新京报：有一种说法是你设计的额妆抄袭了电影《青蛇》的造型。

　　叶锦添：这种说法太搞笑了，不用提了，我也不想伤害他们。你们自己去看吧。

　　新京报：额妆的戏曲味道较浓，那剧中真正的戏子造型又是怎样的呢？

　　叶锦添：走回写实。清初，戏子的“片子”是方的，一整块的。其实完整的七片“片子”是梅兰芳的时候才有的，也就是上世纪二三十年代。我把片子用在建立新的风格上，在每个不同角色身上产生变化。

　　红眼妆是尊重化妆师意见

　　细节设计

　　新京报：从已公布的黛玉、宝钗两个女子定妆照来看，大家觉得她们的区别并不大。

　　叶锦添：其实她们的衣服是非常不一样的。宝钗是比较白的，理性的、干净的，线条比较硬，头上也没有饰物；黛玉就比较浪漫，我参考了改琦画的《红楼梦图咏》。所以现在的戏主要分两个系统，一种是宝钗系统，偏理智，包括王熙凤；一种是黛玉系统，浪漫的，包括晴雯、史湘云，紫鹃。你看王熙凤的旗袍领，紧紧的，给宝钗也是这样的，而黛玉的领子开得就比较低。

　　新京报：《红楼梦》的定妆照出来后，网友把你以前的作品也都拿出来比较，并判断红眼妆、羽毛妆是你的钟爱。

　　叶锦添：我不知道他们是怎么联系的(笑)，但肯定是会吸取以前造型元素。因为化妆师都是一个，我们很尊重化妆师的意见。元春的红眼妆其实是比较淡的，很有层次感，并不像曝光的定妆照那么浓。晴雯头上的羽毛是为了突出她的个性，但晴雯整体感觉比较写实，所以大家容易接受。

　　必须照顾到世界审美眼光

　　现实考量

　　新京报：创作造型前李少红导演如何跟你沟通的？

　　叶锦添：我没有87版《红楼梦》情结，我觉得曹雪芹并不那么写实。所以我试图用一种虚拟的方法来接近那种美。我把这个想法讲给李少红的时候，她就坚持要用。中间我们也考虑是否改回写实，大家都不愿意。我认为中国现在要拍的东西，观众不仅仅在大陆，还要照顾到韩国、日本。应该用这种心态来拍东西，才会越拍越大，越拍越成功。所以我们也照顾到世界的审美眼光。

　　新京报：如果站在一个旁观者的角度，你觉得新版《红楼梦》如何？

　　叶锦添：有得有失。有些人感觉特别不错，有些看起来……(笑)但是我也知道很多里里外外的事情，这不是我们说了算的，它里面有很多的无奈。少红是最辛苦的，有人问她，你作为导演怎么用这个演员，她没办法选择的。但到目前为止，她拍出的东西还是很坚持的。

　　新京报：大家似乎比较认可《赤壁()》的造型。

　　叶锦添：《赤壁》的服装大致是汉服的标准，单一而有力量。你看我的路：《夜宴》是形式化的，融合东西方的感觉；《赤壁》自然就搞写实的，因为它体积庞大，所以做写实难度很高；《红楼梦》我就搞虚拟的。我的创作世界是很丰富的。本版采写 本报记者 勾伊娜