《海棠依旧》是出新的、带有浪漫色彩的生活剧。他的审美定位应该是很诗化的跨世纪的婚姻。

　　这是一部难得的好剧本。拍成“非常生活化的生活剧”，无需改动；拍成一部具有浪漫主义气息的生活剧，则需要改造。除了主题更深入开掘之外，更加诗化，更加“隐美”一些。风格化、诗化都不是淡化情节；淡化情节将失去观众。我们强化了情节；强化了受众 面。

　　今天人们观看电视剧多以“快餐”为快感，重故事，亦重情感，却忽略品尝生活，品尝艺术。过分强调艺术化，有时适得其反，丢失了观众。

　　剧名《海棠依旧》应该取之李清照“如梦令”，反其意而用于人的婚姻情感。但他却透出词家婉约派的情爱笔触：率真明朗，婉约清新。作者对感情的铺叙，人物性格的着墨，细腻生动，感人之切，入人之深，是剧本的一个特色；内在情感的递进，远远大于故事的发展，剧本写袁苇的恋爱，袁蓉的婚姻，不急不慢，娓娓道来，层层深入，节节顿挫，此剧的风格与节奏是递进层深，回环盘旋。

　　中国近二十年的生活，特别是情感生活，浓缩了西方近一个世纪的情感空间。剧本描述今天一个中国家庭的婚姻状况：婚姻美味，婚姻的困惑，每一个人可以从中触摸婚姻的体温。北京四合院里，袁家三姐妹的恋爱、结婚、离婚、复婚的故事，几乎是每一个中国家庭或多或少都会遇到同样的问题，所以品尝出个中滋味应该是本剧的重要特色，也是吸引观众的看点。《海棠依旧》剧本，每个出场人物，无论主、配角，净旦生末丑，人各有貌，个个精采。

　　以婚姻关系分类：

　　父亲母亲——这是六十年代的婚姻。他们在全剧是配角的位置，他们的婚姻关系藏在三姊妹婚姻后面，戏比较多的是在后景。父母亲婚姻的结合有一点《红楼梦》里傻大姐爱上贾宝玉。作家的用意是鲜明的，她表现在阶级斗争为纲的年代，不同阶级成分(文化差异)的婚姻悲剧。作者给他们设计了两个生活空间，父亲的花房，母亲的书摊。花房有陶渊明的隐士之感，他对事业的感伤表现在尘封的书，表现在对三女儿袁菲考博，帮她种老玉米；对婚姻的感伤更多表现在大女儿身上。母亲对婚姻的态度是“这么些年，桃树和李树嫁接，也长成一棵树了。”他们之间的戏，父亲的动作性(戏剧行为)比较少，这需要母亲的演员张少华抓戏，抓住了，父母的形象就留住了，否则容易丢失。所以母亲的戏不怕过，就怕没彩儿。

　　袁蓉、田健——这是八十年代的婚姻。剧中处在第一主角位置，本剧的可看性、深刻性都在他们身上，表演难度最大。他们的婚姻有父母亲的烙印，虽是自由恋爱，却也有母亲的意志。他们的悲剧反映了中国传统婚姻的某些弱势，他们不懂得婚姻的培植，许多传统家庭结婚之后，爱情由红变绿，由绿变黄，最后枯萎；要嘛由浓变淡，直至无滋无味。袁蓉这一对婚姻的描写是这个剧本最具突破性，最显示作家的才华；显示作品深刻性和独到之处。这两个人物生活场景的设置很好，一个在民政局离婚办公室专门规劝人家不离婚的袁蓉，一个是在出版社曾经是有才华的作家，两个人都没有外遇，只是婚姻的平淡、乏味，中国人讲哀莫大于心死，婚姻冲突写的最好也最难演的是他们——演员需要更多的内在体验。希望两位大腕把这一对婚姻从头至尾分出阶段，分出层次，把每个阶段的任务定位定好。从提出离婚到正式离婚；从离婚之后的困惑到解脱；袁蓉外形的改变不能使内在的痛苦顿然消失，这个过程给演员留下创作空间；田健从什么时候开始摆脱离婚的困惑？你应该比袁蓉快吧？摆脱困惑最明显的标志是读田真小说，从对田真的同情到产生爱情，到自己开始有写小说的热情。田健此前写不出小说，主要原因是文化困惑，这种困惑也影响了婚姻生活。田健住院之后，两人的感情并没有马上合好，写人的感情并没有简单化。写戏写得好，应该是“于无声处听惊雷”，演戏也如此。希望二位能重内心真实，把握内在节奏；重性格塑造，该有亮点就出彩儿。

　　袁苇、崔大林——你们从恋爱、结婚、吵架……是整部戏的外装饰，有亮点、有看点。贴近今天的青年观众。特别是袁苇，整部戏性格落差很大，最有棱角的是她，可以演的很可爱；但也有落入讨人嫌危险。所以，我坚持找性格演员来演这个角色，演技应该不亚于李幼斌、王姬，我们很有幸选择了海青，希望海青一出手就把大姐、大姐夫逼到墙角。老百姓的口头禅：打架的是夫妻，不打架的是朋友。你们打架要打出精彩，打出可爱，打得让人爱看，在打架中出性格，这就是艺术区别于生活。这部戏你们打架的次数不少，要有设计，有排练。希望在拍摄现场你们演得让工作人员爱看我才开镜。袁苇是干练的女人，心里都藏着脆弱，他少年时期的不幸一直折磨着她，这是他全部性格的一个源。当崔大林隐约听出故事中弦外之音，决心同她结婚和最后法庭上崔大林的表白，都应该是洪钟大吕，震人肺腑，所以不能忽视他们的婚姻给作品带来新鲜的，有生命感的，有深度的作用。

　　袁菲——这个后来成为博士后的女青年，戏的开始她考上博士生的同时，她的恋爱受挫，她从死亡中觉醒。尽管他大量的时间是在实验室和玉米地，但她对恋爱，对男女间的性爱产生了很大变化，他并不消极，但她十分现实，把情爱和性爱完全剥离；她的现代感还表现在她对事业和对爱情的态度。演员一定要到农业大学和博士生们一起生活，观察、体验这一簇特殊群体的状态。

　　我们的追求就是：生活中的诗意，诗意中的生活。