《金婚》把情感类电视剧创作推上新的高度

　　国家广电总局电视剧管理司司长李京盛：《金婚》把情感类电视剧创作推上新的高度

　　国庆期间看了这部剧很感动，而且这部剧成为热点，见面都问到、谈到这部剧。我看完这部剧以后有三点想法，希望专家、学者能够从电视剧的创作和发展角度，给今后电视剧的发展有些理论支撑，因为现在电视剧确实很繁荣，但电视剧发展的理论研讨有点薄弱，像李主席、仲主席这样的大家很少。

　　《金婚》的成功，展示了现实主义电视剧创作的永恒魅力。现实题材电视剧是历来在大力倡导的一种题材选择，但绝对不仅仅是选择了现实题材就是成功。过去我们讲文艺创作都是讲创作方法，现实主义、浪漫主义、现代主义，现在都不讲这些主义了，怎么写都行，但归根到底想来想去就是现实题材的倡导和选择，还有创作方法的体现。这部电视剧不仅仅是选择了创作现实的题材，而且是用一种现实主义创作精神、创作方法，去呈现五十年的形势。讲永恒的魅力就是中国的电视剧能拥有这么多百姓，这么多人喜欢，想来想去有一条最根本，中国电视剧有现实针对性，就是现实性。实际上因为我们对现实的关注，现实生活当中人事变迁种种魅力，构成电视剧观众对现实题材的喜欢，我觉得《金婚》这部剧为现实题材电视剧赢得了荣誉，为现实主义的创作方法在电视剧创作当中的成功又给予了认证。现实题材剧创作达到今天这样的街头巷议，每一个人都津津乐道，都愿意讨论这部戏，比古装剧都成功。这说明了什么？希望能听到专家、学者、理论家从这个层次上，总结这么多年倡导现实题材电视剧创作，倡导要让现实题材成为电视剧创作的主流和播出的主导，这样一种政府的管理方针和党的文艺方针，到底在文艺创作上的意义何在。

　　我觉得《金婚》这部剧说明很多问题。要赢得市场，《金婚》赢得了市场；要有收视，它赢得了收视；要有经济效益，它照样有经济效益；要达到艺术水准，它达到了很高的艺术水准。并不是我们要达到收视率只有古装剧，《金婚》告诉我们绝对不是，这一点从哪个高度总结都不为过。给我的第一感觉，《金婚》重新展示了现实主义的回归，现实主义在电视剧创作领域的永恒魅力。

　　第二，这部电视剧给我们找到一个抒写和纪录当代中国历史变迁新的视点和渠道。中国文学家、艺术家从来都是把史诗风格作为自己最高的要求，我们衡量一部作品，史诗性是很崇高的责任，但是写史确实是有描述历史风云，朝代更替大的史，不是所有人都能驾驭的了，也不是说只有这一种方法才能记住历史。而用文学、艺术的方法表达历史，更多的是像仲副主席讲的，用平凡的、人人能感受到的经历去表述，这就有难度了。但这部剧找到新的思路，就是把五十年的历史发展变迁的兴衰荣辱，国家发展的起伏变化，顺境、逆境、坎坷，甚至是动荡、灾难和人物的命运，和婚姻的命运，和情感的命运交织在一起，而且非常新颖地用编年体的体例，既直白又非常突出地表达了作者要记录的历史。要反映历史，不是说写写两个人的情感，写写打打闹闹的事就完了，确实要表现历史，不是表现两个人的家庭琐事，这个视角是新鲜的。现在看来呈现的是成功的，而且被作为一个特点，我们觉得是电视剧创作方法上创新努力的结果。我们现在电视剧创作大部分是克隆、追风、模拟、内容化、模式化的，在这种创作氛围下可能会产生很多商业剧，但有突破、创新的时候，我们应该学习一下《金婚》的创作思路。编年体使这部作品有了厚重的历史感，同时婚姻生活当中的细腻、具体、琐碎，又使这部剧呈现了丰厚的历史细节。这是第二个特点。

　　第三，《金婚》跟以往描写婚姻家庭的情感戏是不同的，这一点很新鲜。第一是形式上的不同，第二是叙事方式不同，第三是表现婚姻家庭剧着眼点根本利益上有意区别的剧，比如我们看过的《牵手》、《新结婚时代》、《结婚十年》等。这部剧最大的不同点，不是着眼于用审视、批判、婚姻理性主义的眼光来看待生活婚姻当中哪些不合理，去发现这些不合理以后，告诉人们，有爱的婚姻才是合理的婚姻，有道德的婚姻，没有爱情的婚姻是不存在的婚姻，不是这样的切入点，这是我的感觉，不知道对不对。总体上大家都讲是在吵吵闹闹走完，但是看到最后，这种吵闹不是矛盾，这种吵闹不是互相真的排斥，是婚姻生活必要的组成部分，是双方进行交流、沟通的必要方式，甚至我可以说是中国人示爱典型的特殊的手法。如果说我们用最理性的标准来衡量现实当中中国人的婚姻状况的话，用有没有真正的爱情来衡量婚姻是否合理，来衡量婚姻是否道德，恐怕一半的家庭都要解体。所以不脱离中国的现实，不脱离中国现在阶段的政治、经济、文化发展阶段，用一种和谐的中国的方式，来表现我们中国人特有的婚姻生存状态和我们的情感表达方式，照样揭示出夫妻之间的真爱至上。这是这部剧有别于以往婚姻爱情剧的不同所在，这是一个构建和谐的眼光，在这个意义上，这部剧仍然把这种类型剧推上新的深度和高度。

　　第四，这部剧有鲜明的特色。北京的电视剧曾经非常辉煌过，在八九十年代，引领中国剧的发展，以《渴望》开始的，到后来《编辑部的故事》、《贫嘴张大民》等一系列的，《金婚》的出现标志着北京电视剧创作恢复了北京剧的风格，这是我们久违的一种风格，这也是非常可喜的。我自己觉得北京的风格，第一条平民叙事，却又关乎世事沧桑。第二条看似琐细，但却蕴含微言。第三个特点是常用语言，可以幽默，可以滑稽，北京剧语言驾驭能力非常强，但不管怎么样，把握有度。在当今电视剧创作的情况下，在风格类型几乎没有差异，实践趋同的情况下，我们创作电视剧的特色仍然是有很大的改变。

　　这四点感受，既是这部剧的成功之处，也是对电视剧创作下一步提高质量的关键所在，那就是需要从创作经验上进行总结，需要我们从理论上给予提升，这样，《金婚》热播的意义才比这一部剧取得成功更大。