《可凡倾听》5月18日播出：演员刘佩琦专访

　　主题：《可凡倾听》节目刘佩琦专访

　　时间：2008年5月18日播出

　　地点：上海东方电视台

　　曹可凡：佩琦老师您好

　　刘佩琦：您好

　　曹可凡：从电视剧来说《激情燃烧的岁月》，经过《历史的天空》《亮剑》，其实像这样一类军旅题材，观众的反映特别好，《我是太阳》又是军旅题材方面的力作，在这部戏当中演关林山，是一个军人的形象，这是不是也是你拍的，第一个军人的形象？

　　刘佩琦：没错。

　　曹可凡：你觉得怎么样？

　　刘佩琦：我觉得非常好，首先它填补了我一个空白，就是军人形象我从来没有塑造过，令我更为遗憾的是，我却是一个当了20年兵的一个，军旅文艺工作者。

　　曹可凡：而且您上过老山前线是吧？

　　刘佩琦：对。所以如果要是不塑造一个军人形象，那就是说不过去。

　　曹可凡：那时候您多大？

　　刘佩琦：那个时候二十七，八岁。1987年最后一战，我们作为参战人员到了老山前线，我们第一次到了驻地，那是一个军部，就赶上医院的两个大夫，拿着大水桶，水桶里边有一条腿，那腿是紫颜色的，拿着铁锹到厕所后面去埋腿去，当时第一次到战区，就看到了这么一幕，当天我们到那儿的中午饭，就没有吃下去，任何人都没有吃下去。

　　曹可凡：所以你这次在这个戏里，演这样一个角色，会找回当时在前线，在部队的那种当兵的感觉。

　　刘佩琦：对。

　　曹可凡：自己有这种的紧张感吗，在那样的热点上？

　　刘佩琦：当然有。

　　曹可凡：大家都称刘佩琦是老戏骨，因为你的戏好，对角色的琢磨特别透，可我知道你这次拍《我是太阳》，跟王雅捷( blog)要拍温情戏的时候，有的时候您会找不到北。

　　刘佩琦：找不着北。

　　曹可凡：怎么找不着北？

　　刘佩琦：因为我演了20多年的戏，但是这种戏我没有演过，一般的都是上来就是夫妻，而且都是老夫妻了，结了婚说大家在婚庆上，这都好演，关键是真正把你送到洞房，面对面就两个人，她就是你老婆了，怎么演，我没演过这种戏，所以内心有点紧张。

　　曹可凡：过去像谢晋导演拍戏的时候，往往喜欢让两个演情侣的演员，先接触一段时间，做点小品。

　　刘佩琦：这是科学的，这是非常正确的一种方法，现在不行了，现在第一没有体验生活时间，而且现在演员也都不交流，尤其是年轻演员，他不会跟你老演员交流的，所以上来就干，这就比较难，对于我们来讲确实比较难，其实我的观念还是很新的，我也不断地学习，但是真正设身处地的去，给你放到床上去，你将如何动作，这确实是，全不会了就，其实本来挺熟练的，就变成非常非常尴尬，于是导演就怎么说，咱就怎么来，所以那场戏拍下来之后，我的肘部和膝部全都青了，虽然大冬天穿着棉袄 棉裤，愣弄青了，支凉棚 全都得支着，在床上要滚，他要求滚的速度，速度代表了激情，这一弄 完了 就全青了。

　　曹可凡：那您自己演下来对这个戏，对这个角色是不是也是挺满意？

　　刘佩琦：我会进行一个非常客观的，对自己进行一次分析，因为我在拍的过程当中，我脑子里已经把它剪完了，所以我认为应该是上乘之作，我的表演也所提升，这让我产生了，十几年前一次的感觉。

　　曹可凡：哪一次

　　刘佩琦：《无悔追踪》，当时拍完之后，我在现场我就觉得，这戏要接出来之后，一定是脍炙人口的好作品。

　　曹可凡：那个时候跟王志文这样的，上海演员合作，是不是也会感觉不一样，因为其实志文不是，通常人们印象当中的，上海人的个性，他是特北方的一个人。

　　刘佩琦：对了 他哪是上海人，他比我还北方呢。

　　曹可凡：当时你们俩合作，是不是也是觉得特别有火花，非常非常地愉快，非常非常地默契，而且我们那个时候不像现在，那个时候是现场就要交流的，你这样好不好，你那样好不好，他要商量的，我们经常讲的就是，演员要给肩膀头儿。

　　曹可凡：跟我们主持人一样，如果两个人的话要一个肩膀头儿，跟说相声一样，要不撒汤 不漏水。

　　刘佩琦：现在不是，现在谁跟谁都不交流了，上来就干，你一句我一句的，词儿忘的时候说声对不起，再来一遍，现在就是这样，所以跟那个时候不一样，所以我跟志文在《无悔追踪》，我们两个人那种表演默契，而且各个部门的那种，现在真是太难以忘怀。

　　曹可凡：我听说其实在前面拍《菊豆》的时候，张艺谋导演好象有这个想法找过你？

　　刘佩琦：他给我写了一封信。

　　曹可凡：他怎么写的？

　　刘佩琦：他就让我关注一下《十月》，过去有一个月刊，文学杂志，刘恒写的《伏羲伏羲》，预备在六月份拍成电影，那个时候是春节前吧，然后我拿着这封信就找团长去了，我说六月份别再给我安排事了，我说我要跟张艺谋合作了《伏羲伏羲》，我小说还没看呢，您先看看这封信，我回去我再看看小说，小说看完之后，真是一种久违了的感觉，刘恒那小说写得特别棒，我看完之后就等吧，等到六月份就没信了，后来听说换人了，人家摄制组都已经到安徽了，我这才知道没我什么事了，后来我们拍《秋菊打官司》的时候，我曾经问过这件事。

　　曹可凡：导演怎么说？

　　刘佩琦：导演说 当时找你，那个时候正在动乱的时候，就找不着你了，找不着我了，我说我就在话剧团，怎么找不着我。

　　曹可凡：当张艺谋导演后来又找你，演《秋菊打官司》的时候，你是什么心情，不会又忽悠我一次？

　　刘佩琦：确实就是忽悠了一次，我一听演巩俐的丈夫，那肯定是男一号啊，在剧本没有看的情况下，直接就跟着张艺谋一块儿，坐着一辆考斯特就奔了宝鸡了。因为我在路上我才看到剧本，我一看剧本，我怎么找不着，我演哪一个，他说就演万庆来，万庆来找不着啊。

　　曹可凡：这戏够少的。

　　刘佩琦：太少了，其实当地找一个群众演员，就完全可以了，后来我说这戏份太少了，我说这么着吧，我说认识我的人，觉得我演的还真像农民，不认识我的人，就以为在村里边，找一个群众演员就完了，他说你这个方向是对的，越谈越那什么，可能给加了六场戏，加了六场戏才是现在《秋菊打官司》，我那个角色的戏量。

　　曹可凡：现在这么少的戏量，还是您争取过的，还是争取了六场戏。

　　刘佩琦：如果要是没这六场戏，那就推着板板车往医院，往卫生站一拉就没你什么事了，但是这部戏也得到了一些人的关注，所以继而才有周晓文的《二嫫》，我觉得《秋菊打官司》，我还是非常感谢张艺谋导演，对我至少又是一次提升。

　　曹可凡：《大宅门》这个戏当中虽然白三爷，不是一号的一个角色，但是他是当中非常重要的线

　　是不是作为演员来说，能遇到这样一个角色，真是觉得三生有幸。

　　刘佩琦：对 。《大宅门》无疑是对我的一次在知名度上的提升，我仍然借此机会感谢郭宝昌导演，他能给我这次机会，其实白三爷我并不是非常适合，你想人家是富家子弟，我这演富家子弟有点够不上，我演个农民 工人，演一个穷人家的孩子，长大了之后如何 如何还行，一看就是农民。

　　曹可凡：但其实我觉得这个角色，分寸拿捏还是挺难的，比如他老是跟这个二奶奶较劲。

　　刘佩琦：其实《大宅门》整个的戏下来，我还是比较轻松的，虽然形象 气质，这是没有办法改变的，那么我拿捏白三爷这个角色，我觉得还是非常轻松的，只有一场戏是对我的一次挑战，我觉得当时郭宝昌导演，过于信任我了，他突然临出发之前，正好拍高娃演得那个二奶奶，灵堂 哭灵那场戏，本来剧本里没有我的，我旁边一站就完了，人家主要是白景琦 儿子，完了之后，临出发之前给了我就这么一页纸，说这就是你的台词，上来第一场戏就拍，背不下来 拍一句 停，我再切别人反映 拍一句，没关系将来我会切别人反映的，你看看吧，我一看 词有点多，虽然词多但是很顺利，他等于跟二奶奶有一个句号，我们驻地离拍摄现场十分钟，等十分钟到了，我一边换衣服一边看，等看完词 穿完衣服，因为在家都化好妆了，一进现场我傻了，100多个群众演员全穿着孝服，像在那一立 遗像啊，感觉就开始来了，那个时候导演问我，郭宝昌导演问 行不行，我就拍一条，我就这一个机位，抡得下来就抡，抡不下来就停，我说来吧，当时一条过了，我都按照他的剧本，一个字也没落下，当时所有的演职人员，包括群众演员，尤其是看监视器的导演，旁边的有摄影执导 照明，所有的人全都潸然泪下，最后郭宝昌抱着我，爷们儿 好啊 好 太好了，那个对我来说是一次挑战，情急之下 这一着急，就给蒙下来了，那个戏主要是蒙下来的。

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