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刘戈建第一次创作 |
谈当时创作构想 |
郑晓龙倾听谈话 |
郑晓龙憨厚笑容 |
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新浪娱乐讯 8月24日，2006年第四届“中国国际影视节目展”在北京展览馆开幕。由国家广播电影电视总局主办的“中国国际广播影视博览会”以影视节目展、技术设备展、高层论坛、国家级广播影视颁奖活动为主要内容，为国际广播影视节目和技术设备提供了交流交易平台。新浪娱乐作为本次节目展的指定网络支持，特别在北展11号馆设置80平米特装展位，独家推出系列嘉宾聊天，与广大网友在线交流。25日上午10点，郑晓龙导演以及刘戈建编剧做客新浪聊《生死十日》。以下为本次聊天实录:：
主持人：欢迎各位新浪网友，我是主持人赵宁，现在做客我们嘉宾聊天室的是电视剧《生死十日》的两位主创，欢迎郑晓龙导演以及我们的刘戈建编剧，以及制片人，欢迎两位做客新浪。
郑晓龙：谢谢谢谢。
主持人：我刚才看了《生死十日》的剧情介绍，我觉得特别吸引人，虽然今年的抗战片子挺多的，但是很不一样，用郑导的话算是一个护送有这样一个主线在里面。我们就赶紧让郑导给我们介绍一下。
郑晓龙：从剧本角度，从剧情来讲，还是先让编剧来说，因为他是无中生有的人，我是在有的基础上，然后再生根开花的人。让无中生有的人先说。
主持人：刘老师跟我们聊聊他编剧的处女作？
刘戈建：没什么，就是一个护送的主线，护送过程本来是个很简单的过程，但是搞复杂了，因为意外地发生了一些骚动，这个军官是一个在日本很出名的，同时他们在这个人身上发现了一个秘密文件，这个文件关系到日本鬼子的一个重大阴谋，这个阴谋就涉及到消灭八路军的东西，他们小分队发现了一个阴谋之后，尽管在护送过程中发现了这个阴谋，因为很多问题需要他去解决，在整个过程中，他们的目的都达到了，但是小分队付出了巨大的新生，人也送到了，鬼子的计划被他们破坏了，这个计划居然被他们改造了，最令人难以置信的就是能改造过来。
目前我们认为，有郑导的拍摄，结果看出来是很真实，这个确实转变过来了。
主持人：我明白了，从一个简单的任务开始，在这个过程中发现有新的情况，等于任务不断增加。郑导也有很多作品我特别喜欢，我觉得人和人之间的情感郑导把握得特别细腻，让我们深刻感受到。
网友：看过郑导的作品，这次听说编剧也是处女作，郑导为什么会对这个编剧的处女作情有独钟，没有选择其他的题材呢？
郑晓龙：我对处女特别感兴趣(笑)，其实现在很多电视剧都是编的，编一个故事只要面对观众觉得好看就行，但是处女作往往是代表真实情感，生活积累，大量的生活积累放了出来，而且它那种真情实感是非常强烈的，不像那种职业编剧通常是没有什么情感的东西，但是技巧很娴熟，真正地把它生活积累和它的情感放进去之后，就越来越少。
就是因为他们虽然是处女作，但是他们技巧也很有关系，但是他们的真情实感，他们对事情的分析，有更独道的认识，觉得看了以后，觉得这样的东西，就能够跟以往的职业编剧的片子不一样，出新，变得有意思，这是我喜欢这个剧本，并且喜欢处女作的原因。(笑)
主持人：这么一解释人我们更加理解了，说到这个作品《生死十日》，一听起来就是在十天之内经历生了死，在把握这个戏的节奏上是很重要。
郑晓龙：这个戏的节奏非常强，每一集都有非常重要的事件发生，写过剧本以后，他翻阅了大量的资料，很多事情都是根据抗战当中真实的事情改造而来的。
刘戈建：几乎没有完全虚构的。
郑晓龙：都是真实的改造的，所以这一点我也觉得特别有意思，因为真实的事情一定要比编的事情好，而且他在里面，我们两家都是军人出身，而且我们俩还是发小，都对部队生活非常有感情，因此这个剧作为抗战题材或者作为战争题材的，都会非常专业，这一点也是这类剧里面非常少有的，现在电视剧编，看着热闹就行，专业吗？战术对不对？是不是应该这样子？这个片子迥的它有非常专业的地方，而这些地方非常专业，每一个小的细微的战术行为，战场都非常专业，这一点我认为非常好。我觉得不管怎么说，还是非常严肃、认真地做，还是一个非常好看的剧。
主持人：因为我们知道护送的小分队是七个人组成的，七个人可以说每个人都身怀绝技，每个人在队伍当中所担负的责任都不一样，这七个人的选择上是不是有特殊的想法？比如说有医生？
郑晓龙：医生是因为上级交代任务的时候，她在二分区执行任务的时候就受伤了，然后其他的作为一个小分队，比如说有爆破能手、比如说有尖兵、有射击的能手，有扛机枪的，有会各种口技，这也是从好看的角度来考虑的，每个人物的鲜明特点表现出来，而且她们的个性，快嘴，嘴非常快，大个非常拙，但很有力量，小矿工不爱说话，每个人都有鲜明的个性。这个剧本非常好，请编剧说说。
网友：我看了这个故事我觉得印象非常深，说到抗战题材的时候，很多人会想到很庞大的战争场面在这个片子里没有，想问一线编剧，您的灵感是否也受到了美国大片的影响。
刘戈建：多多少少有点影响，实际上最主要的影响是我们查阅资料发现很多抗日题材不像咱们想的那么简单，过去表现抗日题材，指挥员一抡大刀就往上冲吧，勇敢，但实际上发现他们非常智慧，比如说我们其中用了一个素材，马本斋，他打了一仗，打得非常巧，他会在半年以前策划一件事，老百姓跑来跟他讲，鬼子让我们挖沟，我们给不给他？给他干，给他加深五尺就完了，谁也没想到加深五尺什么作用？半年以后就在这儿打了一仗，就用这个沟，鬼子不知道，结果一跳下去以后，枪都伸不出来。就这么一个事，这是真实的。
实际上其他的都是这样的，有真实故事，这些很震惊，没想到抗日战争时期，这些人很有聪明才智，这些人对我们的启发很大，而且那种情感，包括日本人的情感，原来咱们弘扬文化，像晓龙也是特别强调，它就这种坏人，那你还有什么说的，为什么会这么坏？就找这个原因，为什么这个人没有人性呢？这些问题也是我们查阅资料的时候发现有很多不一样。
比如说看了日记，那是真实的日本士兵写的日记，他写到了，我们能理解，日本人为什么会有这样？他对同志、战友非常有感情，但对中国人把中国人不看成人，但是一旦生活了一段时间以后，发现中国人跟他们一样，也是人。这些，实际上我们查阅了大量像日本战犯的改造过程，怎么从一个魔鬼变成了人，才明白了，他们是这么想，把这些人大量融入到这个剧。
郑晓龙：其实我们过去对日本人的心态停留在一个这是一帮坏人，这个批判地力度是非常小的，批判地力度是，他怎么成为一个坏人？为什么是个坏人？人都是人嘛，都在地球上生存，为什么他就是坏人？他为什么不像中国人？在这点上，我们要从人性的角度，更深刻地来评判，并且来揭示，就被一般的标准化，抗争我们胜利也是很容易的，其实他们不傻，他们有他们的作战能力，事实上他们也很厉害，但是他们为什么打不过我们中国？里面说到关于持久战的问题，那是有道理的，包括日本人。
所以这些事情不是简单的说，我觉得这个片子还有很多深刻的东西在里面，不是简单的娱乐东西，但是有非常娱乐的东西，它的故事、情节，而且非常感人的人物关系都有，但是还有更深刻的东西。
主持人：我觉得这部戏中，日本人江藤最后被中国的士兵感化，变成一个热爱和平的人，同时我记得还有一个小矿工的，他在十天中成长起来，成为一个抗击日本人的战士，也是因为他感受到他的亲人在这个士兵当中都牺牲了，这也是一个成长的过程是吗？
刘戈建：实际上主要的成长是大富，他是个农民，他意外的跟上小分队，后期写到他已经成为八路军的干部了，也是经过了大家在当兵生活中的感染，另外现在我觉得，还有国民党记者最后也参加了小分队。
实际上我觉得现在有些文艺作品，等于是对原来的反动，原来可能是宣传得太多了，太正面了，太那种模式化了，大家反感了，反而有些人倒过来，我完全说，当时你说正，我说反，你说当时八路军好我就说八路军不好，现在大量的作品是这样，小说里很多，为什么八路军能胜利？我们当时看了很多资料，查到以后，发觉日本人《论持久战》，年轻人没法接受，毛泽东把你们共产党神化了，实际上真的是这个，五年以前，我们查到了很多资料，并不是中国人说了，日本人说的，他们很多人最终的转变是因为看了《论持久战》，他们认为分析得太对了，他们认为一定是按照毛泽东的走向走下去的。他说得太有道理了，他就转变过来了，这场战争真的是一场没有希望的战争。
主持人：我们刘老师编剧，他真的倾注了内心的感情、热情。
郑晓龙：他是搞功课出身的人，他很注重调查研究，他就会使一个作品，和我们以前的作品不一样，有新的角度，你说他变成职业编剧，他不可能，我觉得不同的领域当处女就可以了。
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郑晓龙握进拳头 |
郑晓龙风趣幽默 |
编剧刘戈建 |
刘戈建对剧期待 |
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主持人：能不能先让导演聊聊演员的表现？
郑晓龙：整个小分队的演员，我觉得都是比较齐的，包括这里面演日本人的，演江藤的，演平野的，演黑田的，演铃子的，我觉得都比较齐，在这个戏里面，我跟他们说，我们这个戏不是一个以人物关系为主的剧，是个状态，战场状态、职业状态，特定环境下，特定氛围中的状态，这些我觉得他们都不错，戏拍得还是很有力度。
主持人：还有更多的网友已经发现，这部戏有非常多的俊男美女，有很多青年演员担当。
郑晓龙：俊男(笑)谁是俊男，有几个，比如说江藤算一个俊男，快嘴也不算太俊男，大个，美女就是演的医生杜梅，还有大腹媳妇儿，但是我觉得他们都不错，而且他们都挺认真的，我觉得很多地方会让观众看了非常干对，但俊男美女不是我这个戏的要求，你说抗战题材，不是古装剧，尽管俊男美女演还是要演当初的状态。
主持人：我们当时都是看《北京人在纽约》长大的，您之后拍的更多作品是不是都超越不了那个高度？
郑晓龙：不光是我，因为我恩姜文拍那个的时候说，谁再拍那个题材的戏就掉坑里了，我自己能不能再拍一个题材掉坑里，我也不知道，《北京人在纽约》之所以有那么高的收视，有一个时代的原因，不能说我们水平的创作多高，因为当时出国潮、出国热，我们正好反映了当时的样子，这有时代的原因，会引起时代对它的反响，你当时就算没有出国，你可以想像，因此就会成为一个社会热点，在这个社会热点是当时非常大的影响和高收视率，我觉得现在电视剧，《渴望》比《北京人在纽约》收视率还高，也是那个时代。现在超过收视那个片子我做不到，没有人能做得到，《渴望》70%到80%几，怎么可能呢？而且《渴望》当时播完了以后，走到哪儿，剧组走到哪儿，到那个省都是省委领导接见，下飞机全是红地毯，武汉播《渴望》的时候，武汉市委在开会，说区里停电，全区的人到街上说我看不到《渴望》。不会再有这种了，什么有更多的选择。我觉得没有人能超过那个时代。
主持人：郑导还有一个身份是北京电视艺术中心的主任，我想对于中国电视剧现状方面，您应该有很多自己的想法，因为我们有一些网友说，感觉好像电视剧的拍摄、题材也是跟风的，前两年的清朝戏，后来像警匪戏也比较多，这两年虽然抗战题材的片子出来，也有很多人选择这种题材做拍摄。
郑晓龙：这事就特别难说了，其实中国的电视剧，我觉得很多制作单位都是公司里面，缺乏原创的东西，缺乏原创的力，就会出现跟风，大家也不知道，而且我们政策上会有这样那样的变化，很难在一个题材里面更深地开掘，比如说古装剧现在出问题了，警匪剧也出问题了，因此弄得在创作上很难我去固定在哪个方面，其实这回限制古装剧，对我们中心没影响，我们绝不因为古装剧，我们中心这么多年，一共拍过两部12集古装剧，合起来12集，一个是郭沫若改编的，一个是尤小刚在我们中心当导演的时候拍的一个片子叫《巾帼飞歌》八集，我觉得人家说缺题材，我永远不觉得缺题材，我马上要拍的《金婚》都是原创，我觉得我们最不缺的就是原创，可是现在很多公司负责人不是干这行的，这些人他基本就是，最近这个好，拍这个好，可是实际有些东西，你只要是原创的，你有你正常的，你的原作，他们老说我们踩点了，但是你做事你有你的原则，你就会踩上几个点。
比如说我们提出来关于“三贴近”的创作原则，到今天还仍然有效，你“三贴近”当初不讲市场的时候，是贴近百姓、贴近时代，贴近观众，这个我们提出来的，到了市场的时候，难道不应该贴近百姓，贴近时代，贴近观众吗？你把观众放在心里，你拍他们的生活，我们并不是固守着这些东西，你关心他们的生活，你把自己当一个普通人，我们现在影视创作的好多人，不把自己当普通人，没有平民的意识，没有这种视角，你怎么能够创作出老百姓喜欢的东西呢？所以说你坚持这一点，你坚持老百姓的视角，拍老百姓喜欢的东西，那么老百姓一定看你的作品。
比如说我们这些年除了《渴望》、《北京人在纽约》我们拍了《贫嘴张大民的生活》《永不放弃》《结婚十年》《幸福像花儿一样》都讲的是普通人的生活。所以说也非常好，在群众心目当中也不错，这是我们中心坚持的原则。
主持人：不错，每个片子放完我都想起我天天在电视机前看电视的时候，您刚才说，刘老师是您的发小吗，他生活中是怎么孩子气的？
刘戈建：比较随心所欲(笑)。
主持人：从小就这样？
刘戈建：对，所以我从来没想到他能当导演，我觉得小时候皮的劲，绝对没想文化能跟他沾边。
主持人：小的时候那么淘气，现在也很淘气郑导，真让人难以想像。
郑晓龙：我希望我儿子也是这样。淘气是聪明。
主持人：您儿子有点怕您吧？
郑晓龙：我们俩下棋谁输了管谁叫大哥。他经常搭着我的肩膀说，老爸，大哥或者咱们去哪儿，我要板起脸来他也会怕我，一般我们会非常平和。
主持人：原来是这样，今天证实了我对郑导听说的印象，我想可能艺术家就是这样，他要保持一颗童心，才会拍出更多好看的作品，我们今天的聊天因为时间的原因就到这儿了，特别感谢郑导和刘老师，能坐在新浪跟我们聊《生死十日》，非常好看，刺激的片子。
郑晓龙：我非常感谢戈建写这个剧本，我们俩发小。(笑)
刘戈建：还得感谢导演，导演要不拍好了我们白费了。(笑)
主持人：这个片子什么时候能够跟大家见面？
郑晓龙：十月份我们出全片，当然还有最后一个审查、发行，年底电视台播出。
主持人：我们的网友跟我们一起静静地等待这个片子赶紧和大家见面了。
郑晓龙：对，大家迫切等待着，放心一定不让大家失望。
主持人：我们希望这部片子播出的时候，郑导能再次做客新浪跟大家交流。
郑晓龙：好。
(本次聊天结束)
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