电视剧《暗算》创作阐述
一 前 言
他们没有名字，只有代号
他们没有声音，只有行动
他们没有日常，只有非常
他们没有眼泪，只有悲伤
他们没有传记，只有传说……
这个世界是由秘密组成的。
任何国家和军队都有自己的秘密，秘密的机构，秘密的武器，秘密的人物，秘密的故事……很难想象，一个国家要没有秘密，它会以什么样的方式存在，也许就不存在了。犹如那些冰山，如果没有了隐匿在水下的那部分，它们还能独立存在吗？
特别单位701：一个鲜为人知的单位，一条看不见的战线，一群特别特殊的人，使中国革命多了几份欲言无语的隐秘和神奇。从《红灯记》到《永不消失的电波》，他们的身影若隐若显；放眼世界，从《007》到《谍中谍》，他们的故事正在流传天下。
根据麦家同名特情小说改编的电视剧《暗算》，讲述的正是这样一群人。这是一群无畏的人，从事的是世上最残酷的职业，生死问题是他们每天每夜、每时每刻都要面临的课题。这是一群无私的人，他们罕见迷人的才华和智慧本可以使他们成为名利场上的宠儿，但是为了革命他们不得不远离名利，过起隐姓埋名的生涯。这是一群无言的人，胜利了不能宣扬，失败了无法解释，誓言无声，英雄无语。这是一群神秘的人，他们来无踪，去无影，无孔不入，无处不在。这是一群崇高的人，他们甘愿把自己做过的一切和知道的一切都带进坟墓，但是共和国知道，坟墓里的主人是如何在瞬间改写了历史，如何用他们的智慧和信念创造了历史，缔造了共和国大厦。
我们可能都知道一些著名的战役或著名的英雄！但在一场战役谁胜谁负的背后，又有几个人知道，战争可能在战场之外早就开始了！也可能有一个人或几个人的贡献，已经注定了一场战役的结局！
《暗算》之所以叫暗算，正是出于对胜出一畴的军事谋略及致命武器的注解，即对特殊战线上的特殊手段的揭密。
二 故 事
电视剧《暗算》分三个部分，分别是——
第一部《听风》
第二部《看风》
第三部《捕风》
每一部十集，共三十集。三者相对独立，又千丝万缕。
听风，即无线电侦听者；这是一群“靠耳朵打江山”的人，他们的耳朵可以听到天外之音，无声之音，秘密之音。
看风，即密码破译的人；这是一群“善于神机妙算”的人，他们的慧眼可以识破天机，释读天书，看阅无字之书。
捕风，即我党地下工作者；在国民党大肆实施白色恐怖时期，他们是牺牲者，更是战斗者，他们乔装打扮，深入虎穴，迎风而战，为缔造共和国立下了不朽的丰功伟业。
第一部《听风》
讲述是安在天和瞎子阿炳的故事。
故事发生在1950年秋——1952年春。这是我们国家军事上最吃力、国家面临最大变数之季。军事上，北边要打美国人，南方大山深处又聚集着众多国民党残部，需要尽快一举歼灭。美朝战争的爆发，使蒋介石及众多残匪追随者又死灰复燃，反攻大陆的诱惑使隐藏在全国上下的特务都摩拳擦掌，企图改写中国历史。
有资料指出，当时国内有近十万特务，主要活动在各大城市，他们到处搞爆炸，破坏公众设施，散布谣言，扰乱军心民心。特务的活动当然是地下的，联络主要用的是无线电，这是他们的命脉，也是我们要粉碎特务组织的主要战线。无线电联络就怕侦听，即空中拦截。只要知道对方联络的频率和时间，任何人都可以作为“第三者”抄到对方的电报。所以，为了反拦截，无线电联络经常需要更换联络频率和时间，以便甩掉侦听方。而对侦听方来说，当对方更换联络时间和频率之后，必须尽快找到，否则侦听便成了空谈。
然后有一天，台湾本岛与大陆联系的电台一夜之间都失踪了。在茫茫然的无线电海洋里，各种电台多如鱼虾，要找到一部特定的电台，犹如在森林里寻找一片特定的树叶，其难度可想而知，不但需要你夜以继日，更需要你有一双灵敏的耳朵。
于是，有了安在天寻找阿炳和阿炳寻找敌台的故事。
阿炳是一个异人，他什么都看不见，却什么都听得见……
第二部《看风》
讲述的是安在天和天才数学家黄依依的爱情故事。
故事发生在1960年春——1962年秋。这一时期也是我们国家最为困难之时期，内有三年自然灾害，外有积聚多年的苏联外债要还，可谓是内忧外困。国际上，东西两大阵营对峙，冷战加剧，各国间谍多如牛毛。物质的贫乏，锁国的政策，直接导致的是人们精神世界的简单、苍白，爱情只是一种古老的习惯，一种生存的需要，而不是精神的追求。男女有别，就像社、资之别一样明确而固执，需要人人谨慎直面，不能含糊。在这种世风、这种世俗之下，一个人追求个性自由、向往美好的爱情，自然成了一个异数，成了一道令人刮目相看又谈之色变的风景。
故事开始前的几年，安在天一直在苏联以向破译大师安德罗学习破译密码技术之名，从事隐秘的间谍活动。然后有一天，他被701总部突然召回，一个新的故事便应运而生。原来是敌人的密码变了！
于是，又有了安在天寻找黄依依和黄依依破译密码的故事。
黄依依生自东方，来自西方，她有神的智慧，有天使的一面，而在那个闭关锁国的年代，天使的一面似乎常常被误解为魔鬼的一面……
第三部《捕风》
讲述的是安在天父亲和母亲的故事。
故事发生在二十世纪30年代的上海。
1931年，对于处在白包恐怖中的中共地下组织来说又是雪上加霜的一年，这一年4月24日，中共中央政治局委员、中共中央特科负责人顾顺章变节。由此，上海地下组织遭到重创，设在上海的中共中央也被迫紧急撤离上海。一时间，上海的地下组织几乎有点群龙无首，发往苏区的情报一度也中断了。
然而，前方，国民党正在加紧组织更大规模的第四次围剿。为了取得反围剿的胜利，转移到苏区的中央迫切地需要上海、南京等地下组织提供可靠的军事情报。正是在这种情况下，党中央派出特使前往上海，准备重振上海地下组织的活力和威力。不幸的是，特使到上海的行动暴露了，而唯一的知情者，安在天的父亲，却被软禁在某处。他如何才能把情报传出去……
最简单，而又最复杂，他用了……
三部之间，故事本身没有什么连续性，人物的关系﹑故事的色彩和特质，包括讲述故事的热情和方式、风格等，都已时过境迁，今非昔比。但是从大的方面说，单位还是701，职业还是无线电侦察，敌人还是国民党特务，主人公还是安在天，故事的寓意还是天才改变世界，偶然决定一切。它们的联系就在这种若即若离中，藕断丝连中；在人物之外，在职业之中；在事件之外，在命运之中……而安在天的一生，写了中国革命历史中的一个灵魂……
三 风 格
树欲静而风不止
往事如烟，往事并不如烟。
故事扑朔迷离，人物吊诡奇异
结构新颖别致，形式富有内容
极悬疑 极刺激 极边缘 极文学
新智力小说
风格首先来自麦家的小说。
麦家，是文坛的一个异数。这位以诡秘卓著的江南才子，以偏执的方式修炼小说，使我们的小说有了不死的活力和诱惑。这似乎正应了英特尔前老板格罗夫的一句名言：这个世界，只有偏执狂才能生存。他创作的两部长篇小说《解密》和《暗算》，都得到文学界和广大读者的高度认可，入围国家图书奖和茅盾文学奖。
麦家的小说构筑了那个围墙内的神秘之境，我们多数浑然不觉的人物、事件和时空纷至沓来，所容纳的非凡体验几乎是超现实的异数。不论是混合着天才与痴傻的阿炳，不论是妖娆不羁的女数学家黄依依，或是一群上海滩捍卫信仰的赴汤蹈火的革命者，都讲述了同样的命运，腥风苦雨地生，寂寞孤独地死，辉煌和快乐只在瞬间，而遗留的辨不清的真相与表象咬噬着活着的情难自禁地翻开了岁月一角的人们。读麦家的小说，你得到的不仅是破解过程的酣畅，更体悟到一种真的悲凉。他游走在历史和当今之间，701的辉煌和寂寞之间，人物的非凡和平凡之间……
《暗算》讲述了那个神秘之地——“701”的故事。依然是一些秘而不宣的天才人物的无墨登场、绝地厮杀。依然充满了与秘密、神秘相纠缠的悬疑情节，以及与偶然、未知相关联的无常的命运。跟博尔赫斯一样，麦家偏爱书写“传奇”，但目的不是讲一个传奇故事就了事，而是挖地三尺，挖得人揪心的痛，像剥除了皮肉，又洒了盐。有评论家称麦家的小说是“新智力小说”。但不如叫“特情小说”更切中要害。
颠覆审美疲劳
电视剧不若小说自由，但以更为广阔的受众面和市场占有率赢得形式上的优势。创作者青菜萝卜，观众各取所需。中国人口之巨，娱乐胃口之盛，提供了一个乾坤朗朗的影视发展空间，作为文艺供给者当融会贯通地创作雅俗共赏的剧目，满足各类观赏人的不同要求，这是影视工作的使命和目的。
当影视的叙事样式和表现方法达到一定程度的饱和，从市场的平衡与机理出发，就务必着眼求新求变的创作切入点。清宫戏、野史戏、金庸戏、言情戏、警察戏等影视作品，充斥当今市场，导致雷同题材的相互‘撞车’；或者悖离规律、案头潦草的‘拔苗助长’；甚至滋生脚本牵强、人物附会、廉价煽情之“东施效颦” 现象——其结果是，影片粗制滥造、伤害创作制度、市场回馈微弱，而引发恶性循环及大众审美危机。
“审美疲劳”是当下一个时尚名词，它被异常俏皮地提了出来，很有些戏谑的味道，既是疲劳，就应激活；如果疲劳，我们关照灵魂。怎样穿透影视迷雾，寻觅潜在的发展途径成为当务之急。
《暗算》正是这样一部震荡维谷的黑马作品，像座沉睡了千年的冰山，带着鲜有的秘密数码与情感归属，融化在人们幽深的心底。它的出现标志着久违的满足感再次降临，恍若隔世的辽远、挥之不去的绵密将颠覆疲惫已极的视听映象。
将小说《暗算》中“听风”、“看风”、“捕风”三个故事改编成三十集电视连续剧，无疑抓住了一个非常难得的好体裁。无论从弘扬爱国主义的主旋律角度，还是从紧张、传奇、浪漫、刺激的商业角度，本剧都绝对超乎人们的想象！与近年来国内银屏上间谍片相比，内容和形式都有着然不同的区别。带有浓郁的朴实、细腻、神秘的东方色彩，又有别于好莱坞间谍片。藏在特殊的国家制度的历史背景下，使它有着完全与众不同的风格魅力；更锁定了该题材的新鲜度，保证了电视剧的收视率。这是它独具特色的商业价值！
平实中藏匿节奏
电视剧《暗算》有种悲剧的张力，复杂的时空关系背后是淡然的人物命运描摹，传递出强烈的宿命感。你像是被闪电击中，不得不重新思考人生，此种无力感正是经典才能带来的独特体验。作品的深度和散点透视的整体性，以及它冷峻的叙事风格，勾勒了这样一副视听语言的蓝图——不同色度的灰为影片的主色调，根据事件、节奏、时代背景的不同安插若干跳跃的鲜亮色块，使主要人物能醒目地从镜头中区分开来，而色感的差异会营造诗意、悬念、怀旧又略荒诞的画面效果。
看似三个独立成篇的故事，细细地品，又捋出耐人寻味的意念共鸣，一种形散神聚的样式。光和影在荧屏上消失，剧中所遗落的空间将爬满了观众的想象，有首熟知的旋律在弥漫，一点点洇开，是剧中的歌谣，还是自己的吟唱……
《暗算》题材的新颖与商业价值毋庸质疑，本剧涉猎全新的特工领域，这个幽闭世界的秘密故事发生在上世纪中国的几个重要历史时段，时空不太远也不太近，面对的受众群是老中青少四代人，不管剧中有多少悬疑的成分，真实、中国化是首当其冲的创作依据。战争或枪战题材观众并不陌生，《暗算》更多的是灵魂的探索和心理矛盾的冲突，点睛的视听冲击必不可少，甚至可以去渲染‘格里菲斯最后一分钟营救’那样的惊心动魄，但重点仍然是人物的心理过程。如果悬疑能够平实得像空气一样不知不觉又无法抗拒，我们的作品就拥有了力量。
都说701是没有硝烟的战场，勇往直前的701战士又何尝不在浴血中感受生与死的撞击，一拨人倒下，一拨人站起，701的历史被他们默默书写。人类共享和平、自由往来的时候，他们去到了哪里——在黎明的第一道光照里，在雪地的每一个晶莹中。
