田歌：我要告诉你，你完全误解了我，我也完全误解了你，我完全不是像你说的，我没有，我的确没有像你那么能够去奉献自己，但是我也没有这个机会，我是一个人，我没有这个机会去奉献给一个我爱的人，或者奉献给我的孩子。

　　斯琴高娃：干脆一个人吧，千万别嫁人了。你别嫁人了。

　　田歌：我没有，我是一个人。

　　斯琴高娃：我付出太多了，我仍然希望你永远这么漂亮，你娇滴滴的。

　　田歌：我不是娇滴滴的，我特别能吃苦，我就用到工作上了，所以我就误解你，所以我也可以肯定很多人都在误解你，说你演了这么多角色，这么多年都在一线，一个人的能量守恒，我们觉得你生活中一定是有很多欠缺的。

　　斯琴高娃：当然，当然。

　　田歌：所以你刚才这番话真的要让大家解除很多误解。

　　斯琴高娃：我觉得最好是没事，有误解也没关系，但是我觉得我自己问心无愧就行了。没关系。

　　田歌：我依然觉得你是没有时间去，比如说给你的孩子开家长会

　　斯琴高娃：小的时候。

　　田歌：是吧？比如说你去接送他，比如说甚至是给他补补课，比如说是给他讲个故事，让他入睡，我认为你时间有限。

　　斯琴高娃：我也有，就是后天有一些补偿，比如说我一写信，给他们写十几张纸，有一些哲理性的，或者是佛教上的，我都会给他们做一个引子，给他们作为一个角度吧，希望引起他们的一种重视，或者理解，或者是认识，是这样的一个过程，你今天不成熟，你第二天一定是不成熟的，你今年不行，明年一定行，随着年龄增长，总会有，是吧？有一些长进，那作为母亲一定要做这个事情，一定要做这个事情。那我说我也经常是有很多不成熟，甚至是错误的时候，你也可以反过来，像我儿子现在演戏，反过来我说你什么时候能够说我，妈，我觉得你这个戏不怎么样，你这戏太，你能这样批评我，我说你就高明了，你就对了，你就成熟了，果不其然他现在已经是十几部戏了吧，有时候妈，你这个太好了，太牛了，我每次看我的眼泪，偶尔有一次，妈，你别这么演，这太那什么了，我说你说的真对，但是我要跟你讨论一个问题，比如说我常常就是说古典的戏我用一种古典的一种样式，语气，现代戏，有现代戏的情感，每个人物她有不同的一种历史的背景，或者阶层的不同，或者地域性的一种差异，或者怎么样，那我都有一种划分的嘛，对吧？我有自己的一种不同的一种角度去处理这个角色，我觉得有时候常常也是有这样的时候。

　　田歌：就是说现在你有更多的时间和你的孩子去交流。

　　斯琴高娃：有时候偶尔也是有的。

　　田歌：我觉得你尽管那时候常给你儿子写信

　　斯琴高娃：儿子，女儿都有。

　　田歌：就是你的一份心，那绝对不可能弥补你在他身边给谈讲故事，让他入睡。

　　斯琴高娃：不过这个是慢慢的，当儿女的，当他已经当了父母，可惜他们现在还没当父母，当他们有了孩子，当了父母的时候，他们才会，是吧？有一些体悟，另外就是有一些代沟，有一些误会，打个比方有些什么样的时候，他慢慢慢慢会觉得好比说，小时候我妈都没管过我，一天到晚我煮面条都煮糊了，然后蒸米饭也蒸糊了，然后自己有一些怨气，家长会你也没去，就有一些怨气，但是慢慢慢慢，我妈不是不管我们的人，不是不爱我们，不是不管我们，我都是有托付的，我托付我的朋友，我有我的做法的，但是现在反过来看，那时候的基础，变得他们每当到任何一个地方去，有点儿东西扒拉扒拉就是一个菜，土豆也炒个土豆丝，或者茄子也红烧茄子一下，比方说这个那个的，红烧肉也会做，比如出国他们这个那个，学习的时候，还请人家什么老外朋友，什么同学吃饭不是挺好吗，这就是锻炼出来了。想想看，他们说这也是觉得相反的也有，得益不少，也有益处，觉得那些埋怨的情绪就渐少了。包括婚姻的一些变化什么的，他们慢慢慢慢就会有一个非常公正的一个想法，我也不去问，但是态度总会有一些转变，对你和蔼，对这些的问题的一些类似的表现的那种角度就不同了，这样我就心里头还是理解的嘛

　　田歌：随着他们的成长，对这些问题的看法也成熟了。

　　斯琴高娃：对，我觉得是需要时间，我觉得不怕。

　　田歌：你刚才说的对待孩子的态度，我就想起了你演的那个大宅门了，我们看看这副画面，这个画面是这几年，可能是大家最熟悉的了。

　　田歌：二奶奶吧。

　　斯琴高娃：对，这是年轻的时候，葬礼上有这张照片。

　　田歌：其实能够相互过严，是因为特别亲近，对吧？

　　斯琴高娃：你说望子成龙也好，或者怎么着，反正就是希望他好吧。

　　田歌：这部戏，整个年龄跨度是多少？这个角色。

　　斯琴高娃：这是等于生景旗，那就是生孩子开始，你假设一下嘛，假设也就是20来岁，然后演到70多岁，80岁了，70多岁，不到80岁。

　　田歌：有50年吧。

　　斯琴高娃：就假设了这么一个年龄的跨度，50年。

　　田歌：这部戏大家特别喜欢，对你的表演我觉得我不知道，在你面前这种班门弄斧，我觉得真是厚积薄发

　　斯琴高娃：我觉得是得益啊，我觉得我作这个圈里，我是最得益的一个人，为什么呢，太幸运了，总是遇到这样的一些大导演，你看李俊导演，麟子凤导演，杨光远老师，后来也是改导演，他是摄影师，他原来是军教的摄影，很厉害的，然后你看这郭宝昌导演，你们放这个，你去想想看这都是大导演，那他的作品就是写的简直我跟你说，我是形容他作为现代的红楼梦，可以这么说。真的！就是有滋有味的，经得起这个推敲的一部作品。所以我想这个戏如果是成功的话呢，那大部分都是属于是郭宝昌导演的。

　　田歌：没有，缺一不可，好导演，好剧本，好演员。

　　斯琴高娃：这个作品太厉害了，剧本真的一剧之本，再三的这样的

　　田歌：其实好多年以前就认识郭宝昌，就老听他唠叨这些事，这么多年过去，这部戏终于出来了。

　　斯琴高娃：写得好，写得实在太好了。

　　田歌：这个人物，这个二奶奶和我们生活中的斯琴高娃有接近的地方吗？

　　斯琴高娃：我不能这么说，我觉得也许因为我有我母亲身上的东西，我母亲是一个非常严格，严谨的人，除了她的活泼，比如说她喜欢唱歌，跳舞，包括赵本山她也学，学得可像了，然后什么太极拳，太极剑，然后迪斯科，什么弹琴，钢琴什么都会，除了这个以外，她就要求你别犯错误，你要入党，你看谁谁谁都是怎么样，我妈是属于这共产党，那我就觉得在她身上我就觉得有很多很多帮我的，我倒过来说，就是说我从她身上，就是说受益很多，可以这么说，然后引发了很多，引发到我的一些作品上，所以我那天开玩笑，我说就是因为演了积极太强的这样的女人，把我高娃变成这样的了。

　　田歌：真的啊？角色在塑造你。

　　斯琴高娃：我真希望我就是说有招一日，我演一个田歌像你这样的，又漂亮，又温和，然后说话甜甜的，然后语言又不太多，然后又挺风趣，是吧？就是属于这样的一个角色，结果我老是张牙舞爪，很厉害，霸道的那种角色，不老少人找我，

　　田歌：我们真是要把这个话提前了，你演的这个知识分子，完全就是知识分子，温婉的知识分子，你演一个女师长，那就是一个女市长，你演一个土得掉渣的农村老大妈，你那就是一个老大妈，是，不假，我觉得真是神了，在我的记忆中你也没去过戏剧学院，或者电影学员。

　　斯琴高娃：因为我在歌舞团的那15年，我的艺龄，从40年算起，多少年了，40年了，你想我们上山部队，工厂，牧区，农村，你想我们送戏上门那样的，你去想，在这个当中你就会体会很多很多形形色色不同的男男女女，二愣妈就是这么出现的。当我接到这个作品。

　　田歌：这就是二愣妈的形象，是吗？这是吗？

　　斯琴高娃：这还不是二愣妈，我估计你们，这是等于我还没扮上，这个头巾也不是，我们在试装的时候，拿来很多条农民的围巾，我们就用钱买来，或者换来的，后来的决定是用那个绿毛巾，绿的那个头巾，然后脸上故意再增加一些，就用那种海绵，就是孔很大的那种海绵，蘸上那种棕色的颜色，然后让皮肤糙一点，糙一点，有一种风霜感，有这种感觉。这个是等于还没怎么着呢，没捏巴这个人呢。

　　田歌：那我们有一个二愣妈的剧照吗。

　　斯琴高娃：我跟我儿子有一张，照的在二愣妈的现场，那个是正确的。那个是真的是我认为是挺美的一个造型。非常风尘感的那种的。

　　田歌：高娃老师，高娃姐，我听说，我不知道这个消息是不是准确？你特别看重你自己的大宅门里的表演，很庆幸自己有这么一次机会。

　　斯琴高娃：不敢说，不敢说。我真的不敢说。

　　田歌：说有一次聚会，你居然给那个副导演又下跪。

　　斯琴高娃：你看看，你说这个话，太奇怪了我就觉得，现在说点儿这个秘密，恐怕不为过吧，我想。

　　田歌：没有吗？

　　斯琴高娃：这个戏本身郭宝昌导演，据说给你们中央台提供了不下五六个人选，然后你们中央台开会，我们是北京电视台，他们开会，开会完了以后呢，其中就是说，那就是筛选了，筛选了三个人，然后就说宝爷郭宝昌导演，这三个人里头你决定一个，其中就是我一个，然后郭宝昌导演，那我就请高娃了。然后你讲话那个磕头那个场面是怎么着呢，就是我们在怀柔，拍了差不多是两集戏了大概，两集戏呢，那年我整整是50岁的生日，你去想想大伙儿就给我一定操办这个事，我们那天是干嘛呢，就是吃涮羊肉什么之类的，给我买的大蛋糕，有这么大个儿的，也有小的，然后当时这个郭宝昌导演是后到，然后副导演到了，先到的，然后我就是话赶话等于是，正在一种兴奋的创作过程当中，你去想，去过这个生日的时候，我就想起这个副导演，他提示我，他说高娃，我觉得好像这个动作那样一点，我说我明白了，就是因为他的提示，我觉得我成了，我忘了哪个动作，或者位置，他就等于他给我提示的特别特别明确，特别快，快捷的，然后让我就不打弯的就马上就进入，等于你就没犯错误，或者是比较精彩，所以我说我谢谢您，我当场就跳舞啊，那当然我那时候腿脚也利索，我就开始跳舞，然后我又弯腰啊。

　　田歌：那时候还弯腰呢。

　　斯琴高娃：那当然，我都能那样，然后我还能低下来，这就变成我磕头了，这是编造的人也不知道他们为什么目的，就说好像是我为了要上大宅门，给郭宝昌导演磕头了，下跪了。有这样的人吗？我觉得这个好像是对不上的一个事情，所以这个事情我已经在大众面前，我已经说了好几次了。

　　田歌：昨天我们组的人告诉我，我说这是真的吗，简直我觉得不太可能，因为磕头对中华民族来说是一个多么慎重的举动。

　　斯琴高娃：对，我是善于磕头的，因为我知道感恩。但是绝不是因为要上这个戏。我想如果说没这个缘分，郭宝昌导演，他说死说活他是不会用我的，你去想那个之前他就不用我，日落紫禁城，你看过，演慈禧，我们合作过，按道理他是了解我的，他的剧本大伙儿都说，说好，我也没敢问啊，大范老师，化妆师在那儿说，好着呢，好极了，我也没说拿来我看看，我都看过他们的剧照，拍过一阵了，我也没说拿来给我看，或者郭宝昌导演你让我演个什么，我当时心里想因为我正在演慈禧，说不定让我演个慈禧一两场戏而已，绝对没想到是二奶奶，结果是说我二姐瘦了怎么着了怎么着了，好像就给他耳朵里头一灌，然后郭宝昌导演就有空看景的时候来看看我，你瘦了，你怎么着了，其实瘦什么瘦啊，他就觉得合适了，但是也不是他说了算的，也是中央台他们开会研究，然后有三个人选当中选了我这个，就是给他这个权利。我已经解密了吧，就是这么回事。

　　田歌：还是为高娃姐在里面精彩的表演鼓掌。

　　斯琴高娃：没干那个缺德事，永远不会。永远不会做那些没骨气的事情。不会。

　　田歌：最近看了你的《姨妈的后现代生活》，你喜欢吗？

　　斯琴高娃：怎么讲呢，是许言华导演，真的是，投奔诺海，女人四十都是他拍的，然后非常有深度，非常朴素的，非常可爱的一个女导演，可以这么说，我很爱她，可以这么说。那好了，透明的一个人她是，就没有任何虚伪，虚假的那样的，有什么就是什么，非常开怀的一个，这样的面对任何的一个人，所以她来找我呢，我就犹豫了，因为这个剧本上好像怎么演啊，但是想想看，这不就等于写的就是我这辈人吗，都是姨妈，其实，都是属于这样一个年龄段，面临的任何的困惑，任何的不幸，任何的兴奋，任何的傻瓜那些离谱，或者是赶不上趟，就是属于对时代，对周边的年轻人，对一些事物还不够，怎么说呢，不够积极，还反对，还有种种反正类似，那不就是写的我们这一代人吗，所以我说可以吧，但是在拍摄当中，我觉得毕竟许言华导演对国内，像一些普通的这种女人的心态恐怕还有很多陌生，当然李强作为作者来讲的话，已经提供她很多很多一些有益的，非常具体的具像的，然后就是说帮助她，那么她很听李强的，那么我就觉得就是用她的方法去拍，我觉得又是一次尝试吧，就是这样。反正甭管怎么着，就是演了，演完了以后呢，这不停的得奖。