山东影视剧制作中心夺得“三连冠”的回顾

　　二十世纪八十年代，山东拍摄的电视连续剧《武松》获得1982年第三届“飞天”奖一等奖、中国《大众电视》“金鹰奖”；《高山下的花环》获得1983年第四届“飞天”奖一等奖、《大众电视》“金鹰奖”；《 今夜有暴风雪》获得1984年第五届“飞天奖”一等奖、《大众电视》“金鹰奖”。这就是山东电视剧发展史上具有丰碑性质的“三连冠”。

　　夺得“三连冠”的回顾

　　我们山东一九八二年拍摄的《武松》、一九八三年拍摄的《高山下的花环》和一九八四年拍摄的《今夜有暴风雪》，连续三年先后获得扩“飞天奖”与“金鹰奖”的优秀电视连续剧一等奖，取得“三连冠”，在全国广大观众中，在全国广播电视战线上引起强烈反响，产生重大影响。回顾几年所走过的道路，我们有成功的欣慰，也有跋涉的艰辛，更有坎坷中的深思。“坚持两分法，更上一层楼”，适时地总结经验，对我们今后生产更多更好的电视剧，为繁荣我国的电视剧艺术事业做出新贡献，是十分必要的。

　　加强领导，把握电视剧创作的正确方向

　　电视剧是一种新型的艺术形式，它一出世，就以强大的生命力和不可低估的社会功能，受到广大群众的喜爱。电视台拍摄电视剧是理所当然的事情。但是，用什么思想指导电视剧的创作和生产，这是决定方向的原则问题。我们在省委的领导下，厅(局)党组多次指出：“不能仅仅把电视剧看成是取悦于观众的娱乐形式。它首先是为实现党的总任务服务的舆论工具，是促进社会主义精神文明建设的有力武器。电视剧的主要功能是在

为人民服务、为社会主义服务的前提下，通过塑造光彩照人的典型形象，以强烈的艺术感染力，激发人们奋发向上的斗志和建设四化的热情，并给人以美好的艺术享受与追求。”由于领导指导思想明确，在抓剧本的选材上，提出了立足本省，面向全国和要有强烈的时代感，浓郁的地方性、淳厚的民族性的原则。从我们连续三年的获奖剧目，到几年来拍摄的较有影响的其他剧目，如：《家乡红叶》、《闪光的青春》、《夙愿》、《山胖子》、《母爱》、《老兵》等，都体现了这一严格选材的精神。在艺术表现上我们始终保持严肃认真的创作态度，摒弃那种置思想内容于不顾，片面追求表面形式的倾向。逐渐形成了纯朴真实的艺术风格。

　　尊重艺术规律，实行切实有力的指导

　　厅党组对电视剧的创作和生产有原则领导，又有具体领导，既大胆放手，又严格要求，尊重艺术规律抓好电视剧的工作，这是我们山东电视剧事业不断兴旺的又一重要因素。厅长金钊同志，多年来一直亲自抓电视剧的创作，他是位懂艺术规律、热情支持、敢于负责、有胆有识的明白人。一九七九年他就有拍《水浒》的设想。一九八零年在北京开会，看了日本拍摄的《西游记》，他感慨颇多：《西游记》是我国古典名著，在世界文坛上有深远影响。我们没拍，而且日本人根据他们的需要却拿去拍了，而且拍的不伦不类，不像样子。我们中国人为什么就不能搞自己的《水浒》呢？他经过深思熟虑，终于下了决心。在领导的支持下，我们首先选了以《武松》为突破口。这是因为：一、武松的名字家喻户晓、妇孺皆知，容易被群众接受；二、武松是山东的英雄好汉，主要活动场地也在山东，易于发挥我们台的地方优势；第三本着古为今用的精神，“武松”身上体现的匡扶正义、称之邪恶嫉恶如仇的火热性格，对当时整顿社会治安有其强烈的现实意义，但是，确定突破口容易，要是真搞了，又与到了意想不到的困难，最大的难题就是当时极左思潮的干扰。一是“四人帮”曾把《水浒》当作反党工具加以批判，直到一九八零年还没有一篇文章为其正名；再是我们台设备差，经费少，三是全国还没有一个台拍带武打的历史题材，无经验可循。因此有些好心的同志拿不准，存有顾虑，怕犯错误。在这种情况下，当时分管电视的金钊同志没有动摇，揭开了拍摄古典名著《水浒》电视连续剧的第一幕。从剧本的修改审定，到摄制人员的配备，对导演的要求和对剧组生活的安排，他都一一过问。就这样，《武松》诞生了。

　　作为领导，熟悉电视剧的创作和生产规律，懂得如何运用手中的权利，不失时机的决策工作中的关键问题，是难能可贵的。金钊同志不仅抓剧目有胆识，在组织工作上也很有魄力，对重点剧目，则不惜代价重点突破。1983年初，当《高山下的花环》准备开拍时，他考虑到题材重大，小说声誉很高，能否拍好，影响非同一般，便果断地改变了原来的拍摄计划，将两个最强的摄制组合二为一，并指定电视台台长滕敬德同志为主要导演，带队开赴祖国边陲云南。

　　我们每拍一部重大题材的电视剧，都要顶着社会上各种思潮带来的压力。例如，我们改编《今夜有暴风雪》时，社会上对原著的毁誉参半，看法不一。当时正值清除精神污染之际，党中央对文革还没有作出全面否定的决定。因此，有人认为这时搞《暴风雪》时机不成熟，消极的东西太多，知青大返城对不对?怎样理解文革中的知青运动?等等。在这种情祝下，金钊同志经过慎重考虑，鼎力拍板，不误时机地抢拍了这个难度很大的戏。事实证明，我们台的电视剧之所以能在全国连续三年夺冠，与领导有胆有识的决策是分不开的。

　　发扬艺术创作上的开拓进取精神

　　艺术贵在创新。三个获奖剧目，各有不同特色，但在艺术上都贯穿着一个不断探索、开拓、追术的创新精神。拿《武松》而言，有人说我们“开了改编古典名著之先河”。但这“先河”如何开?是颇费心血的。武松是扬善抑恶、专打不平的梁山好汉，他的主要行为离不开打。怎样理解武打?象海外某些功夫片那样，为了取悦、刺激观众而玩弄镜头技巧，一味地打?显然不行。因为我们拍的不是“功夫片”，而是描写古代英雄的人物片，着眼点要求符合历史环境的真实，强调刻化人物的深度。这样我们便在武打设计上做了积极有益的探索，努力做到武戏文唱，坚持把武打作为塑造人物的主要手段，决不能脱离故事情节、脱离人物性格发展而乱打。打就打出戏，打出人物性格，打出戏剧的发展。至今人们之所以啧啧乐道“醉打蒋门神”的精采武打，道理就在于此。自《武松》问世后，描写历史人物的电视剧，在全国不断涌现，各具特色，然而《武松》仍给人留下深刻的印象。它不仅完全符合观众的心理，起到了唤起民族自尊心，激发广大观众的爱国热情的作用，而且是我国第一个走上屏幕的历史英雄人物。从这个角度说，《武松》的成功，具有开拓意义。

　　《高山下的花环》是战争题材。用电视剧来表现这类题材，往往是事倍功半，费力不讨好的。做为一种题材上的开拓，我们摆脱以往手法，以战争为背景，将镜头牢牢对准人物丰富的内心世界，深刻揭示了人们在战争这块试金石前灵魂的美与丑；真实的再现了人民子弟兵及其家属“位卑未敢忘忧国”的崇高精神风貌。我们的设想达到了预期效果。艺术上的探索，得到了观众的、赞许。

　　有人说，“山东敢于抓《今夜有暴风雪》这样尖锐重大的体材，在选材上是了不起的突破”。选材固然重要，而我们在艺术的表现方法上也做了创新的尝试，并付出了艰辛的劳动。此剧是以知青大返城为背景，再现了他们在北大荒十年的生活、命运、遭遇以及建设边陲的不朽业绩。但原小说大返坊的时间是一天一夜，活动的范围只有团部、哨位、医院等几个空间，这给改编带来了很大的困难。为了打破以往的时空观念，在结构上，我们把现有的几个空间做为现时支点，通过主要人物的眼睛，多层次，多视角的深沉回忆，利用大幅度的时空转换；从而完成全剧的创作。我国的观众习惯于悲欢离合的故事。对这种起承转合的跳跃式，大幅度时空转换的结构，观众是否能接受?开始我们捏着一把汗。然而播出后，观众不但对这种结构方法能接受，而且反响强烈。这表明观众鉴赏力的提高，.为电视剧在表现方法上的不断开拓，提供了更加广阔的群众基础。创作者与观众在认识与感情上的沟通，将对电视剧质量的提高，起到极大的促进作用。为此，我们由衷地感到高兴。《武松》、《花环》、《暴风雪》的成功，也是我们在艺术表现形式和方法上勇于探索，开拓、追求的结果。

　　建立专业队伍、大胆启用人才

　　发展电视剧，要有可靠的组织保证，零打碎敲不行，必须当作一项事业来办，必须有一支事业心强、能吃苦、拖不跨、打不烂的专业队伍。基于这种认识，。早在一九八0年，我们就在省委的支持下，组建了专门生产电视剧的山东广播电视艺术团。经过不断充实与加强，编、导、摄、录、灯、服、道、效、化各门己基本健全。现在艺术团己发展为拥有两个摄影棚，一个录音间，能同时承担四至五个电视剧录制任务的专业队伍。

　　人才的开发，是电视剧事业不断兴旺发达的主要标志。几年来，我们在组织一定社会力量参加电视剧创作的同时，把主要着眼点放在培养自己的人才上。

　　选用人才，领导要有魄力，敢于打破学历、资历的限制，不拘一格，从实践中选拔。《暴风雪》的导演孙周，过去一直担任摄像工作，他年青、肯钻研，有积极的上进心。他不单单追求画面的构图美，而是注重让镜头为塑造人物，深化主题服务。他在几年的摄像中，积累了丰富经验，表现了导演的才干。厅领导便毫不犹豫地启用他独立指导《暴风雪》，并放手让他大胆工作，带队远离山东，到条件十分艰苦的北大荒去实地拍摄，用金钊同志的话说：“培养就得放手，小脚女人的做法不行。失败不怕，总结教训嘛。”象孙周一样，曾担任《武松》编剧、摄像和《顾大嫂》导演的王汉平及担任《晁盖》导演的张新建，还有几位年轻导演和摄像都是这样脱颖而出的。培养人才更需长远的战略眼光，为此，我们还把孙周、王汉平分别送往北京电影学院和山东大学深造。

　　重视思想建设、培养好的作风

　　一个摄制集体的思想作风是否过硬，也是一部电视剧能否高质量完成的保证。我们在几年的实践中，狠抓了摄制组的事项建设，培养在艰苦环境中吃大苦，耐大劳的工作作风。

　　艺术贵在真是。搞《花环》时，曾有人提出在山东境内拍摄。领导指出，故事发生在云南边境，在山东拍摄必然失去环境的真实，一定要到现场去拍。领导的决定得到摄制组全体同志的拥护。他们在云南前线，冒着敌人炮轰的危险，在摄氏40℃的高温下，顶烈日、抗酷暑，终于完成了《花环》的拍摄。《暴风雪》却又是在零下40℃的茫茫北大荒拍摄的。在拍摄中扮演刘迈克的吕毅冻休克了，扮演裴晓芸的任梦冻僵了，带到现场临时充饥的熟鸡蛋冻成了冰疙瘩，摔也摔不开。困难是难以想像的。我们这支队伍经受了两个40℃的考验，思想、业务素质增强了。献身于电视剧事业的决心更大了。我们就是靠这支过硬的队伍，一次次完成任务，为夺得“三连冠”作出了成绩。

　　电视剧是综合艺术，也是社会事业。离开社会力量的支持是寸步难行的。拍摄《花环》，云南部队首长不但亲自接见摄制组全体同志，而且派出一个加强连一面保护，一面配合拍摄，枪支弹药一切军事装备无偿支援，做到缺什么给什么。如果没有云南部队的无私帮助，《花环》能达到现在的艺术高度，是根本不可能妁。另外，全国各有关单位的支持、广大观众的鼓励，鞭策，也是我们三次夺魁的主要动力。

　　今天，当我们回顾夺取“三连冠”这段历史的时候，强烈地感到不安，大有坐不住之感。因为，成绩只能说明过去，在今后全国每年生产1000部(集)以上电视剧的情况下，如何继续取得新成绩，这是一个十分艰难的课题，需要我们认真思考和对待。我们决心在各级领导和社会各界的关怀和支持下，发扬成绩，克服缺点，谦虚谨慎，努力工作，生产出更多更好的电视剧，来回答时代与人民对我们的要求。