十年搅动江湖路

　　回顾张纪中的金庸系列，骂也好爱也好，但是人人都得承认，他开辟了武侠剧的一个新模式，他培养出了内地武侠剧的新视点的一批观众。正如他自己很得意的说：他有了自己武侠剧的观众群。观众在毁誉参半中看完了他的每部剧，然后，经过积累沉淀，或放弃，获接受，这个过程是十年。没有一个导演有能力用十年去坚持自己，只有制片人张纪中做到了，因为他是个枭雄的人物，所以他有枭雄的胆气和狡诈，他坚持了，同时也改变了。他不断尝试又不断迎合，张氏风格强硬下更多浸润着一种媚好，或许观众应该宽容，可以把这样的过程，叫做张氏探索。张氏武侠真的完成了张纪中心目中的武侠英雄情结吗？未必，张纪中完成的是自己的市场——用自己的方式。

　　标志杆 把侠义揉碎在艺术神经中

　　张纪中最大特点是铁腕、传统、娱乐、给投资方赚钱。非影视科班出身，曾经喜好大提琴算半个文艺票友，本职是经济师，进入央视《水浒》、《三国》制作班底才有了接触娱乐江湖，同时打开了深藏心底的英雄情结，开始了他的侠义之旅。张纪中不按常理出牌，是一常规则外的铁腕人物，无论对导演或演员，想换谁就换谁，一旦看上了不论舆论压力，一再重用。张纪中也独好传统，央视时候就参与了《水浒》、《三国》的拍摄，之后他制作的金庸作品中宣扬的都是传统文化和道德。他对娱乐和赚钱的结合只能说是更上一层楼，他把内地武侠剧从空白领到了巅峰，自他手做出了武侠这块大蛋糕，之后武侠剧成了内地影视剧的一大板块，并集体看涨，也达到了独乐乐(听歌)不如众乐乐的境地。

　　成绩 七部作品锻造浮浮沉沉江湖路

　　张纪中十年内前后拍了七部金庸作品，按国际惯例也能凑个上联：天神倚笑射碧鹿。纯属巧合，2001年《笑傲江湖()()》是张纪中的第一部金庸武侠，其青涩懵懂的样子，可比沐剑屏的入世未深，唯单纯也无特色。02年的《射雕英雄传》(blog)则是在观众里引起争议最大的作品，有如方怡让小宝又爱又恨。03年《天龙八部()》则是张纪中的翻身和突破之作，从此奠定了张氏金庸剧的王者地位，那只能是双儿了。06年《神雕侠侣()》则到了顶峰，张纪中已经成了演绎金庸剧挥洒自如的高手，神龙教主夫人苏荃心思缜密武功高强，从此小宝纵横江湖鱼肉群魔。07年《碧血剑》，发挥平稳不温不火，如曾柔。08年《鹿鼎记()》顶级配置收视火爆，争议颇多无可奈何，建宁公主(听歌)就是这么一个让小宝又夸又打又爱又怕的神经质贵族。阿珂是小宝的最后一个老婆，很辛苦也最美丽，而09年《倚天屠龙记》传说是张纪中的金庸告别作，希望是最美的收官。甚至，还有两个美女也差点成了小宝的老婆，一个是俄罗斯的索菲亚公主因为政治因素只能一夜求欢，一个阿珂的师姐阿琪。对应地，张纪中十年期间还拍了另两部非金庸武侠剧，古龙改编作品《江小鱼和花无缺》，有点水土不服，古龙作品对张纪中而言有如索菲亚公主对小宝一样难以驾驭；08年张纪中拍摄《大唐(blog)游侠传》，梁羽生作品偏重侠而少武，娱乐性稍差，仅博得小部分观众的欢心。小宝对阿琪也就是这个概念，朋友妻不可欺，挺正统的。

　　法宝 无往不利的成功利器

　　张纪中成功的三件宝：武侠、大制片和明星。武侠就是张纪中手里的宝刀，无往而不利，武侠剧在观众中有最深厚的基础，老少皆宜，换句话说，武侠还是中华文化屹立世界影视的敲门砖定海针。当年TVB狂扫内地的法宝也是一系列的武侠剧，武侠剧就是影视人成功的秘籍，历史告诉我们，“影视至尊，偶像青春，号令天下莫敢不从，武侠不出谁于争锋。”而张纪中的宝衣则是制片人制度，把制片人说成帐房先生有些憋屈，更恰当地，制片人应该是CEO。强势CEO是一个企业成功的保障，一个强势的制片人同样如此，他必须深谋远虑精打细算，他才是一个作品的总设计师，大制片的概念在张纪中身上得到前所未有的膨胀，由此一切尽在掌握。

　　靠山 人脉 背景“玩转”娱乐圈

　　张纪中武侠的两大后台：文化媒体圈、金庸。张纪中在央视电视剧制作中心任总经济师，不仅仅在影视圈，在大文化圈内也有相当的人脉，他虽然是制片人，可却被人尊为大导演，他经常上电视，参加各种文化活动，接受媒体采访，成为文化名人。而金庸古龙在武侠界堪比康乾盛世，而不知什么原因，庸子对大胡子情有独钟，一分钱就让拍了《笑傲江湖》，对张纪中的提携和支持不言而喻。而文化圈(尤其是内地)和金庸也算得上的是一对冤家对头，当年金庸名列十大文学大师，就引起内地文化界的一番讨伐，炮轰金庸几乎成了内地文化人的一个传统规定项目。而鹬蚌相争，胡子得利了，说明张纪中绝对是聪明人。

　　突破 他改变电视剧格局

　　张纪中的四大突破：制片制度、古典侠义、港式武侠、偶像剧。国内影视剧在制片制度上曾经或受行政命令或受投资人意愿所限，制片人大多不能按照自己的意愿去拍片，地位远远不如导演甚至演员，没有形成真正的符合市场规律的制片人制度，强腕张纪中的第一贡献就是实现了大制片，把电视剧当成一个娱乐商品来制作和销售。张纪中初次接触武侠拍《笑傲江湖》时，被人讥讽成靓丽版《水浒》，有着很重的古典侠义剧味道，不能否认《三国》、《水浒》、《西游记》影视作品给内地影视从业者打下了深刻烙印，其影响如康熙()帝忌惮的吴三桂等蕃王。张纪中在之后的《天龙八部》、《神雕侠侣》彻底摆脱了这种影响，给内地武侠剧制定了新的行业标准。港式武侠曾是武侠剧的顶峰，疯狂追随者无数，言必称TVB，那架势和“洪教主仙福永享、寿与天齐”无异，每当有张纪中拍出武侠剧，必遭致港式武侠粉丝的几近惨绝人寰地声讨。张纪中的金庸剧虽难称空前绝后，但十年坚持，也培养了一大批内地武侠剧粉丝，但要突破港式武侠还是功力尚浅。令人费解的是，近年来TVB自废武功，很多演员、导演、编剧、各类指导纷纷流向大陆，就像是神龙教的各大高手反水的反水自残的自残，几年来没有一部像样的武侠剧能像上世纪八九十年代一样横扫大陆，内地版金庸剧逐渐在市场上成了主流，张纪中自然就是武侠剧的掌门人。偶像剧也是武侠剧的死对头，但张纪中兼容了武侠和偶像，在他的作品里，一干青春靓丽的偶像纷纷开始拳打脚踢、刀光剑影了。不能说武侠偶像化是张纪中首创的，但在内地，张纪中的武侠偶像剧是唯一能和海岩(blog)、赵宝刚、高希希(blog)等青春偶像派系抗衡的门派。

　　生产力 叫他货币制造机并不为过

　　张纪中的权势生产力：收视率9分、媒体曝光9分、造星8分、市场回报10分，总分是36。张纪中的武侠剧收视率一直很有保证，夸的人在看，骂的人看得更细。媒体曝光则是张纪中商业运作的技能和优势，从选拔演员到定装，还没开拍张纪中已经成功了一半。造星方面张导略有不足，他基本是直接把大牌搬过来，但在偶像转型方面他还是很有功底的，如胡军的萧峰、黄晓明的杨过(听歌)，都是他们在古装戏的一次突破，胡军更是有了大侠的美誉。张纪中是精明的商人，所有过程都要归结为经济回报，金庸武侠剧不仅让他奠定了内地武侠大导演的地位，更幸运地是，他为给他投资的人，赚大了。