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主持人：听说吕中老师为了演好这个角色还专门去跟真正的台商做了交流，是吗？
吕中：对。因为这个角色确实是，我认为作者写这个角色，应该说写得比较成功。就像刚才海波老师说的，她不是一种泛泛的只是回到大陆来就是爱国的，就是具有民族气节的。因为他们有他们一定的历史背景，而且这个历史背景很现实，因为国共两方原来在某一个历史时期，有过很敌对的状态，像老八姑这个人经历过这一段，肯定她的心历还带着她原来历史上遗留下来的一些东西。我觉得它就比较真实，而且比较现实。
这样一个情况说心里话，我对这样一个角色，距离还是比较远，从自己的生活上，这样一个人物究竟去怎么把握它？包括台商的气质，我们作为演员来说创作角色，你要去创作这个人物，你不能说光按照剧本把台词说出来，你得让观众相信你这个人就是这样一个人，得让观众认可，你身上必须得具备作者所提供这个角色的一种气质，这个东西是很难的。
我当时心里想，我说这个角色怎么演呢？过去我们在戏上看过很多国民党特务或者是什么，历史上也有一个八姑，过去我们写特务，就得拿着枪，哼着调，特务就是那样。这个角色不能这样演。其实生活的真实恐怕也不完全是这样。
后来我就想赶紧的抓紧时间，因为那时离开机时间不是太多了，我就说赶紧的，因为通过朋友，通过一些关系，就找了一些台商，起码我要去看一看他，我看一看他是什么样的，他的生活状态和他的经历，和他的为人处事的样子，他是什么样。特别是到欧洲去做过生意的这样一些人，总是见过世面的，他有什么感觉，气质当然是很难做到的，像不像三分样，起码得有个三分样，所以我就找了一些台商，而且跟他们讲了，我要创作这么一个人物，跟他们进行交流。
有的人很热情，给我提供了服装的样式，甚至把自己的照片送给我，让我做参考，他们可能是一种什么样的装扮，是一种什么样的样子。我觉得我在这儿都应该很好地感谢他们。我就把这个也拿到组里，曾经给导演看过，也给我们的服化看过，是不是能够按照这个来造型。
吕中：来做服装，来造型。
后来我甚至于很巧合，有的台商某一方面的经历跟老八姑的经历都有一点类似，我也感觉到很幸运，能跟他们有这样的接触。慢慢逐渐逐渐在我脑子里形成了一种感觉，她既是军人，又经商经得非常好，而且这个人还有一定的文化，这个人做事情很干脆、干练，而且很大气，不是小小气气的。生气的时候、不同意的时候就是不同意，同意的时候，知道自己错了，马上就改过来了，是军人。因为军人我这么想，在战场上脑袋别在裤腰带上打仗的时候不会想那么多，今天死了就是死了，我活了就是庆幸就是活了，所以做事情没有思考、来回优柔寡断，决定就决定了。商场也是这样，今天给你一个机遇能挣钱，明天一下子可能就赔进去了，不允许你什么的。所以，在处理老八姑的很多地方，还是很果断、很干练，而且还是比较大气。
主持人：这个角色有真正的台商可以模仿、学习，那你台州的普通话是怎么学的？
吕中：这不好意思，我有一个朋友看了以后，打了一个电话，“你讲的什么话呀，你们这个戏里头怎么有好多人跟你讲的一样，有好多人又是，说李雪健老师说的就是山东话，怎么回事”，后来我才慢慢给他解释。因为我们这个戏，像刚才海波老师说的，剪出来69集半，将近70集的戏，因为方方面面不能允许那么长，好多戏都剪下去了，就有很多地方都交代不清楚。其实当时像一江山这样的战斗，我们当时真是打了特别漂亮的仗，有很多都是军人，打完仗以后有些人就留在本地，留在当地，后来就做了一些地方的官员、领导，他就是外地来的。
我们这个戏因为是在台州拍的，好多戏都是由台州地方的人给我们跑群众什么的，他们就说的是台州的普通话，跟我有点相似。被人就说我，你又说得不地道，因为我说着说着忘掉了，好多地方，比如带儿音的地方我说着就忘了，就带着儿音，后来连我女儿都说，这个地方就不对了，就给我指出来。我其实就是到那个地方学的。
原来也因为去上海拍过戏，上海普通话会一点，但是上海普通话又和台州普通话不完全一样。我曾经在另外一部戏里，也曾经说过这样的话，说得都挺地道的。
主持人：能不能给我们的新浪网友说几句台州的普通话？
吕中：台州的普通话就是这个样子(说台州普通话)，我到了那儿以后，我们正好住在党校，我们在党校的饭厅里吃饭，就和党校的很多学生在那个地方，我想那么多台州人，我讲几句，人家吃饭的时候就跟他们讲几句，台州的党校校长蛮有意思的，我就跟他讲，我讲这个话你觉得怎么样？“你怎么会讲我们的话呢”，我说我不会，我就是会台州普通话，真正的台州话我是讲不来的，我是不会的，这样跟他讲，慢慢慢慢就……
主持人：作为我来听，我觉得好像跟上海的普通话有点像。
何旭晶：江浙一带的普通话，南方口音。
吕中：他们那个地方的人听起来就不一样，我们听起来就个觉得差不多。
主持人：地方方言会加进剧里是吗？比如台州的、山东的？
何旭晶：对，但是都已经是把它普通话处理了，要让观众都能听懂，都能听明白，南北都要照应。
主持人：在拍这个剧的时候有没有发生过一些让自己特别难忘的一些事情？就是拍戏的时候发生的一些事情？吕老师先说。
吕中：还是我先说(笑)？
主持人：那当然了。
吕中：拍这个戏，其实难忘的事情还是挺多的。我们这个戏拍得其实应该讲是很不容易的，因为我们这个戏特别大，实际上是一个很大的戏。到台州去拍，因为它应该说是以台州作为蓝本，然后又映射到全国改革开放崛起的历程。人物又特别多，我们去的演员，应该说都有一点陌生。另外，再加上我们这个戏，因为我们要求我们反映现实生活题材的和主旋律的戏应该出新，不能够老是像过去那样一个模式，大家都看着觉得好像老是在那儿说好人、坏人，哪个好就拼命地拔高。这样一来，特别是海波老师创作这个剧本也有很多新意，比如这个戏的幽默。应该说这个幽默实际上从文化层次来说，从哲学层次来说，应该都是比较高的。作为演员来说，它难度就比较大。因为作为演员来说，具有幽默感，这是演员的高层次，很难的。因此，刚开始我们就要加深对所有创作角色的理解，我觉得我们这个戏的演员都蛮用功的，真是很用功，因为难度比较大。
开始的时候又不理解，我们开始有很多演员都早到，在开机之前都早到。一方面就是要去体验生活。
何旭晶：吕中老师就是提前到的。
吕中：我提前到了十多天，我们到那里去体验生活，又去看到台州是一个什么状况。我们到那儿以后都很惊讶，突然之间在这儿出现了一个，好像柳暗花明又一村的感觉，出现了这么一个漂亮的城市，而且有很多现代化。
何旭晶：新建的现代化的城市。
吕中：到了那儿以后，后来海波老师就跟着我们，大家就谈角色，我们都坐在一起互相谈、互相帮助，海波老师就跟他们谈他的创作意图和对每个角色的一种理解，对每个人的人物要求。特别是在幽默这一点上，希望大家怎么能够去把握这个角色。因为你拍出戏以后，还是要观众看的，观众看完以后，觉得干干巴巴不好看，大家也就转台了。
幽默的主旋律电视剧
主持人：关于这一点海波老师给我们说一下，怎么把主旋律的一个电视剧里加进一些幽默的成分？
海波：这个话题我特别愿意说，而且希望将来有机会专门说这个话题。
因为现在主旋律片子在整个屏幕上收视率不高，这是一个事实。至于《海之门》播了，我现在也很关心它的收视率到底是多少。严格来讲做这部戏我本身有两个目的，一个是目的是为民族做件事，因为改革开放在中华民族上是非常伟大的事情，至今没有一部戏来反映这么一个伟大的历史事件，反映它有难度，因为它非常近，还正在发生，这是一个目的。
还有一个目的，甚至比这个目的还要强，就是希望做一个好看的主旋律片子，特别是反映重大历史题材的主旋律的片子。这个目的比那个还要大，因为主旋律片子不仅出现政治宣传上的问题，如果主旋律的片子艺术质量成为我们屏幕上真正的主旋律，作为艺术文化工作者这是一个责无旁贷的事，如果能做好，应该说也是一个功德无量的事情。但这是非常有严重缺陷的。
本来这在创作上就是一个原动力，但是现在看起来可能还有很多遗憾，这个遗憾将来再说，因为在这个地方不太好去全面地反映现在还在播的，不好全面地评价。但是做这个戏，这是有一个目标。所以，不光是调动一些幽默的因素在里头，还要调动轻喜剧个别的地方，现在这个东西很少了，剪得比较干净了，个别甚至调动了一些闹剧的成分都有。为什么呢？除了为了让它好看之外，我们改革开放二十年存在着比较大的、天生存在着一个天然的大的幽默在里头。因为我们是摸着石头过来的，今天回头看我们犯了很多很多今天看起来很可笑的事情，但事实上是那么过来的。李准同志概括这个电视剧，引用了马克思的一句话，用一种微笑的方式回头看自己的历史，我们也想采取这样一种方式，当然我们现在做得不是特别好，看出了这样的影子，但是不是达成了艺术上的风格定位，期望值可能有一些问题。当然我们希望，就是我们做得可能有些缺陷，但是如果给大家这么一个印象，我们也希望后边继续做主旋律片子，做现实题材片子，反映当今主流生活的片子，应该比较大胆在这方面来突破。
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