说起民族动画的辉煌，我们可以从尘封的竹筒中倒出一连串的金豆子：《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《哪叱闹海》、《三个和尚》……遍数家珍，我们可以硬梆梆地捧出几十个国际艺术大奖，国际动画艺术界因此称誉我国民族动画片为“民族动画学派”。民族老一辈动画艺术家们为民族动画争得了荣誉，同时也把民族动画带进了阳春白雪的象牙塔。

　　就在我国电视传媒大发展，观众特别需要动画片的时候，我们的动画艺术家们创作的动画片却从生产车间直接飞向国际电影节，“载誉回国”后直接藏进了资料片库。其结果导致动画产业的供不应求，洋动画此时乘虚而入。

　　20年了，由于没有人顾得上认真研究民族电视动画片这一特殊文化商品，在有能力制作动画片的电视台远远满足不了全国电视台的播出需求的情况下，洋动画充斥着国内动画市场，久而久之，民族国产动画片没有了市场，成为不了商品，创造不了利润。毫不夸张的讲，民族动画产业以走向了覆灭的境地。就是在这样的情况下，“威威猫”左突右搪，异军突起，完成了它“惊险的一跃”，正是这么一跃，我们看到了“振兴民族动画”的希望。

　　有人说：“广东爱威影音制作有限公司制作的“威威猫”是一只平民化的大猫。”其根据是什么那？可能是其造型比较接近于“黑猫警长”；可能是其平白的语言；在我看来，说威威猫的平民化，是因其技术，我们知道从其制作的工艺流程来归类，《神探威威猫》当归为网络动画的范畴。它使动画制作技术更加平民化、普及化，它使动画观赏的任意性更加扩大，它使动画片的互动性、参与性成为可能。

　　民族动画的振兴，就是需要千千万万这样平民化的“猫”。因此，我由衷的期望这只威威猫在大众传播的市场道路上踏踏实实地走下去，既不需要“世界第一”的鼓躁，也不需要往事“辉煌”的包袱，更不必挑起“挑战”、“叫板”之类宣战牌！这既是寄希望于“威威猫”的，同时寄希望于民族动画产业的。