还曾作了一些采访，但由于种种原因最终都没录成。

　　2003年年底，随着央视8套、12套的《红楼梦》热播，以及第一、第二名的高收视率，《红楼梦》再一次引起了我们的注意。更加关注“热点”的我们，敏锐地觉察到这一选题时机的成熟。

　　另外一个非常重要的原因就是，《艺术人生》独具慧眼的预测力和对选题的统筹性。

　　可能很多媒体都没有注意到，20年前的11月份诞生了中国电视剧史上的一个重大决定。原中央电视台老台长戴临风同志，顶着巨大的压力最后拍板决定拍摄此剧。就是这个决定改变了近100人的人生命运。也正是在20年前的这个冬天，从全国各地“挖”来的演员们汇聚北京，走近了“大观园”，开始了长达近三年的学习、拍摄生活。

　　寻人 方略之二 “韩信点兵多多益善”

　　本期节目首先面临的最大的难题就是“人”的问题，上哪去找这么多人呢？一时间可愁坏了助理编导李婧琛和观众导演宋飞。节目策划初期我们就制定了找人的战略??“韩信点兵多多益善”。因为线索不多，我们只能每天逐个地追问查找。从最初的8、9个人到后来的近100人，(最后到场参加录制的有70人左右)真的是我们都没有预料到的。有人对《艺术人生》能找到如此多的人倍感惊讶。我想我们的秘诀就是“不怕吃苦，永不放弃”！

　　找人的过程并非一帆风顺，也有几天没有一点线索的，于是我们动用了媒体的力量。这其中最典型的就是寻找“宝钗”了。网络寻人一登出立刻就引起了人们极大的关注。令我们没有想到的是“得来全不费功夫”，寻人启事发出的第二天，我们的制片人王峥在录像的现场竟然接到了“宝钗”的电话。得知此信，我立刻就给张莉回了电话，生怕她再次“神秘失踪”。原来她的朋友看见了新浪上的消息，转告了她，然后她又通过别的渠道找到了我们的制片人王峥。

　　最费劲寻找的人当属“巧姐”了。组里的“找人专家”宋飞在仅有20年前的地址的线索下，竟然找到了“巧姐”的小学校和老邻居，但是很早以前住址就拆迁了，于是责编柏松又来到了派出所继续查找，依然无线索。最后还是通过网络的寻人启事找到了巧姐。

　　录制 策略之三 “ 知彼知己，百战不殆”

　　节目到了最后的录制阶段，我们的苦恼已由“人太少”变成了“人太多”！面对六七十位嘉宾，我们怎么才能让大家尽可能的保持一种新鲜感，将初次的见面保留在演播现场，这着实让我们动了一番脑筋。在推翻了几稿方案后，我们终于组合出了5组嘉宾方案，让他们分不同的时间进入中央电视台，并将其分别“藏”在不同的地点，由专人“看守”。

　　面对《艺术人生》首次最庞大的嘉宾群，我们也采取了相应的“人海战术”，动用了组内以及曾在组内工作实习过的朋友，甚至还调用了导演马宁的学生一起协助。在《红楼梦》剧组还没聚会之前，《艺术人生》剧组里却先来了一次大聚会。

　　录制前夕，详细的工种会让每一位剧组人员都对所接待、引导的嘉宾，都做到对他们在剧中、生活中的情况了如指掌，并将了解到的最新情况和故事，及时提供给朱军。这一方略的实行对提高节目的工作效率起到了重要的作用。

　　道 具 策略之四 “草船借箭”

　　为了本期节目的道具，我们曾“三进大观园”向其“草船借箭”。在北京大观园中我们找到了当年剧中的道具，如桌子椅子、林黛玉的药罐子、贾宝玉的船、怡红院里的藏宝阁、皮画等，于是这些个宝贝就随之被“移植”到了《艺术人生》的演播现场。这些道具的运用为还原怀旧的气氛起到了很好的烘托作用。(文/李谦)

　　节目播出时间：CCTV---3 21:15 周五 2004年1月9日(上)

　　1月16日(下)

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