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敬一丹：大家好！
主持人：各位朋友大家好！今天是一个普通的日子，在这个普通的日子里我们大家相遇了，有人说这是注定的难得的相遇，也有人说这是一次本该相遇的相遇，在座的是一群
什么样的人呢？这群人彼此都知道对方的名字，但没有看到彼此的相貌，彼此都知道对方在干什么，但都没有机会交流一下得失，很多人都说这不是一次普通的相遇，这是一次我和你的相遇，我们终于见到了早就见到的人，你的栏目、你的样子终于和我的想象相重叠。我们遇见的时候会说原来是你啊。这不是一次普通的相遇，这是我和你的相遇，我们更容易看清自己，更容易看清自己的位置，这不是一次普通的相遇，这是一次问题和答案的相遇，我相信大家来都是带着各种各样的问号，在这里会得到答案，也会产生新的问号。在这里会有荣誉和责任的相遇，我们会知道自己的荣誉，更清楚自己的责任。现在我们用掌声庆贺这个难得的相遇。
现在我来介绍一下今天到场的嘉宾，国家广播电影电视总局副局长胡占凡，中国广播电影电视集团综合办公室主任、中国国际广播影视博览会组委会副秘书长杨新贵，国家广播影视总局教育司司长王蓓，国家广播电影电视总局总编室副主任王丹彦，国家广播电影电视总局司副司长王卫平。下面请国家广播电影电视总局副局长胡占凡致开幕辞。
胡占凡：各位来宾、女士们、先生们下午好！在这里我首先代表国家广播电影电视总局为获得“电视百佳栏目”的制片人表示祝贺，向来自广播一线的同志们表示欢迎！
改革开放以来，中国的人民群众对文化的消费能力大大增强了，选择的范围不断扩大，鉴赏的水平在不断提高，精神文化的需求也正在日益多样化。这既为中国电视业的发展提供了新的发展空间和强大的内在动力，也使我们电视节目的需求矛盾更加突出。特别是少儿频道、音乐频道等这些特色专业频道的推出和付费电视频道的诞生，以及卫星传播技术的发展，电视节目内容不足的问题已经越来越多地制约着我们电视电影业的发展，因此我们今天在这里召开这个会议，议题非常重要，就是如何真正以受众为中心，全面提高我们电影电视质量，打造具有核心竞争力的品牌，这是当前我们广播电影电视发展面临的极为紧迫的任务。怎么样解决这个问题？关键是要在体制和机制上认真解决好面向群众、面向市场的问题，按照中央提出的“贴近群众、贴近生活、贴近实际”这个“三贴近”的指导方针，创作出更多、更好的为群众喜闻乐见的节目，满足人民群众不断增长的精神文化需求，这是时代的呼唤也是人民的渴望，更是历史赋予我们这一代电视工作者的职责。
“创新 创意 制片人2004”活动，第一次推出了全国的“电视百佳栏目”，这不是一次评奖活动，目的在于把优秀的电视制片人集中起来，交流创建成功品牌的品位，为打造更多更响的品牌贡献新智慧、新思路。这次“电视百佳栏目”是从中央电视台、省电视台等上千个栏目中评选出来的，纵观成功的节目，我们可以看出很鲜明的特征，他们既有正确的舆论导向，又有很高的收视率，受到广大群众的欢迎。同时，在这些优秀栏目的背后，我们强烈地感受到创新的意识以及追求卓越的精神。在这里，我代表广大观众向这些优秀制片人表示致意，为中国广播影视内容的发展提供有价值的思考。
最后，预祝本次研讨会圆满成功！谢谢。
(播放短片)
主持人：我听说两位有一位是汪涵，有一位是马可。
汪含：敬老师，你好！
马可：敬老师，你好！
主持人：发现你俩的人是你们的制片人，她是？
汪含、马可：张一蓓。
王依培：在我们的节目中有两个宝贝，第一个是马可和汪含。在有些节目中，他们是以主持人的身份访谈，在有些节目中会跳出主持人的身份进行表演。第二个宝贝是嘉宾。
(播放短片)
下面是我们的第三样宝贝，毫无疑问，就是我们栏目组的全体编导，我们套用了《兄弟连》的音乐，制作了一个VCR，表达我们在两年以来建立的战友般的感情，请看VCR。
(播放短片)
如果说做这个栏目最大的收获是什么，那就是乐观的心态和开心的精神面貌，祝大家开心！
主持人：下面还有一个环节，刚才说是问号和答案的相遇，大家有什么问题？
我先问一个，然后大家产生第二个问号，在你身上最能称得上是宝贝的是什么？
张一蓓：我觉得能够在大学中学外语，我们有一个头口秀，我们有五个导演都是学外语的，我们基本上看这个节目的时候不需要翻译。
主持人：在很多宝中，会外语也是一个宝。下一个问号产生于大家，哪位？
我记得这群人是最活跃的一群人，怎么会没有问号呢？
这边有。
提问：刚才看到嘉宾，有一个老大爷，他把观众最本色的一面表现出来了，我想问，你们怎么让观众演到最放松的状态？
张一蓓：我们在化妆间中会和观众有一个交流，观众就会觉得我们栏目组和他们很熟。那个节目是一个六一的节目，我们是晚上六点半就开始录。
主持人：在这里还想告诉大家，今天是一个普通的日子，但对张一蓓来说是不普通的日子，是她的生日。送你一束花，这一束花也代表了大家的心意。
张一蓓：谢谢。
主持人：大家知道在娱乐节目很火的时候，有三驾马车，我们现在看看《超级大赢家》经历了什么样的历程，接下来就请史苍生告诉大家。
史苍生：今天我们来到这个盛典里面，最先看到的是摆在前面的一个十字路口，这使我触动很大，我能否走过这个十字路口呢？我们的制作人和安徽电台的工作人员交流，观众给我们丰厚的资源，使我们知道我们的节目是做给观众看的。尤其让我们知道我们是做给哪一类型、哪一层面的观众看的，于是我们把自己放在观众席上审视自己，这样的快乐也能够使观众感动。有观众在信中写到，观看我们的栏目觉得自己就是赢家，这是我们的栏目有一个最大的法宝，就是善变。一时间，街头巷尾，与家庭计划别开生面，他们的家庭生活都发生了巨大的变化。同样是全家参与，同样是完成一个任务，一切都发生了悄然的变化，结局都是围绕着这个栏目发生变化。《超级大赢家》是淡化欣赏、强化愉悦，有着积极的意义，广泛适应性的栏目。此外，就是我们的关怀，一个爱跳舞的小女孩，专注地看着《超级大赢家》。奶奶说“你要跳，就去《超级大赢家》去跳舞”。于是小孩子去了《超级大赢家》去跳舞。有一点，我们是可以肯定的，那就是当别人的意愿不重要，别人也会认为《超级大赢家》不重要，人文关怀是《超级大赢家》永恒的主题歌。跌荡起伏的震撼在袭击着我们，以至于使我们不得不锁定它。《超级大赢家》里面还有一个特点是引导，《超级大赢家》曾使梦寐以求的歌手和电视机前的青少年受益匪浅，积蓄着不同领域的见解，他们在现场十分客观地分析评判每一个选手。攻垒和受垒是非常残酷的。《超级大赢家》具有有久远的内涵，《超级大赢家》永远的天真、纯真，我要你看我。
主持人：现在请大家提问。
现在娱乐节目的收视率在下降，下降很长时间，幅度也很大，难道大家就没问题吗？它怎么会笑到最后，怎么成为赢家。其实，在大家没有提问的时候，我已经提了一个问题。
史苍生：我们每天都走在十字路口，我们栏目新推出来的时候，只要他有卖点，这就跟一个股票一样，它到了峰值该要下去。我们现在的收视率在省内始终是在12%、13%、14%、15%。
主持人：你肯定特别希望和同行之间互相交流。
史苍生：是的。
提问：我这里没有问题，我向你发出一个挑战。我们走到今天，应该说都可以笑在这里，互相对视。我们全体制片人携起手里，在今年、明年掀起一个更高的娱乐高潮。
史苍生：我总觉得一个人干着没劲。
主持人：是的，三架马车，万马奔腾，到最后谁是大赢家还说不定。
(播放：密室逃生案)
主持人：介绍一下自己吧。
(西门)：我是西门的配音演员。
主持人：大家一边看着，一边想是西门更酷一点呢？还是这个小伙子更酷一点呢？
(西门)：不好意思。
主持人：能否介绍一下你们的制片人。
(西门)：我们的制片人是非常漂亮、非常有才气的一位制片人。
主持人：我们请出吴慧君。
吴慧君：大家下午好！我们这档节目是一类益智类节目，《大侦探西门》它是集教育、知识、服务的一类益智类节目。我今天讲的第一点就是这个节目的创新创意，必须来自手中的需要，在讲这点之前有一个小故事，我们的总监和副总监，各有一个儿子，在上初中的时候，他们很喜欢看侦探书。我们在做节目的市场调查中，感觉到侦探类的书籍在浙江卖得非常好，而且网上侦探剧点击率非常高。像侦探书都是国外的比较多，有致命的弱点，很多书都讲的是国外的事情，不贴近我们的生活。还有很多导向性都有问题。在国内的时候没有我们自己的节目，侦探类的书籍也非常少，如果我们要做这样一档节目，我们的导向上要把握得非常好，那家长肯定支持他们看我们的节目，在这样受众欢迎的前提下，所以推出了第四期节目就冲到了央视排行榜的第一名。创新创意是市场的需要推出这档节目。
第二点我要讲的是创新要根据节目的自身特点进行创新，逻辑推理的前提是要拥有丰富的文化知识，而且是青少年知识构成的重要部分，我们已经知道忠实的受众，我们的受众是学生，知道我们办节目的主旨之后，节目的表现形式就非常重要了，怎么样让我们的受众，那些年轻好动的观众坐在电视机前看我们的节目。我们就采取了虚实结合，虚就是采取了卡通人物西门，我们当时绝对不是跟风，人云亦云，我们的受众是学生，他们非常喜欢动画，就抓住动画来表现。还有我们的男主持非常少，没有合适的男主持，当时一想请外援，比如说请汪涵，他做半节的时候就走掉了。所以就想到不能请外援，我们也希望这个西门能够神话一些他应该是具备常人不具备的知识，动画可以进行神话，所以具备常人不具备的力量，所以这样就定了虚拟主持人西门。推出之后，果真也很受欢迎，他有很多没法实现的智慧，都能够在西门的身上实现。实则是大家看到的Flash比较多，西门作为主持人，从头到尾是破这个案，进行逻辑推理，演员表演非常真实，能够做到贴近生活、贴近群众，这样大家按逻辑推理来进行推。这个虚实结合，我们也尝到了甜头。在整个过程中，西门进来，三分钟一个悬念，使大家锻炼自己的分析能力、判断能力，逻辑思维能力。这个创新不是编导想到怎么创新，不是为自己创新，是因为节目的需要，是因为节目的特点，根据受众的特点来创新。
第三点，我要讲的是常创常新，才能使节目长立不败。找一个人来策划，好好搞一些新点子，新想法，大家在稳定的时候就在想吃老本。刚才我和史老师交流的时候，他们的节目有200次改版，我觉得这是节目应该具备的。因为我们是教育科技频道，我们追求的是品牌化、专业化。我们的总监告诉我们，我们的节目必须要有悬念，必须要好看。第二点，必须要以知识来武装，要起到寓教于乐的效果。他给我这两句话，我就在想必须要有教育频道的特点，刚才大家看到有一个西门训练营，就会讲一些法律常识和生活小常识。就希望大家能够看这个频道继续看下去，我们把Flash做得更生动、更好看一些。我们在刚开始训练的时候，就教的是随意性的，比如说在公共场所如何防盗。我们还有一期节目是使人们知道怎么去推理，这样大家就很感兴趣，就想自己也可以把这个案子破了，然后我们就把训练营要和我们的节目结合起来。每期案子的知识点和我们的训练营是相关的，只要好好看训练营了，就可以破案，就可以当大侦探。我们经常创新，一个是形式上创新，一个是内容上创新，因为我们的受众是学生，他们非常好变。大的案情内容没有变，但游戏内容在变，应该是尝到了常创常新的甜头。这是我们在创新上的一些心得，也希望大家能够在这类益智类的节目中找到新的创新方法。希望我们的节目越走越受欢迎。
主持人：有人说这个节目挺特点的，也挺另类的，它和文化节目之间能划等号吗？
吴慧君：它仅仅是外表上的另类。
提问：你刚才说到的特点，仅仅是主持人以Flash的形式出现吗？还有没有长时间吸引观众的特别之处？
吴慧君：我们一开始是主持人带出一个故事，后来会有三分钟一个悬念，有很多的知识点，西门在中间引领着你，开始是一个案件故事现场，后来是怎么破这个案，这是益智类的。
提问：它的重心应该是更偏向法制类，而不是益智类的，因为你是一个科学教育节目。
吴慧君：法制节目是真实再现，我们的节目是虚构的，是益智类的游戏，到时候有机会，我们可以进行沟通，希望你看看我们的节目。
提问：你这个节目非常有创意和创新，它很明显有一个本土化的特色，有一些Flash，有一些地方可以照搬着学，你怕不怕？
吴慧君：应该是怕，但也应该说是不怕。我们是浙江省的，如果北京照搬这个做，也是可以的，或许会做得更加好、更加精致。首先我们做这个节目，首先要占领这个市场，我们是喝这口井的第一口水，这仅仅是一个外表的包装，但内部的东西是无法刻录的。人家说“人无我有，人有我新、我精”，我相信这样走得会更好，而且我们已经先飞了，我们也不怕。
提问：你们的节目我没怎么看过，你们虚拟的案子，是不是制片人和编导都需要学习一些法律常识。
吴慧君：是的，我们的编导就是一个业余的法律顾问。我在想如果汪涵、马可不干了，走人了，我怎么办？
主持人：你有没有这样的烦恼？
吴慧君：我没有。如果请外援，他有可能会甩身就走。但我不担心。
主持人：刚才看到作为大侦探的Flash的主持人。但我们央视也有Flash主持人，看看我们的索福瑞是什么样的？请看大屏幕。
(播放短片)
我已经看到有人按表决器了，如果你选完了，最后别忘了按对勾。如果还没有决定的话，如果后悔就可以按叉，返回。
(大屏幕呈现表决结果)
今天我们说了这是荣誉和责任的相遇，那么这份荣誉是什么呢？请看大屏幕。
(播放短片)
(艾尔肯现场演唱)
(播放《阿六头》)
主持人：我强烈要求，在你说话的时候，应该有字幕。我发现北方人全部听不懂你说的是什么了。你现在用普通话说一遍。
阿六头：大致的意思是“创新 创意 制片人2004”活动在伟大首都北京举行了，来的有老的、少的、男的、女的。
主持人：首先告诉一下我们的阿六头是什么意思？
阿六头：一般是妇女生第六个孩子已经很不容易了，生到第六个已经到头了。最小的孩子比较可爱。
主持人：例如你吧。
阿六头：我还差一点。
主持人：谁想的这个名字？
阿六头：是我们的节目制片人，非常漂亮的一位小姐——翁晓华。
主持人：刚才我们已经看到了翁晓华提出问题，往往提出问题的都是聪明的人。下面我们听翁晓华讲怎么作出这样的节目来的？
翁晓华：：首先感谢大家乘坐了“创新 创意 制片人2004”这个航班，而我们阿六头说新闻栏目是刚刚开办的栏目，是用杭州话播报的栏目，从开播不久，是在近几年中本地的电视新闻界当中收视率创造了奇迹，我们达到了11—12%，杭州是休闲的城市，一般的新闻栏目只有百分之二点几，因为非常好的收视率引起了很多新闻媒体的关注，现在已经有20多个报纸、电台、电视台新的媒体来介绍我们的阿六头，介绍我们的主持人。同样，这一现象也引起了政府部门的关注，在今年的“两会”期间，政协委员还在“两会”上提案，应该学习阿六头说新闻，应该推广杭州话，推广地方方言。应该说我们的初衷没有那么崇高的目的。阿六头说新闻在我们的新闻界当中确实引起了一些关注，也有外地的电视台到我们这里来交流学习。我们现在浙江绍兴、温州，包括我们本地也开办了方言说新闻的栏目，可以说在杭州已经有方言说新闻的一种现象，从开播这半年多的时间里，我们学术界已经有十多篇文章来说用方言说新闻，来说阿六头说新闻。所以给学术界有这样研究的案例，我也非常高兴。引起了行内人的关注以外，我们在观众当中也有相当好的口碑，在阿六头说新闻中，我们刚才播放了阿六头的片尾曲，有观众来打电话说这个片尾因为新闻的关系没有放完，但老百姓说广告可以撤掉，为什么不把片尾放完呢。我们昨天乘坐飞机的时候，还差15分钟，我们想可能赶不上了，但到机场之后，他们看到阿六头来了，我们的值机人员看到阿六头来了，然后就让我们赶上了这趟飞机，所以我也沾了阿六头的光了，赶上这趟飞机。一档新闻之所以成功，刚才大家在选择键上选择，节目形态只是很小的一部分，更重要是背后的东西，这档新闻之所以成功就是两个字“贴近”，贴近老百姓，贴近他们的情感，贴近他们的审美情趣，说白了是我们用百姓的话来说百姓的事，我们首先采用了他们说话的语言，也就是杭州话，先让主持人说杭州话，说话方式也是完全是老百姓式的，不拿腔拿调，非常直白，话都往往能够击中要害，就是老百姓的说话方式，所以受老百姓的欢迎。阿六头就是普通老百姓的代表，虽然有些人物是虚拟的人物，这些人物就是杭州市民的代表，这个代表和普通老百姓贴得非常近，这是普通老百姓的方式。对老百姓的家常里短，老百姓生活中的大事小事，我们把老百姓的话语权推崇到了一个至高无上的地位，这样的方式就是我们阿六头贴近老百姓的方式，也就是我们一把成功的钥匙。谢谢大家！
主持人：现在我们有请《南京零距离》的制片人张建赓。
张建赓：大家下午好！我理解的制片人好象餐饮业的厨师，厨师做出色香味俱全的菜肴，而主持人就像是服务员，把菜肴端上桌。鲜花都献给了主持人，掌声都献给了领导，但我相信今天的鲜花和掌声都是献给我们制片人。刚才有的制片人说带了法宝，我想在座的每一位都带有自己的法宝，可能由于时间关系，很多同志没有时间上来交流。我也想谈三个点，目前叫它为法宝，可能有点吹牛，人家拿回去用了，用得好，可能真的是法宝。我们《南京零距离》有什么法宝呢？我总结了一下，有三点可以说一说。
首先，可以找到一种独特的、个性化的话语方式。在我们这个社会现在不乏信息，很多信息，找到了一种个性化的话语方式，我们就找到了生命力的所在。当初在策划《南京零距离》的时候，我们就想到突围，有一个省级电视台生存很困难，上面有央视，他很权威，下面有地市级的电视台，他也很有生命力。但中间的，空间很小。所以我们想要找到自己的独特的话语方式，与新闻联播不一样，与小的地方的新闻联播也不一样，于是我们就关心到老百姓的生老病死、柴米油盐，我们找到这十几个字“民生的内容、民生的习尚、平民的视角”，这个栏目和老百姓的生活密切程度怎么样，在这里我可以告诉大家，《南京零距离》到现在将近三年的时间，我们的内容的品质，今年跟去年、前年相比，有很大的提高，这和主管部门对我们的关心是分不开的。我们减少了大量重复的很琐碎的事件的报道，增加了文化品位、人文关怀这方面的内容。还有我们独特的话语方式也包括我们的主持人，刚才主持人讲到我们的主持人是光头，不光是光头，还有很多个性化的地方，他比较幽默，带有灰色的幽默，带有调侃，但在关键时刻是不会捅娄子，他很知道分寸的。在我们栏目中除了光头之外，还有一群出境主持的记者群。这使我们找到了一种独特的话语方式，我觉得这是我们第一个成功的经验。
第二，确立了一个公共平台的概念。有了公共平台，是我们传播者和观众之间互动，是双向的。而传统的传播是我说你听，而现在是观众想看到什么东西，我们去做，有很多是观众直接拿着DV去拍，送给我们。还有的是自始自终和观众的双向交流。还有就是互动，我们传播者不光是躲在后面，我们不仅是娱乐工作者，我们还参与到社会的很多活动中去，我们现在有很多品牌，比如说零距离的夏令营、零距离社区等等，应该说当初设计这些东西的时候，还是想到我们媒体的品牌怎么推广，但当你在观众当中受到这么大的影响，这么好的口碑的时候，有时候就觉得是社会责任的所在。有一次我非常感动，我们记者在外面采访的时候，我感到观众和我们之间达到了心心相印的关系。这个题材不是很好，是一个晚上喝醉酒的人在马路上躺着，警察问他家住哪里，他说不知道，警察问他老婆叫什么名字，他也不知道。警察一点都没有办法，然后警察问他你知道《南京零距离》，他马上起来了，说知道、知道。节目的编播环节，我们要想这对观众是不是有用，观众会不会觉得这样好玩。
第三，我们一个成功的做法就是强调记者社会责任感。对新闻节目来说，现在要求越来越严，包括现在提出新闻方针、新闻原则，就是对记者提出各种各样的要求。我们讲“贴近”，我们讲用群众的视角观察生活，但你难以和观众摆在完全平等的地位，因为如果完全平等，还要记者干什么？他不能用纯自然主义的方式来记录事实，要有政治责任和社会文化的视角。其实，像现在的民生新闻，做新闻说到底也是艺术，这是强调分寸的一门艺术，不是说绝对的真实就是最好的，而是按照经济学的观点“最合适的就是最好的”。我们在大量的事件报道中，碰到很多突发的事件，我们是严格在遵守宣传纪律。不仅是自身生存的需要，同时还考虑到国情对我们的要求，包含着很多内涵在里面，我们要求记者用更好的政治视角来考虑。还有社会文化视角，包括写一点暧昧的东西是不是观众就喜欢呢？还有一些打斗类的，是不是观众就很认同？从我们的操作来看，未必是这样的。其实，观众也有他自己的选择。为什么一开始允许你对节目加工监督的要求，一开始要求可能不是很高，但我们现在已经意识到这方面的问题了。现在有一个很现实的问题，三分之二的问题是观众提供题目，而观众提供的题目可能就涉及到我们刚才所说到的题材，可能观众觉得正常的事情不叫新闻，这时候怎么办呢？要提高筛选的能力。另外，我们有对新闻生产的标准，国内有专家在这方面作出研究，我们的记者怎么尽量减少记者个人的因素对整个栏目的品质的影响？我们有标准化，建立了一套节目的规范性要求、评价体系等，通过这些标准来要求记者。还包括卫星连线，要求主持人把握分寸很高。从省新闻的把关人的角度来讲，少了几个环节，在外面播报直接就出去了，这时候除了培训，还有标准化的要求。
主持人：下面由“服务员”来提问题。(笑)
提问：请问张老师，《南京零距离》里面有一个子节目，你们从那个节目中有哪些自己的独特创新点？
张建赓：读报类型的一种是咨询类的，对信息量进行整理，能够掌握很多的新闻咨询。另外一类是强调观点，新闻咨询的速度并不是很多，但每一点谈得很深，这很强调主持人自己的观点。
主持人：人家说厨师长对服务员也有同样的期待。作为厨师长，你选择服务员最看中什么？就是说制片人选择主持人最看中的是什么？
张建赓：个性吧。《焦点访谈》强调的是权威性，我们更强调的是个性化。
主持人：我们说完南京，说北京。如果让我评价北京这个节目，就是有人缘，《第七日》，主持人是元元，而制片人是张军。下面有请张军。
我们先打听一下元元，她为什么没有来？
张军：因为她比较忙。
主持人：为什么制片人不忙？(笑)元元最近忙什么？
张军：她最近在忙着充电，考北京大学的博士。
主持人：她从读完本科，直接跳到博士了。
张军：对。
主持人：下面有请张军做主题发言。
张军：多谢各位。《第七日》开播来已经有五年了，我说说《第七日》对社会的责任问题，元元从《第七日》来说是不可替代的符号，刚开播的时候，元元留着短发，跟刺猬似的，让人感觉直率、犀利，刚开始我们对节目的定位是有“三揭”，在配上元元这种快言快语独到的短评，北京市有命令，只要一下雪，各单位就自扫门前雪，当时还有城管单位检查。我们就在想，城管单位检查别人扫雪，他自己的雪谁扫，结果一拍，真的没有扫。我们有很多事情不尽人意，不为人知，所以我们作为记者要把这些事情展现出来，起到惩恶扬善的作用。后来元元的头发也长长了，《第七日》也长大了。后来观众说是不是《第七日》受到了什么压力，元元说话听起来不解气了。实际上，不是这样的。当你看到生活中有很多事情不尽善尽美的时候，那么记者的责任怎么体现呢？你是一味揭露他不善、不美，还是让他更尽善尽美起来？我们想到很多的解决方案，有很多人说记者是发现问题、报道问题，而不是解决问题。我们说这种说法也对的。我们说做节目的主观想法是去发现、去报道。但我们发现哪怕在节目当中有一些光明的东西、有一些好的希望，让他脑子里看到比官司好得多。我们在做节目的时候还有一档是“开车大爷”，是自行车管理员给我们反映的，当管理员下班之后没有人看车棚，老有一个老大爷冒充管理员来停车收费，我们后来了解情况之后，这个老大爷以前真的是管理自行车。结果市政改革之后，他不用看车了。但他因为退休之后还想回味一下工作时的忙碌，所以他晚上就去看车收费。
在这个节目中元元是这样评述的，请看大屏幕。
(播放短片)
2004优秀电视节目制片人会议现场直播实录(2)
