“找不到好剧本。”
这是很多制片人、导演和关注电视的人的呼声。
“本荒”是全国性的，好的电视剧本真是寥若晨星。在这种时候能拍摄《刘铭传》这样的剧本，对每个有关人员来说，都应该是一件幸事——这是目前最接近投拍水平的好剧
本了。
所以，我首先感谢北京欣颖世文化有限公司和制片人能给我这样一次机会。同时也感谢摄制组的全体成员。感谢大家前来共同完成这部剧作的拍摄工作。
有关历史意义和现实意义
台湾是祖国不可分割的一部分，这是毋庸质疑的事实。
故事截取了1885年，台湾第一次被中央政权确立为省级地域前后这一历史阶段，以台湾首任巡抚刘铭传等一批为保卫台湾和建设台湾做出重要贡献的人物为表现对象，就是把那段不容质疑的历史展现给所有人；
和平统一是大的趋势，战争分裂是它的反动。
明年三月(2004年3月)是台湾再一次大选的日子，在这之前把这部电视剧奉献给全国人民、台湾人民和世界各地热爱祖国的华夏子孙，无疑具有反对分裂、呼唤和平统一之深远的现实意义。为此，我深感责任重大，而且也常常感到热血喷涌……
有关主题和背景
可以用一句话来概括本剧的主题。那就是一个理想主义者在实现自己理想的过程中所做出的努力和付出的牺牲。
这过程，是充满艰辛的过程；主人公在迈向自己理想目标的每一步，都受到层层的阻力，对外，有异族的强敌；对内，是不同派系的掣肘；对上，要抗着腐朽制度的重压；对下，要忍受不被人理解的孤独；
正因为这层层的阻力，所以在这过程中，主人公所付出的努力和牺牲是难以想象的。战争中，除了要时时处处冒着失去生命的危险以外；还要顶着丢官免职，甚至降罪问斩的威胁；身体上，要忍受无可言状的病痛，眼疾、耳疾时时发作；感情上，要忍受失去亲人的痛苦；精神上，要经历自己乃至至爱亲朋的折磨。
全剧以刘铭传为中心，把一个理想主义者人性中美好的本质和多彩的个性集中在这个人物身上，并通过表现他在实现自己理想过程中的心路历程，展开全剧的故事情节。这就明确地提出了我们的目的——那就是本剧应该是以人为本的。
本剧的时代背景和历史事件，大部分取自有案可稽的史实——国际上，帝国主义列强把中国视为俎上羔羊，人人想分一杯羹；朝廷里，政治斗争异常激烈，国家的利益已在其次，谁占上风才是当权者关注的焦点；主战派、主和派、淮系、湘系、清流、保守各述己见……这些大的历史背景和事件，在给人以真实可信感觉的同时，无疑增加了本剧的厚重感。即使是那一小部分的杜撰，也是精心设计的，是紧紧的围绕着塑造人物和增强戏剧性这一最高目的而设置的。
把人物放置在那个山雨欲来风满楼的年代，放置在那个国家与民族的矛盾斗争异常激烈复杂的环境里，是为了更好的表现人物壮怀激烈的胸怀和人性中最本质的东西。
所以。在处理本剧的背景事件时，既要遵从历史的真实，又要不拘泥于历史，一切为主题服务，一切为人物服务。
对于刘铭传的思考
说此剧是以人为本，也因为她把塑造刘铭传这个人物作为根本的出发点。
所有的事件安排和人物设置都是围绕着这个人物的。
换句话说，是将这个特定的人物放在特定的环境中，根据他特定的个性来展开事件和表现人物关系的。
所以这个人物塑造得成功与否直接关系到本剧的成败。
刘铭传是真实的
首先，他是一个真实的历史中曾经存在过的人物、尽管他是远离现代的人物。但是我们
却可以在现实生活中时时处处见到一个理想主义者的影子——不论是在自己还是在别人身上。现代人的感觉在他身上应该得到淋漓尽致的折射。
他应该是作者用现代人的理念观照历史的产物；是作者对现代生活的细致观察和深入思考的结果。
只不过把人的某些个性进行了凝练、夸张和畸变而已。
说他是真实的，是因为他身上有许多作为常人所有的弱点：
他有野心
对于朝廷的重文轻武和自己的没有功名始终耿耿于怀；为了实现自己的野心——独居一隅、在政治上大展宏图，他甚至可以牺牲自己的情感和人性中某些善良的东西。也正是因为他的野心符合了当时形势上的需要。才使他在保台和建台中建议得以施展。建立了不朽的功绩；同样因为他的野心，使他有好大喜功，贪图虚荣的一面。
历史上为了贪功，曾做出提前进攻敌人的举动；在蒙受损失时又推卸责任，直接造成湘淮矛盾的爆发；这一影响一直延续到他的出山和到台，使他付出了巨大的代价；
为了实现自己的野心和理想，他又不得不说大话。而为了使这些大话变成现实，他又不得不付出加倍的努力。所以，他活得又异常的累。即使是自己错了或处于劣势，也还要硬撑着，这就往往使自己处于更加尴尬的境地；
刘铭传爱冲动
尽管赋闲十几年间，读遍圣贤书、学尽东西技，增加了不少定力。可是为了实现自己的野心和理想，他有时也甚至不择手段的做出一些常人看来不可理解的事情；
刘铭传是真实的
还因为他是个寻常人。尽管他是个英雄、但是他的想法和普通人没什么不同；尽管他有远大的抱负，但是他所做的，都是从最切合实际的地方入手；尽管他已经做到台湾巡抚，一方封疆大吏，他的所思所想，他的感觉愿望，和今天的普通人没什么大的距离。
他所处于的矛盾及他本身的矛盾，不论对那个时代的和现代的人，都是真实可信的。
刘铭传是智慧的
他的智慧，表现在不按常规出牌；不论是战争还是建设，遇到问题往往是出奇制胜，这是他对事物准确的认识的结果和他个性的具体体现；
他的智慧，还体现在他能审时度势，具有清醒的超前意识，对于时局的把握上，什么时候时局发展到什么地步，基本在他的意料之中，事实也被多次印证；
他的聪明，有时还应该带有狡猾和恶作剧性质，用以惩治敌人和教育那些恶人。
刘铭传是善良正义的
对于以前自己平捻军时犯下的罪行时时歉疚。收养陈坤书的女儿，并加倍的疼爱呵护她就是自己赎罪的表现；
对自己的抢功带来的湘淮之争，他也耿耿于怀，不放弃任何弥补和消除矛盾的努力；甚至用不表彰自己部下的功劳而尽量为湘军将士请功的办法来化解隔阂；
他的正义感，除了表现在知错必改上以外。还表现在能够为了国家大的利益而忍辱负重。为了让左宗棠同意自己出山，他不惜把自己过去参奏左宗棠的折子交给他，等于把生杀予夺大权直接交到对方手里；在自己抚养刘淑婷的事情等诸多事情不被别人理解时，为了自己的人生目标，他还能做出巨大的牺牲……
正是这些丰富多彩的个性。构成了刘铭传这个活生生的有血有肉的人。
主要矛盾冲突的构成
国难当头，威胁首先来自法军，所以，刘铭传和孤拔的矛盾是保台部分的主要矛盾。这
个矛盾有时是在军事上的较量，有时是直接的面对面的交锋，有时则表现为间接的作为背景来促进情节的进展；
日本对台湾的觊觎由来已久，在本剧中开始时是一条时隐时现的阴谋线，在抗法保台后，与日本的矛盾上升为主要矛盾。要让人时时感觉到日本人阴谋的存在；
刘铭传和朝廷的主要矛盾是一个有着远大、超前理想的个体的官员和腐朽、保守的国体之间的矛盾；他的前瞻性和忧患意识不被任何人理解，甚至被所有人视为异端邪说，他的孤独就可想而知；如果说屈原的“举世皆睡我独醒、世人借醉我独清”还是与其他人在思想意识上的分歧的话，那刘铭传已经发展到他的行为是不被人所理解的。矛盾的对立面是无比强大的，他几乎包括所有的人：慈禧、李鸿章、左宗棠、刘璈、甚至自己最亲近的人。矛盾的结果也是可想而知的——刘铭传最终没有完成自己的理想——把台湾的现代化建设完成在日本人进攻之前。大厦将倾，独木难支。这是刘铭传的悲剧。也是那个落后的时代的悲剧；
刘璈对权利和利益的争夺以及他对时局见解的不同，构成他和刘铭传的另一个主要矛盾，这一矛盾也是随着大的国际矛盾的变化而表现的时起时落，与其此消彼长、相互作用的；
历史上的派系之争，造成孙开华与刘铭传的部分矛盾；
与原住民和当地富豪之间的矛盾是建台期间的辅助矛盾；
矛盾的双方是相互依存的。
如果没有刘铭传的出现，便没有左宗棠的阻碍、李鸿章的犹豫、刘璈的掣肘、孙开华的不服、刘浤的捣乱；没有孤拔的骄横、日本人的阴谋，刘铭传的果敢、智慧等特性，也就无从表现。
双方矛盾斗争的走向，是迂回起伏、跌宕有致；而双方力量的对比也是相互作用的。
所以在塑造其他人物上也要更人性化一些，才能更好的突出刘铭传的个性中其矛盾的一面；
有关风格和节奏
这是一部带有一定悲剧色彩的纪实风格很强的凝重的历史正剧。
由于涉及到的时间长，空间广，所以本剧在叙事节奏上应该采用留有空灵的快节奏。
快节奏是现代观众审美意识和思维节奏的需要、是本剧情节结构和内容含量的需要。
但是，在追求快节奏的同时，要注意留有空灵。该舒缓的地方要舒缓，如果一味追求快，便没有对比，没有跌宕，容易让人喘不过气来。
在有戏的地方(戏眼上)要不吝笔墨，反复渲染；一般情节的交代，则力求简明。
对各部门的要求
根据以上主题、风格、人物关系及矛盾冲突等原则，对各部门重点提出以下要求：
1、摄影及摄影指导下的照明工作
A、力求相对静止的、凝重的镜头运用
和我以往的风格有所不同，这次需要充分利用被摄主体的运动契机，多考虑内部运动，和镜头组接所造成强烈的动感和冲击力。
即使是需要外部运动，也要尽量开发和利用辅助器材，少用变焦。尽量造成接近或远离主体的感觉。而不是将主体强硬的拉近或推远。要尽量作到感觉不到运动的运动；
B、采用正常与非正常结合的视角和镜头
原则上采用正常的视角和镜头，同时，为了更好的刻画人物心理和突出特殊事件，也必须采用比要的视角和镜头，造成夸张和畸变，以增强视觉上的冲击。
C、突出被摄主体
要重点表现人，表现戏，在此原则上甚至可以虚化环境的交代。
在景别上突出主体，强调取舍，坚决杜绝杂乱无章的纯自然主义的情况。
在焦点和景深上，除交代环境外，在中近景的处理上要一反以往的大景深。将除被摄主体以外的景物虚化，以达到突出目的；
D、照明上要尽量做到简洁。
E、在营造气氛的基础上集中力量刻画人物：加大光比，多采用戏剧光效。
2、美术及美术指导下的化、服、道工作
A、在现有条件的基础上强调环境的剧作职能——既尽可能起到环境渲染气氛和推动情节的作用。
首先要考虑的是事件为什么在此发生，是不是一定要在此发生。
其次要考虑营造这样的环境对事件的发生发展会有什么作用。
还要根据景地的具体条件做到写实和写意相结合，与时代相符的环境写实来加工，反之则走写意的路子；在交代背景时写实，在渲染特殊环境和衬托人物内心时写意，甚至夸张、畸变。
B、由于在特定历史时期男人的头饰及服装的变化较少，就要求在化妆、服装的造型设计上开动脑筋，在尊重史实和生活的基础上，尽可能多一些变化甚至夸张，用以区分人物，突出个性；而对女性人物和台湾原住民的服饰及造型，在真实的基础上要大胆出新，以美化人物为基本原则；
C、陈设道具力求简洁，切忌杂乱；要展现生活中美的一面，禁忌纯自然；
戏用道具要求精到，如奏折、佩刀等。根据情节应该有夸张，如：洗衣板儿、算盘儿等。
演员的表演
A、为自己扮演角色的所作所为找出最充分的理由(既心理依据)来。我始终相信——
任何人干任何事情都有他自己看来最充分合理的理由——把这理由找足。只有思考到多深，才有可能把角色表现得多深，他的行为才真实可信；
B、为自己扮演的角色找出更多的侧面来。在剧本所赋予角色的主要性格特征之外，还有没有其他的性格特征？要充分利用剧本赋予的创作空间，把人物塑造的有血有肉；
C、根据本片的风格，应该以真实自然、凝练简约为原则；
D、注意节奏。同样为了上面提到的原因，在不违反人物性格和剧情的基础上，不论是
表现和台词的节奏都提倡以快为主。这就更要求演员熟读剧本，背好台词。只有在此基础上，才能谈得到创作和发挥。
这个剧本给我们每个部门和每个人都提供了广阔的创作空间，希望大家充分发挥自己的想象和热情，共同完成好有关构想。我欢迎全组人员多提建设性意见。
相聚就是缘分。希望大家珍惜这个缘分，更何况我们的缘分是建立在拍一个好戏的基础之上。尽管有的人可能目的不同，但是不论是抱着什么目的来到这里，都必须把事情做好——把戏拍摄成功，才能实现我们自己的想法。
矛盾和问题总是会有的。但是只要大家以拍好戏为出发点，各自都有精诚合作的态度，就没有协调不了的矛盾和解决不了的问题。
我可能会有这样那样的缺点。但是我自信对事业对工作有高度的热情；有一丝不苟、持之以恒的精神；有不耻下问、精诚合作的态度；有尊重别人、以诚相待的品质。所以我相信可以和大家共同完成好这部作品的拍摄。
我相信，当拍摄工作结束的时候，大家都会觉得没有虚度时光——我们在踏踏实实做好每一项工作；当这部戏播出的时候，我们每个人都应该有非同一般的成就感——这将是一部家喻户晓、振聋发聩的作品。因此我也深深地相信：
不论什么时候，我们想起这段合作的时光，都会给大家带来美好的回忆！
谢谢大家！
本剧导演：黄力加
