巴特尔谈导演和演员要相互启发 剧中加入了爱情

光头苏岩 导演巴特尔 导演兴致颇高 对收视有信心 与主持人交流 答网友提问 光头苏岩 两女主角 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　何赛飞：长得更帅了(笑)他的作品，我觉得刚才说的好像印象当中，他这个男性的戏拍的多，其实不然，他对这种女性的心理诠释我觉得他也是很到位，很细腻的，我觉得他一个是思维非常敏捷，因为像这样的一个创作习惯，现在大家都需要快，又要好，他是非常能够驾驭的，这个《舞台姐妹》的镜头运用，节奏都相当好，也许是我个人的看法，有区别于以往戏剧人生的这样一些题材的作品，节奏比较快，运用镜头流畅，对于我们每一个人物内心的刻划，给到镜头，那种都相当准确，谢谢导演(笑)

　　主持人：刘磊有什么感觉？

　　刘磊：我是第一次跟我们导演合作。

　　巴特尔：准备第二次(笑)

　　刘磊：导演你别看他外表很男人，但是他很细腻。

　　巴特尔：其实很女人(笑)

　　刘磊：很细腻，他们都说这个《舞台姐妹》是一大功臣，很多演员，其实有的不清楚导演拍起来会很费劲，巴导就拍得很顺利，大家觉得很顺利地就过来了，没有费那么大力气，他这个人很智慧，我觉得导演有时候也像个小孩儿一样，脾气，然后很可爱的一面他会有，我觉得他很丰富，然后让这个戏又因为他的性格使这个戏很丰富。这里面有巴特尔导演的性格在里面，我觉得是一个挺棒的戏，也是很棒的导演。

　　主持人：我知道这部戏为什么大家那么喜欢了，因为这个是导演和演员之间互相欣赏的(笑)

　　巴特尔：导演有时候笨的时候就仰仗于演员。

　　主持人：大家互相合作，巴导，下面一个问题就比较，我觉得还是比较尖锐的，现在电视剧这么多，可以说大家可选性也比较强，我们这部剧拿什么来吸引我们观众呢？

　　巴特尔：其实我拍每个剧的时候，无论是演员、导演，哪怕是投资，都要考虑这个问题，这不是尖不尖锐的问题，你必须会遇到，现在观众的口味你无从知晓，当你认为自己都觉得不满意的时候，收拾很高，高得你自己都莫名其妙，当你很认真、很投入，甚至把心都扑进去的时候，可能卖不出去，这个太正常了。原来我老认为不正常，我那么全心拍的东西为什么卖不好呢？

　　主持人：那是什么原因呢？

　　巴特尔：我到现在也不知道，这个东西应该说是，而且这个变化之快就像当年《激情燃烧的岁月》，拍完以后卖不好，但收视率一下很高，你投资人并没有挣什么钱，电视台挣钱了，大家全部涌去拍这一类片子一下子又卖不好了，观众的口味很难调，特别现在讲收视率，机顶盒在谁的家里，那部分人的文化水准决定了电视剧的走向，他的水准低，片商就全部跟着低，不可能有教授很高水平的人在家里跟你盯着电视机，在那儿计算你的收视率，不可能，教授不可能，这就去掉了一批高级知识分子。中青年教师也不行，有文化的人都很忙，白领都要工作，他们拍戏，我们自己更是拍戏有时候电视剧都来不及看的，剩下的基本上是居委会那帮老太太们，其实他们决定看什么才能决定看什么，所以我真的不知道，不但我不知道，前两天我们导演协会一帮导演在一起聊天都很困惑，不知道大家要看什么。

　　主持人：那您在拍的过程中是站在哪部分观众的角度？

　　巴特尔：可能是站在我喜欢这个电视剧本身，当然我也有好看的标准和尺度，比如这组戏我要还是不要，要，可能很好看，不要，《舞台姐妹》我原来自己设想是拍得比较高雅的，包括内容的选择上，包括像唐家三个老婆来了以后，农村老婆又来了，那场戏作为我个人来说是想拿掉的，我觉得很俗气，但是恰恰因为那场戏可能很多观众喜欢看，很多人说很好玩，于是我这一点是委屈自己，尊重部分观众，也可能有人觉得巴特尔，你这场戏留在里头太俗了，这是很可能的，一个作品不可能雅俗共赏，做不到的，那是一种想法，那是一种理想，教授也愿意看，清洁工也喜欢看，不可能，没有这种作品。要么就是雅，要么就是俗，不雅不俗的没人看，雅俗共赏基本上是不存在的，所以我自己非常意识到这个尖锐的问题，包括我下面拍什么，我不知道观众要什么，不知道。

　　主持人：原来导演面对观众也是这样无奈，那您最想呈现给我们观众的是什么呢？

　　巴特尔：从我理想上，从一个创作者来说，真诚，积极向上，我这个人是很乐观的，我不愿意把很多过于悲情的东西给大家，特别不愿意无病呻吟，不过分的渲染欢乐，也不过分的表现苦难，人生活，该死就死，该活就活，不想过多的渲染，比较客观地把真实的东西展现给观众，这是一种理想，这是我的理想，在我的作品中我是尽可能遵从这种理想去实践，但是我认为不可能那么诚实。比方说我不喜欢那场戏，但是为了某种需要，我也放进去了。

　　主持人：希望以后不会有这么多无奈(笑)像苏岩在拍这个戏的过程中，觉得自己最难忘的一段经历是什么？或者你最想推荐给我们观众看的是哪一部分戏？

　　苏岩：最想推荐给大家的，我觉得可能是中段吧，中段部分，就是我跟唐经理好上了之后，然后跟水花争风吃醋抢这个男人，那段戏很精彩。

　　主持人：何赛飞老师呢？您最想推荐给我们观众看的是哪部分，你觉得哪部分最精彩？

　　何赛飞：说不上来……

　　巴特尔：她这个人物没有前没有后，她这个人物跟她不一样，她前面没什么东西，一段，过一会儿最后又一段，她这个人物每个点你不看这个就没有这个，神经病的好看，为什么得神经病，你不看前面不行，得完神经病为什么上吊，你不看前面也不行。

　　主持人：我明白导演的意思，就应该从头到尾的连续看(笑)刘磊呢？

　　刘磊：我的这段都是埋在整个这个戏里边，也是一段一段的，如果这个戏整个好看了，我觉得我的哪段都好看(笑)

　　主持人：你觉得在拍这个戏的过程中，让你最难忘的一段经历是什么？

　　刘磊：我觉得就是在，因为我没接触过越剧，然后拍这样的一个戏整个这三个月都是很难忘的，就是每天都有新的东西出现，因为我也是北方人，不是南方人……

　　巴特尔：他最难忘的是一个人想演两个角色，又被我拒绝了(笑)

　　刘磊：差点就成功了，我觉得如果要是我都能演的话，我觉得挺棒的，但是不可能实现。

　　巴特尔：还有一个造型问题。

　　主持人：被导演拒绝了(笑)

　　巴特尔：我们在中间修改剧本的时候，梅婷这个角色两次爱情，也有一种设想，就是说他一个人把这两个人都演了，造型变一变，由于竺春花这个角色，他好像谁，然后一闪念。

　　主持人：像我们电视剧版的《舞台姐妹》比较电影版的《舞台姐妹》，加入了很多爱情因素，但我们的爱情好像都是特别悲惨的，导演有什么想法吗？

　　巴特尔：不是，电影嘛，有年代的限制，那个年代比较左。

　　主持人：不敢有爱情？

　　巴特尔：不是不敢，它受很多限制，相比今天来说，我们今天要比那个时候开放，我相信如果当年的电影编剧是今天的话，他会把当年的电影写得更为鲜活，有年代限制，有历史局限，就像你十年以后再看我们现在，我们也局限，时代在进步，观念在更新，那么我们看待原来的问题可能很简单，我们觉得你比方竺春花这个角色我们觉得写简单了，她没有情感上的内容，就是越剧歌星，由于篇幅有限，她革新越剧的基础，为什么，展现不够，这恰恰是我们改变竺春花这个人物的重要一个点，她觉得一个越剧还是有力量的，扎根于生活所以她才立志于改革越剧，她有她的思想基础点。

　　主持人：这部戏融入了很多历史背景，也增加了许多新的东西。

　　巴特尔：把很多东西拉进来，如果没有那个背景这段戏就不成立了。

　　主持人：也更加厚重了。

　　何赛飞：对，题材感觉张力也大了。

　　网友：何老师，您有没有想过要尝试另类的角色？

　　巴特尔：什么叫另类的？

　　主持人：对，这倒不是很确定(笑)

　　何赛飞：可能他意思是我太传统了，我觉得演员的创作不管怎么样，他的可塑性有多强，但还是有一定局限性的，总是有一定的范畴，叫我去演一个土生土长的，比如说西北的、东北的，那肯定难为自己，挺辛苦的，舞台上也许可以，我通过声音，通过体态，影视到底还是不太一样。

　　巴特尔：其实她在上海滑稽剧团演的角色我觉得很另类，是解放前的一个滑稽戏。

　　何赛飞：舞台上可以，影视上面因为你的五官，你的肢体比例还是有局限性的，太近了，太真，还是要求反映生活真实一面多一些，艺术夸张的成分要少一些，所以说这位观众良好的愿望，怎么着？以后弄一个另类的让我演一个(笑)

　　主持人：不知道接下来会接拍什么戏呢？

　　何赛飞：接下来也会有现代戏，也会有年代戏。

　　主持人：苏岩呢？有什么计划？

　　苏岩：现在等于是有导演请我10月份拍，我再看，因为我如果现在拍现代戏的话，我的头发毕竟有一点局限，如果是去戴头套的话，我自己可能这一关都很难过得了，我觉得毕竟还是有点假。可能这样的话还是年代戏，古装我没有尝试过，所以不太清楚。

　　主持人：电影和电视剧相比你更青睐哪一个呢？

　　苏岩：作为一个演员来讲，我觉得电影是一个梦，然后它可以让你去实现一个愿望，但是有好的电视剧的本子我依然也很喜欢。

　　何赛飞：电视剧也有很好的创作，很完美的良作。

　　巴特尔：电视剧在某种程度上很锻炼演员，它长，创作的东西很多。

　　主持人：刘磊接下来会有什么样的工作计划？

　　刘磊：可能是一个部队题材的，然后后面还有一个现代题材。

　　主持人：都是在计划之中了，巴特尔导演，知道您拍了很多央视大戏，接下来呢？您会拍什么样题材的戏呢？

　　巴特尔：《舞台姐妹》之后我刚拍完一个《旗舰》，表示现代海军的。

　　主持人：您又回归男人戏了(笑)

　　巴特尔：对，基本上是男人为主的，刚拍完。

　　主持人：非常感谢各位做客我们新浪视频，同时也感谢我们网友的收看，预祝我们的《舞台姐妹》能够得到网友和观众朋友们的喜爱，网友朋友们，感谢您的收看，再见！

　　(本次访谈结束)