今报讯 初春的北京夜晚沉静在灯火和清风中，崔永元很喜欢在这样的夜晚工作，除了让他发疯的失眠，还因为清爽的风能唤醒他脑海中的灵感。离开《实话实说》栏目之后，崔永元的办公地点挪到了距中央电视台不远的《电影传奇》工作室，几间不大的房间成了崔永元的半个家，每一个辗转反侧的夜晚，崔永元就在这里和数不清的策划案度过。
救电影还是救自己？
崔永元把自己的工作定义为抢救老电影，兼着给自己“治病”。“《实话实说》做伤了。一到演播室，镜头一对着我，光一亮，我心里就不舒服，有一种生理上的厌恶。我也一直在跟心理医生沟通，心理医生跟我开玩笑说，‘你要重返人间’。治病时，我沮丧极了，对所有的事情丧失了信心，甚至活着都没意思。这个病没什么特效药，只能靠心理医生辅导和大剂量的镇静剂来缓解。是《电影传奇》把我救了回来。”
《电影传奇》让一个新的崔永元诞生了，让他再度拥有了儿时寻梦的感觉。“小时候我穿着棉大衣，坐在小马扎上，在零下十几度的露天一晚上连看三遍《卖花姑娘》，不觉得冷，也不感到累。还有一次和朋友看宁瀛的《民警故事》，赶到电影院电影已经开始五分钟了，买票时我们反复催促售票员，‘快点，开始五分钟了！’那人说：‘着什么急啊！’然后打电话问：‘郭师傅，只有两个人看电影，放不放？’结果就真是只有我们两人看了一场电影。这电影特棒，但不知道为什么没人看。那么好的电影当时很少，一年五部都不到。当然现在更少了。”
央视的同事们都知道崔永元特别喜欢老电影，从不当着他的面说老电影的坏话，“我们是井水不犯河水，你们别对我说老电影不好，我也不对你们说新电影太差。我还动过‘启蒙’的念头，想勾引那些年轻同行来看老电影。我在办公室里特制了一面墙那么大的银幕，还买了宽银幕镜头，用16毫米的放映机给他们放老片子，还向他们收五块钱的门票。因为我当时是在电影公司租的片子，要150块钱，我得把租片子的钱挣回来。他们不看，我干脆免费，结果免费没人看，后来就每人发五块钱看一场，他们还是不看。他们觉得老电影节奏太慢，着急！”崔永元苦笑着说。
尽管受到这样的冷遇，崔永元挽救老电影的信念却始终没变，他跟台里提出制作一档讲述老电影的节目，希望可以借此唤醒更多人对老电影的记忆。在简单调研后，节目上马了。“《电影传奇》是一个颇有野心的大工程，涉及影片150多部，还要做一些人物专辑，同时编一些很有创意的片子，比如‘电影中的开会’，‘电影中的吃’等。在这150多部的电影中，很多都安排了几分钟的‘经典场面重现’，我扮演其中的角色，打入威虎山的杨子荣，《柳堡的故事》中的指导员……在戏中我以主持人的身份向观众解说老电影。其实《电影传奇》是很奢侈的一档节目，每期投资不亚于一集电视剧。几万元搭成的威虎厅，用了一晚上就拆掉了。”
传奇何来？
“我们正在琢磨做的一部1954年的电影叫《山间铃响马帮来》，电影非常一般，但它是新中国第一部有接吻镜头的电影，也是新中国第一部有武打场面的电影，这就很传奇了。我们找到了男主角于洋，他讲了当时拍吻戏，导演要分别给每个人做思想工作，于洋就问女演员同意不同意。女演员是孙景璐，她是从香港来的，很开放，说没什么问题啊。拍的时候，现场除了这两个演员，只有摄影师和导演，也不能让别人看。但是导演心里也没底，怕通不过审查，惹出麻烦。其实，那叫什么接吻镜头啊，男的这么亲女的一下，女的回头亲男的一下，就完了，连拥抱都没有，坐得远远的。当然这在当时就算突破禁区了，所以中国电影的发展还有一个曲曲折折的过程。我们会在这一期里放一些爱情片的段落，《十字街头》里赵丹和白杨的接吻，比这个要狂热得多，热烈得多。我们再给大家看《庐山恋》里的接吻，看《甜蜜的事业》里的女跑男追，借此把中国电影里的爱情捋了一遍。武打就更有意思。像我这个年龄的人看武打片可能就是从《少林寺》开始的。《山间铃响马帮来》里也有武打，但导演接到命令说只能打三下，第三下一定要把对方打死才行，超过三下就会涉嫌渲染暴力。所以，电影里的功夫场面就只有三个回合。我们在介绍这个的时候，再现了一下现在的武打镜头，我们自己拍的，就是告诉大家现在武打随便拍。这些东西构成了影片的传奇。”
不是所有的老电影都是经典，崔永元也认同这一观点，“1966年以前的电影，我觉得精品特别多，以后就差多了。近些年国内几乎没有什么值得纪念的电影。产生这样的结果我觉得主要是电影人状态不对。电影基本上就两种，一种是给观众看的，一种是给自己看的。大部分电影都应该是给观众看的，它的验收标准非常简单，就两条：一是好看的故事，二是鲜明的人物性格。这两条你都占了，就是好电影。占一项，也不错。但现在我们看的电影大多三不沾，故事讲不好，导演缺乏叙事能力，人物立不起来。老电影差不多都有一个真实原型。《林海雪原》中的杨子荣过去是海军，我估计很多观众要看这档节目才会知道。《柳堡的故事》也有真实的原型，节目中也会讲述徐金城和大辫子姑娘非常凄婉的爱情故事。”
给谁看？
记者看了几段节目中的经典影片再现集锦，看出了问题，就向崔永元讨教，“经典片断如果多了，大家再回过头看老电影的时候会不会受干扰？”“应该是他们看了我们的表演，觉得好，然后再看老片子，觉得更好。”崔永元自信满满。
“会不会让人感觉你把老片子给游戏了？”记者再度拷问。“我们最怕观众觉得我们是在搞笑。好在我们拍的时候，一些老演员都在现场，有什么不舒服的，他们会说出来。我不需要拍成周星驰那样的东西，但节目绝对有足够的娱乐成分。你想想就我们这些人是嘲笑老电影的那种人吗？如果我们对他们有丝毫的不敬重，或者想要嘲笑他们，我们干脆就没有必要干这件事。”
崔永元不喜欢现代电影，所以他急切地希望年轻人爱上老电影，这样的做法难免让人觉得他有点一厢情愿和理想主义。“我们在分析《电影传奇》目标受众时，我就说以我为底线，40岁为底线，40岁以下的我们不去考虑。有人建议用一些电脑动画的手段来吸引现在的青年人，但我认为得不偿失，迎合了他们，就有可能失去这些真正的目标受众。实际上我们做过数据统计，年轻人看电视的很少，看电视的大多是中老年人。”
《电影传奇》就要和观众见面了，崔永元和他工作室的伙伴们要一边制作后期，一边拍摄新的老电影。崔永元坦言，自己从没想过通过《电影传奇》能够重现《实话实说》的辉煌，毕竟人到四十做事有些力不从心了。现在崔永元正在创作自己的另一部新作，是一部纪实文学，故事来源于解放前的一个冤案，牵扯到的有150多人，“我觉得这个案子特别能反映我们国家法制建设的进程。从一开始没有什么法，到法制建设逐渐成形。这个案子能把它说清楚，而且特别曲折，其中人物的命运也吸引我。”
夸父追日也好，西西弗斯向山顶推石头也好，崔永元正向着自己的理想层层推进。
