最近，两个1983年生的同龄“娃娃”遭遇了同样的麻烦。一个是春树，她的《北京娃娃》被传已被禁卖；另一个是易术，他的《陶瓷娃娃》被禁止发行。
为什么少年作家的书会成“禁书”？他们的出路何？江苏知名作家毕飞宇说，不要指望把文学全部放青春期。文学放哪？放每一个点上，每一脚上都有文学，都有作。
《陶瓷娃娃》成禁书
面对“被禁”的尴尬局面，《陶瓷娃娃》的责任编辑尹志勇和作者易术都欲言又止。“这本书的内容挺适合年轻人，文笔也很好。”尹志勇告诉记者，该书从去年4月正式推出，一直运转得比较好，发行量达到了3万册。“我们得知被禁止发行是去年12月。至于被禁的原因，可能是书中表达的颓废、逆反情绪太多，但宣传过度也是被禁的一个原因。”
看得出来，易术本人很想回避《陶瓷娃娃》被禁一事，他甚至问：“你怎么知道这本书被禁的消息的？我自己都不太清楚它被禁止发行的真正原因。”为了岔开话题，易术和记者谈起了即将推出的作品《再见萤火虫》，“这本书和《陶瓷娃娃》的感觉完全不一样，内容上没有了那种叛逆和另类，但继续保留了《陶瓷娃娃》的文字风格。应该说，新书很可爱”。至于为何没了叛逆，是不是怕它和《陶瓷娃娃》遭到同样的命运？易术的回答是：“每段生活的思维方式都会不一样。”
记者发现，尽管易术很想忘掉《陶瓷娃娃》被禁的不愉快，但事实上，他还是很心痛，“这是我写的第一部真正意义上的长篇小说，我写得很用心，为之付出了很多，却被禁了。为了能让它复出，我找过春树，我们俩一起出谋划策，但没用。”
“《北京娃娃》也被禁了？”当记者表示要采访春树的时候，易术为她“挡驾”了，“最好不要吧，她最近挺烦的，你让她休息一下吧”。于是记者致电远方出版社，该社的一位主要负责人告诉记者，“《北京娃娃》都出来好几年了，没有被禁呀。再说，现在这本书也卖不动了。”
少年作家路在何方
为什么少年作家的书容易被禁？《陶瓷娃娃》责编尹志勇说：“虽然《陶瓷娃娃》的内容有些灰色，但易术本人很纯洁，是一个很有潜力的少年作家。而且那些与主流文化格格不入的作品，恰恰体现了社会的自由、开放。少年作家们正值青春期，而青春是很逆反的，我们对待少年作家应该宽容，但同时也需要引导。”
青年文学评论家洪治纲则认为，越来越多的年轻写手加入出书行列是不正常的，少年作家求功心切，加上本身知识面的狭窄，一般不会有什么惊世之作出现，作品往往有些粗制滥造。“一窝蜂跟风写书又造成了很多学生放弃学业，想挖掘‘潜力’，造成偏科严重，这成为少年作家的最大问题。”《中华文学》选刊主编王干也表示，偏科不但对文学创作不利，还会造成对社会认识的一种不平衡，从而使得许多少年作家思想、心理的不健康，这一点从他们作品里也能反映出来：理想成为他们公然嘲笑的对象，叛逆成为他们最好的发泄方式。在这样的心理状态下是很难有精品出现的。
那么少年作家出路何在？作家毕飞宇说：“我在少年时也写作，只不过没有人说我是少年作家，那时候的环境和现在也不一样。一个人在青春期写的梦想是非常强盛的，有时候你有这个梦想不一定能实现，不像这一拨少年作家能有这么好的机会。但是有一点，我依然要跟少年作家们说，也和少年作家一起共勉，不要指望把文学全部放在青春期，文学放在哪？放在每一个点上，每一脚上都有文学，都有作品，慢慢地写，不要着急，可能有更好的东西在等着。”洪治纲说：“少年作家们，不应求功心切，拔苗助长。在国外，一个好的少年作家一旦被人发现，他不会立刻就出版作品，而是再经过3-4年的磨练，火候到了才发表。这是一个很科学的方法，弥补了不少少年作家写作中的不足。另外，要想有好的发展就不能弃学从文，写作不仅仅是要求你有良好的文学功底，对你的知识面要求更广，对事物认识的深刻决定了创作水平的高低，所以一个成功的作家必定是一个知识面很宽的人。”
记者手记
采访结束，记者不免为少年作家们担忧。他们的出路在哪？记得一位老作家曾经对记者说，对待少年作家一定要宽容并给予正确引导。说得不错，要宽容是因为少年作家青春年少，难免会勃发奇思怪想；要引导，是因为作品流到市场，被同龄人关注的时候，这就不是单纯的个人行为了。所以，少年作家们写作，千万不要怎么灰色就怎么写，不要让自己的作品成为“废品”。同时，出版社的编辑们作为“把关员”，应该掌握好所用作品的尺度、力度，不能为了商业炒作而将就少年作家，甚至误导少年作家。
新闻链接
《陶瓷娃娃》：以复杂而缤纷的湖南电视圈作为背景，用淡淡而精致的笔调，讲述了一个像陶瓷娃娃般骄傲、漂亮但又脆弱的少年作家身体与心灵成熟的过程，展现出一群E时代新青年以及部分光彩照人的电视人独特的生活、新锐的想法、不可思议的感情故事。
《北京娃娃》：这部自传体小说描述了作者春树从14岁到17岁之间坎坷的情感经历和令人心痛的生活历程。作者以早熟而敏感的笔法描写了作为新人类的一代人在理想、情感、社会、家庭、欲望、成人世界之间奔突、呼号甚至绝望的历程。(快报记者胡玉梅李谷)
