独家对话《恒星》总制片 开内地偶像剧先河(图)

中国国际电视总公司节目代理部总经理马润生上台发言

　　视频：对话《恒星》总制片 开内地偶像剧先河

　　视频：对话《恒星》制片 开内地偶像剧先河(2)

　　新浪娱乐讯 《恒星上的双钢琴》6月9日在上海召开了新闻发布会，主演言承旭( 听歌 blog)关颖等悉数亮相。新浪娱乐特别采访到了《恒星上的双钢琴》该剧总制片人马润生，从更深的层面去解读这部都市爱情剧。

　　新浪娱乐：马总你好，非常高兴您能接受我们的访问，其实马润生这个名字，为很多业内人士所认可，您本人非常的低调，为什么不经常在媒体面前露面呢？

　　马润生：因为我做的很不够，而且我觉得很多地方，我们的工作、学识包括作品还有很多差距要补充要缩小。

　　新浪娱乐：今天我们的作品，我们可以看到这个发布会阵势非常大，来的媒体非常多，您构思这个作品的想法是什么？

　　马润生：这次《恒星上的双钢琴》是一种国际合作的探讨。合作方当对题材感兴趣的时候，我们就会进行讨论，因为是国际性的合作，首先大家要取得人文共识，要形成一种共识的合作模式，对我们未来的市场进行有效的评估，然后交给其中一方具有制作能力的人，三方共同委托他完成制造任务，根据不同市场的分布，对其潜力进行挖掘。

　　新浪娱乐：这部作品是你们向国外走出的第一步吗？

　　马润生：这个是由来已久了，因为我们公司有三大功能，第一讲中国最优秀的节目向海外输出，第二把海外优秀的节目向中国引进，另外我们是中央电视台所有的节目全球代理，包括印象作品，我们其中有一个目的就是寻求国际合作，比如说故宫，我们就是和美国国家地理合作，我们把12集故宫合作的时候，并不是说把他一下子卖给他，而是在最早的时候，他们拍摄影记者来，他做了两个小时版本的紫禁城，他们的角度和我们的角度不一样，因为我们是中国人谈中国的故宫，他们是美国人谈故宫。我们《恒星上的双钢琴》也是这样，我们和日本等合作伙伴合作的时候，共同探讨文化需求，成本投入，我们的市场开发，根据投入产出开发，然后形成这个项目，是不是大家都具有共同承担风险的能力，共同获取利益的愿望，共同完成的决心。当我们达成共识之后就形成了对所有节目的正常的评估。

　　新浪娱乐：我们的作品是中国内地、中国台湾和日本共同完成的，三方投资额度是怎么样的呢？

　　马润生：以我们为主，我们是大头。

　　新浪娱乐：将来这个偶像剧播出的时候，会不会同时播出呢？

　　马润生：不可能同时，但是会分别播出的。

　　新浪娱乐：你怎么想到用偶像剧来敲开内地这个空白呢？

　　马润生：这个是由来已久了，我们一直想找一个东京爱情故事的题材，因为这个电视剧播出的时候，曾经伴随着一代人渡过他们的青春年华。但是提其这个创意的话，如果我们像过去重复东京爱情故事的话，已经年轻走向中年的人可能是要回味过去的年华，而进入老年的中年人也想重新陶醉自己的青春年华，但是对新的年轻人他的艺术冲击力没有的话，他就失去了他的生命力。比如说韩国的裴勇俊()演的那个冬季恋歌，他在大陆开发布会的时候，在现场有5000多名粉丝，那个场面是非常大的，当然重要的并不是这个场面，而是说这部作品的对然们的感染唤起对人们的思考这是我们非常重视的，我们在思考如何唤起当代的恋歌，我们请了中国台湾和大陆的演员为艺术创造队伍、艺术班底。我们联合了日本富有实力的，对过去东京爱情故事有留恋的跟我们合作，来展示我们当代中国人对生活价值的追求和对于人文精神的张扬。

　　新浪娱乐：其实现在的偶像剧有一个误区，有很多东西都有固定的模式，刚刚看了片花，提到最后女主角得了病，男主角的身世的沦落，他有一定的情节度，我们如何可以出一些新让观众觉得有新意。

　　马润生：这个创造过程我们也走过了痛苦，因为大家有这样的框框，所以写人物命运的时候都是在重复过去的套路。其实我读这个作品的时候，还是不由得想起了我在灾区看到的画面。比如那些在废墟中走出生命，他的命运将发生翻天覆地的变化，有的失去了腿，有的失去了胳膊等，但是他们的记忆还在，他们还要迸发出新的火花，如果说他就此沉沦，就此沮丧、毁灭，我们要呼唤他，当我们面对命运挑战的时候，你如何对待你面前的现实生活，其实他是对新的梦想的构筑，是对人生挑战这里的思索。我认为偶像剧应该起到这样的人文价值作用，而不是女主角发生了什么，男主角在爱他，如果说有这样的情节和设置的话，是一种文化符号，这种文化符号的动力和真实精神所在还是给人一种积极向上的，面对生活的精神。我们有一个记者从前方回来的时候，在北川的废墟当中救人的过程当中，有一幕令人非常的感动，当挖到最后的时候，看到一个女孩子在废墟下打手电学习，后来几个画家就画了一副画，在生与死的考验当中，废墟当中一个小女孩在学习，这个油画被巨人的老总1000万买走了。其实我们《恒星上的双钢琴》就是让人们可以从男女主人公命运改变的情况下，面对生活的改变，重新放飞理想生活的重新思考。

　　新浪娱乐：您花重金请了言承旭这样的大牌进来，您是希望他有一定的号召力可以吸引更多人来观看。您觉得可以达到你说的那样的深度吗？

　　马润生：当时提出请言承旭演这个男主角的时候，是我们的合作方——中国台湾和日本提出来的，这是为了中国台湾和日本部分的观众，这个作品不是我们独家拍的，我们也要照顾到观众的分布，也许他不能达到我所做的阐释，但是我特别希望那些有心的人，有情感的人，可以悟出这种最浅显又最深刻的道理来。

　　新浪娱乐：您觉得现在的作品达到了您的预期了吗？

　　马润生：我说这个作品是投资最大的现代戏，投资最大的现代戏未必是质量最高的艺术作品他没有必然的联系。但是我希望他不要成为一般的作品。所以我们在对人物的塑造，对拍摄的要求，我们竭力的实现我们的愿望，还是我刚刚讲的，我们电影电视的艺术是一个遗憾的艺术，但是我们所做的所有艺术努力和工作都不是为遗憾而准备的。如果说这部作品没有实现我们全部的理想的话，我们将在其他的作品当中重新找回来。

　　新浪娱乐：我们看到包括导演也好，主演也好他们都非常的低调，我想知道他们的创作状态是怎么样的？

　　马润生：其实你说的这个问题是一个文化的差异和生活的态度。这个在看片子的过程当中，我已经隐隐感觉到了，你所提出的这个问题，您的问题很深刻和尖锐。比如说台湾人他的生活，他们讲话的语速，以及对生活的态度，和对困难的态度，以及他在面对命运发生变化的时候的一种抉择的方式，跟我们大陆的状况都是不一样的，跟我们中国大陆目前的年轻人是不太一样的。比如说他大部分都采取了同期声。这次我也跟创作人员说了，我希望他可以认真处理好生活和艺术的关系，我说生活不是艺术，艺术也不是生活，但是艺术来源于生活。我要求导演去做一些，很可能在执行过程当中会打折扣，但是这是一个探索，探索不会害怕失败，但是我们也不是为失败去拍电视剧。

　　新浪娱乐：言承旭非常的有人气，您对他的演技怎么看？

　　马润生：我认为他的表演和我们大陆的表演风格是不一样的。我是毕业于中央戏剧学院的表演系，言承旭塑造人物的方法和动作不一样，因为他从小受到的教育，他的人文教育，他的生活经历跟大陆差别很大，如果要他塑造出一个中国大陆当代青年对他来说很有难度，也很有挑战。

　　新浪娱乐：您对他的感觉怎么样？