本报讯 凭着在《女魔头》中成功扮演一位因生活压迫而最终精神畸变成为杀人恶魔的妓女，查理兹·塞隆几乎囊括了今年美国所有电影奖项中的最佳女主角；何超仪在《豪情》中饰演妓女赵啷啷获得本届香港电影金像奖最佳女配角；吴君如也因为《金鸡2》获得最佳女主角提名……一时之间，妓女戏成了影视剧题材中的大热门。
仔细观察一下国内的影视剧创作，妓女以及社会边缘人一直是一些创作者密切关注
的题材，并将其视为另类的成功道路，或用以博取一夜成名，或赚取丰厚经济利益。因为必须接受更严格的审查制度，电视剧无法像电影那样直面风尘戏，于是另一种形式的“妓女戏”出现了：邀请日本名模桥本丽香饰演宋朝名妓李师师的《江山美人》，请歌星伊能静扮演“秦淮八艳”之一柳如是的《白门柳》，还有《边关丽人陈圆圆》正拍得如火如荼……“现代妓女戏”不能拍，就利用野史资料摇身一变成为古装剧、历史剧，打擦边球来寻求“安全降落”。
因为工作性质的关系，浙江电影公司的王文宾已经先于观众了解到了《江山美人》的全部剧情，他告诉记者，被媒体炒得火热的李师师的扮演者桥本丽香，其实在剧中的戏份很少，只有屈指可数的几句台词。
那么，为什么这类角色每每成为众人关注的焦点呢？王文宾分析说，风尘戏大行其道的原因不外乎两点：一是社会审美心理习惯的需求，二是演员从拓展戏路角度所作的选择。所谓的名妓等另类女子历来是中国文化历史上被关注的对象，她们的生活对平常人来说比较陌生，容易让人产生好奇心理。而且影视圈里漂亮的女子一抓一大把，看多了不免让人生厌，反倒是反常一点的角色，比较受人关注。而对于演员来说，长期演某个角色，会限制戏路，她们也愿意多尝试一些不同的形象，尤其是不同寻常的角色，以免被视作花瓶而受观众诟病。本报记者张瑜
原载于《钱江晚报》2004-4-13文章
