韩国电视剧中的“亲热戏”，纯净、雅洁，足可以成为纯洁爱情的范本。即使是激情型的“亲热戏”，也是不温不火，“亲”而不“热”；有如地表下的岩浆，炽热，却不灼人。饮食男女爱到极致时的亲昵动作，不外乎是牵手、拥抱、亲脸之类。诸如国产剧中司空见惯的接吻、拥吻等场面，在韩剧中打着灯笼也难觅。而且，这类“洁本”“亲热戏”，既非道貌岸然，假装正经，也非干巴、枯燥的“精神恋爱”。
一个眼神，一个细微的动作，便“胜却人间无数”，十分洗炼和传神地传达出男女之间的绵绵爱意。《蓝色生死恋》中，恩熙和俊熙私奔后，同居时的“床戏”，不过是盖着棉被聊天罢了；《冬日恋歌》中，历经苦恋，终于走到一起的有真和俊相，也只是静静地相拥；而这无不让人领悟到“情到深处人孤独”的情怀。
韩剧中的“床戏”，千姿百态、丰富多彩。透过一张婚床，将夫妻之间许许多多细微、细腻、隐性、隐秘的情感和性情，表达得淋漓尽致； 与此同时，还将男欢女爱的亲热场面，拍得干干净净、纤尘不染，可谓“发乎情，止乎礼”，不越雷池一步。《人鱼小姐》中的朱旺，想脱掉睡衣，赤裸上身睡觉，便死乞白赖地请求妻子阿丽莹同意；而阿丽莹因为害羞，死活不肯答应。《看了又看》中的一对小夫妻银珠和基正，在床上打情骂俏时，最亲密的动作，不外乎是相互挠痒痒什么的。而这类夫妻恩爱的场面，既清爽、干净，也有情有趣。大韩民族对性的这种“洁癖症”，于心智未成熟的少儿观众来说，无疑是一剂有益于身心健康的良方。
而国产剧中的“床戏”，似乎“单调”得只剩下赤裸裸的性。大凡涉及到“床戏”，无不是“性”趣盎然，“直奔主题”。而且，这等赤裸裸、火辣辣的“床戏”，普遍存在于不同题材的各个“领域”；就连正儿八经的正剧，也未能“免俗”；打开电视，一不留神，挟裹着肉欲、色欲，充斥着暧昧气息的情色场面，就会扑面而来。
令人咋舌的是，这等不甚雅观，有失文明的“亲热戏”，甚至堂而皇之地频现于央视台黄金时段，而且还是作为向观众广而告之的一大噱头：《龙票》开头的“重头戏”中，不厌其烦地出现祁子俊“赤膊上阵”，俯在女人身上求欢的片断；“中国第一部复婚剧”〈海堂依旧〉的片花中，反反复复出现一个年近半百的老男人和足可以做他女儿的小情人，赤裸上身，在床上缠绵的“特写”镜头。而当老少同堂，妇孺同看“央视大戏”时，此等宽衣解带、赤裸上阵的景观，无不令人尴尬万分、难堪不已。
过分暴露和渲染成人世界的“性事”，轻则对观众构成一种性刺激和性诱惑，重则乃是向观众施加不文明的性挑逗和“性搔扰”；尤其是对少儿观众来说，无疑是一剂性早熟的催化剂了！
当然，艺术家们大可不必谈性色变，但在表现这类主题时，起码得符合中华民族含蓄、委婉的审美习惯。退一万步说，如果观众果真是“色欲熏心”的“登徒子”，恐怕会去选择那些更“专业”的毛片、色情片来饱眼福；而这等腥不腥臭不臭的“荦段子”，除了降低艺术品位，显得格调低下，失之粗俗和庸俗外，还剩下什么呢？
尤其是，作为电视这一极大众传媒工具，面对的可是老少妇孺、不同档次、不同层次的观众群落。老少咸益，雅俗共赏，当是电视剧的首要标准和底线。(罗国平/湖北武汉)
