美剧论坛中国电视人交锋 《老友记》导演感慨

　　日前，上海电视节邀请了美剧《迷失》、《丑女贝蒂》、《老友记》的制作人、编剧、导演共四位到上海与中国电视剧业界交流。《金婚》制片人兼导演郑晓龙、编剧王宛平，《士兵突击》的编剧兰小龙、制片人吴毅，《武林外传》的编剧宁财神，《奋斗》的编剧石康，《女人一辈子》的编剧林和平，新版《西游记》的投资人马中骏等，一张圆桌上坐满了中国电视剧界的顶梁柱。所谓交流，更多的是向美国同行取经。但很快，论坛变成了一场以美剧为参照，中国电视人对当前中国电视剧现状的大剖析，与会的著名影视人站在不同的立场，唇枪舌剑。美国同行感到了一头雾水，《老友记》的导演罗杰·克里斯滕森问的惟一一个问题是，“你们从不讲团队精神吗？”

　　虽然远隔大洋万里，美国电视剧仍以无可争议的优势通过网络和音像制品风靡中国，《老友记》、《越狱》、《绝望的主妇》、《迷失》等都是耳熟能详的名字。美国电视剧的强势表现在节奏快、故事复杂、题材多样。相比之下，中国作为年产量17000集的电视剧生产大国，电视剧品质与美剧相差甚远，这在业内人士和观众看来都是毋庸置疑的。有趣的是，尽管大家心里都承认国产剧与美剧有巨大差距的这一事实，但在座的制片人、导演、编剧中几乎没有人认为我们在创作能力上逊于美国同行。详细了解美剧的创作过程后，这场讨论似乎得出了结论：是客观条件阻碍了中国电视剧水平，编剧、导演、制作人乃至电视台都觉得，因为受制于别人才限制了自己的水平发挥。

　　圆桌论坛一开始，《奋斗》的编剧石康先请教美国编剧的待遇问题，掀起了和《金婚》的制片人兼导演郑晓龙的一番唇枪舌剑。石康提出：“中国和美国有一个区别，中国编剧不太相信制片方，因为分配权掌握在制片方那里。在美国编剧能分享盈利成果，在中国没有什么机会分享。”郑晓龙对石康的说法很不以为然，问《迷失》的制片人兼编剧卡尔顿·库思在美国编剧费占制作费的比例，“比如石康说一集100万，他想拿90万你觉得成吗？我觉得不成。”

　　接着，郑晓龙和《西游记》的投资人马中骏一唱一和，抱怨起制片人的苦恼：电视台给钱太少。郑晓龙说：“美国人好不容易来一次，我想问一下美国朋友，你们不觉得好奇吗？你们300万美元拍一集电视剧，我们三五万美元拍一集，又打仗又拍广告，你们不问问我们怎么能用这么便宜的钱，拍出这么复杂的剧吗？”马中骏接话很快，“我代表美国人回答你，我们不看，所以我们不好奇。”一番哄堂大笑后。郑晓龙接着说：“你们为什么不看呢？我们这么费劲，这样努力你们为什么不看呢，你们认为我们编剧不好，剧拍得不好吗？你们肯定认为我们电视剧拍得没你们好，你们拍一集电视剧电视台给你们多少钱，你们知道我们拍一集电视剧，我们电视台给我们多少钱？”

　　上海文广影视中心主任杨文红认为，这不是电视台的问题，也倒出一肚子苦水。“事实上，电视台承担发行风险，每年大量播出不理想的电视剧，造成的损失折抵了大笔购买费用。”显然，电视台把责任推还给了制片方，言外之意，烂剧、好剧一起买，价钱也就扯了个平。

　　编剧林和平又提出，观众的欣赏能力也阻碍了编剧发挥水平。“编剧的才华和想象力没有匮乏和衰败，我们只是希望更好的创作大环境，希望更多的制作成本。还有我们更希望我们中国的电视观众欣赏能力逐步地提高。可惜，我们的观众跟美国人比不了。”

　　交流变成了彼此谴责，美国人看得一头雾水。相比之下，美国制片人、编剧、导演之间的关系更融洽些，“团队合作”在他们的经验分享中不断被强调。电视剧创作过程被概括为12个编剧和一块白板，反复地讨论、修改，完善细节到每分钟。《丑女贝蒂》的编剧西尔维奥·霍塔说，“对我们来说，我们一定要有一个团队的精神，即使你是独立的编剧还是要和其他人打交道。像我们电视剧有很多集的话，我们别无选择，我们必须要和其他人合作完成剧本。”而中国编剧排斥合作，《金婚》的编剧王宛平说，“两个实力相当的编剧非常难合作，很可能会吵翻；水平不一样那更难合作了，一方写了，另一方还要重新写，这叫合作吗？这叫增加工作量。”

　　显然，美国人并不关心他们的中国同行如何以很少钱拍出很长的电视剧，他们对另一个问题表示出了更大的兴趣。《老友记》的导演罗杰·克里斯滕森惟一的一个问题是，“你们从不讲团队精神吗？在美国，合作意识是从小在学校里开始训练的。”《丑女贝蒂》的制片人亨利说：“失败是行业当中不可避免的东西，每个人都可能会遇到失败，大部分电视剧可能都会最后死掉。问题是，你是否能够坚持去做你的工作，然后让人们认为和你一起工作是很有意义的、愉快的事情，如果你失败了，但是很多人觉得你是一个可以合作的人，下次你还是有机会的。”

　　美国人带着疑问走了，也把疑惑留了下来。

　　本报记者 金力维J187