渴望出色，才会总是发现平庸。2004年，走入了第22个年头的央视春节联欢晚会，已缺乏了让人兴奋的社会基础，在过去几年中，观众渐渐习惯了不再过分期待春节晚会，随着春晚的风俗意义超出其作为晚会的艺术与娱乐价值，春节联欢晚会获得观众的普遍喝彩已越来越不现实。

　　春节晚会走向平庸，是一个老生常谈的话题。它的火爆是物质生活与精神生活双重 匮乏的必然产物，过去对春晚的虔诚是建立在对娱乐的渴望之上，而今，过量的信息早已冲淡了春晚的娱乐含量，春节晚会仅靠剩下的风俗价值，是不足以保持长久热度的，如今春晚仍能频繁见诸报端，客观上不过是媒体鼓噪下的一场虚火。

　　如果说，观众对打着喜庆标签的载歌载舞已表现出一定疲惫。近年明星对春晚表现出的冷淡，已进一步验证了春晚吸引力的下降。去年，关于赵本山上不上春晚，曾有媒体认为，赵本山因为春晚而火，理应在春晚困难时帮春晚一把。从人情上说得过去，但事实上，春晚走下坡路，不是一个、两个赵本山能拯救的，何况因为是春晚就必须让明星承载太多的使命，也是说不通的。类似赵本山这样的大牌明星，越来越重视自己的个人品牌，春晚好比一个放大镜，没有好作品就不上，其实是对春晚负责，也是对自己负责。命题作文式的创作在崇尚个性的今天，越来越不被大牌明星认同，而有时候明星的这种想法，会让许多老牌春晚从业者心理感到不适应。

　　在最黄金的时候，春节晚会是全国最大的星工厂，对明星来说，它的可利用价值已远远超过了各类艺术性评奖，明星对春晚的追捧，客观上造就了春晚作为稀缺资源的影响力，晚会从业者心态膨胀是正常的条件反射，而明星有时在这样的环境中并不舒坦。记得几年前一位业界同行说过，一台电视晚会的导演都能成为明星，离它由盛而衰已不远了。而春节晚会，历来是电视导演成为明星的最佳跳板。

　　资讯的发达以及传播形式的多样，大牌明星不再需要靠春晚提高人气，小演员想通过春晚成名，但因为种种原因，春晚在这方面表现得越来越矜持与慎重。春晚现在在选用演员与节目上常常陷入左右为难之中，而许多大牌演员在创作上也越来越没有办法，这种情况直接影响到晚会质量。传统艺术不在状态，新兴节目形式又难挑大梁，每个节目都可能存在复杂的风险。创作者有时越想好好弄，反而最后在方方面面周旋中，越弄越没有状态。其实，春晚创作者的初衷往往是好的，但观众到底喜欢什么，心里却很难有个准谱，往好了说，观众趣味越来越多样，往歪处想就是，观众越来越难伺候。但事实上一台春晚根本承载不了伺候全国人民的作用，要不是大年三十“规定”必须待在家里，十有八九，大年三十夜，北京城的交通跟平安夜一模一样。

　　即便春晚如每年主创者所言，精彩纷呈，即便多数人仍然在大年三十锁定央视一套，但又有几个人能专注地从头看到尾一个镜头不落呢。春晚已没有了当年万人空巷的基础，就大可平常心做平常事，每年不必神神秘秘、煞有介事儿，让媒体跟着起哄瞎猜，光明正大，定期通告社会，集思广益，没准还能有个彩头。春晚对老百姓来说，早就过了兴奋期，每年轰轰烈烈地张罗并不一定能号准观众的脉，春节晚会对多数观众来说，其实就一句话，及格就行，不必太较真。(吴勇)