这是一个虚构的故事，美国灵勃公司在中国市场上选择了一个击剑运动员担任形象大使来推销他们的产品——灵勃口服液，而灵勃口服液的主要功效是提高人体免疫力，能够有效抵抗艾滋病。可万万没有想到的是：后来发现这个形象大使林贤竟然是一个艾滋病患者。戏剧冲突由此展开，灵勃公司要遮丑，林贤却不知道自己是怎么感染上艾滋病的，他一定要搞清楚，就此引出了众多人物和线索的交织和争斗……
因为现实生活中没有一个所谓的灵勃公司，也没有一个击剑运动员担任什么灵勃口服液的形象大使，更没有哪个口服液产品的形象大使患上了艾滋病……这个大故事的框架，完全是虚构的。也就是说，这是一个假定性很强的故事。尽管作品中的人物和人物所遇到的是是非非似乎发生在我们周围，但这部作品绝不是一般意义上的生活剧，应该是很风格化的，我们有时还要强调这种假定性，使它能给观众带来一种风格上的感受。只有强调了这种假定性，一切看来才会是真实的。这就是我们这次拍这部电视剧的总体要求。
这是一个拿艾滋病说事的故事，对艾滋病的认识，对艾滋病患者的态度，尤其是我国目前关于艾滋病的现状，对我们来说都是一个非常沉重的话题。艾滋病，已经成为人类现阶段除恐怖主义之外的又一个黑点。对我国，则是关系民族存亡的大事情。如此大的事情，我们在这部作品中怎么办？这部作品承受不起，也完成不了。但是我们又必须面对，我们是在拍电视剧，人们都说“寓教于乐”，我们也就这样做，尽量把这部戏拍得好看一点儿，大家如果爱看了，能看下去，也就应该关注起艾滋病的事了，这是我们一个良好的愿望，但是很难，因为把戏拍得好看一点儿是最难的事情。而完成说教是最容易的，可是那样不好看，那人们还不如去看文件、看报纸……
一部戏风格的形成，是要靠各个创作部门共同努力才能实现的，我们自己给自己出了个难题，难是难了点儿，但是很有挑战性，很有意思。
关于摄影，影像应该明快凿实，这次我们是单组双机，要充分发挥双机的优势，多机位多角度多景别拍摄，尽量在单位时间内拿下尽可能多的素材，这样后期剪辑节奏才能出来，空间感亦可能展示。焦点这次功夫要过硬，文戏要跟着演员走，不要限制演员。照明要配合双机，一般不用戏剧性布光，强调自然光源，强调固有物理点光源的处理，布光速度要快，主要是要照顾双机360度的拍摄。
关于美术，场景的选择要尽可能的时尚，尽可能的大，要不然双机摆不开，这不是一部生活剧，生活道具陈设可以从简，强调主题陈设。这一定难度大，要和制片部门配合，因为一个城市中真正象样的场景是有限的，看上的最好能拍，攻关似乎成了第一位。
关于录音，拿下同期台词是首要任务，声场的其它素材后期再贴，再处理。无线话筒看来是主要设备了，没办法，现在城市噪声都很大，录音声场完全满意了，恐怕这戏要拍一年以上。当然，只要允许，还是尽可能用杆。
关于表演，对演员来说，所谓风格化可以不用太多考虑，塑造人物还是第一位的，尤其在形式感比较强的影片中，表演反而更要生活。但这部戏人物关系都比较较劲，情绪变化都很大，还是要强调一下体验，心里有了，怎么做都不过，心里没有，就是花架子了。戏一定要舒服，还是那句话：宁可不精彩，也不能不舒服。另外就是，我们这次强调的是人物的内心世界，譬如林贤，尽管身患艾滋病，但对于病态的处理，关键的地方点一下为止，不强调，反而要表现他健康的一面，因为他的精神世界是健康的。他的躯体是有病的，但他的人格是健康的，他可以说是一个面对疾病的英雄。
总之，我们要尽可能的拍好这部娱乐片，是的，我们要把它当作一部娱乐片来拍摄。只有娱了，乐了，所谓思想深度才会渗出来。
拜托大家了。
杨凤良
