田歌：不停的得奖，居然都嫌麻烦了。

　　斯琴高娃：不是，我其实我害臊，你知道吗？我演了这个角色，我都觉得我都害臊，但是那它毕竟也是个人物吧，我觉得大家喜欢就是了，所以我就觉得，我就刚才说到这儿挺害臊的，不好意思，就是这样。

　　田歌：其实这个故事就是反映当代人黄昏恋的一个。她还不到老年，就是中年，黄昏恋，还黄昏恋呢？

　　斯琴高娃：那我这也算是老年了吗？

　　田歌：我的天啊。我觉得这一代的女人遇到了很多问题，情感的问题，对孩子的代沟的问题，甚至对爱情还存在着纯真和浪漫的追求，我看完你这个角色以后，就她的故事很典型，好多好多故事集中在这一个人的身上了，在年轻人的眼里她就是一个傻子，在她的世界里，她还是像年轻人一样有热情，是。你对当代这群人的尴尬你是怎么理解的啊？

　　斯琴高娃：正常的，很自然的，对，因为我觉得我们的国家，说起改革开放，我觉得其实那个基础并不牢固，但是你不能不这样走这一步了，所以我觉得邓小平同志有这样的指引，有这样的决定，南巡讲了这个话，然后大家都走了这一步，但是基础差啊，你很多一些计划经济，你的一些厂矿企业，你就不可能了，那也是，是吧？有很多很多的问题出现，那么有一些很多弊病出现，但是就是积极的因素还是有很多很多，但是我觉得毕竟是30年过去了，大家有不同的一些感受，包括我在内，包括我们这个行当在内，我就觉得，所以作为一个姨妈这个后现代这部戏来讲的话，其实也就是说了这30年当中，这一些的人们的一些心理，或者她的一种面对的一些问题，一些艰难。不得不面对的一些问题，一些考验，心理上的考验，或者是叫做什么生存上的考验，都有。我总觉得，我觉得这个戏大概是属于这个类型的。

　　田歌：这个角色对你来说应该还是很简单吧？

　　斯琴高娃：不简单，我觉得。其实不简单，这个不是一个很累的戏，但是我总觉得她让我在创作上显得让我很累了，因为我刚才已经少许说了一些，许言华导演，我说我很喜欢她，很爱她，但是有时候创作上有一些拧，但是如果说比如说她听得懂我说，我是在这个国土上长大的，我在这个土地上长大的，我是看着这些人，我本身已经是姨妈了，我有很多很多滑稽的时候，我有很多很多难堪的时候，就像我刚才说我吃饼干的时候，你能想到吗？捡人家剩饼干吃的时候，你能想到吗，所以我就说，我觉得她是个人物，我觉得我只是说一个现象，就是有时候你的那种累，你那种兴奋它是来自各方面的，就是这样

　　田歌：这是改革开放30年里一个都市女性的形象，其实我知道你对自己创作那个二愣妈，她是一个改革开放30年里农村的妇女形象。

　　斯琴高娃：那可纯正的是改革开放当中的那种非常形象，非常有说服力的一个题材的东西。我有两部戏是属于这一类的，还有一个香魂女，是谢飞导演的，那是改革开放的，那时候香油坊。

　　田歌：对，你成了富翁了，在当时。然后就是这个二愣妈了，让大家不要去坐石头去上课，凉板凳去上课，然后她去伐树，砍树，我觉得这是属于两个让我更更熟悉的面孔和心理，我喜欢，当然我不那么神奇，我能看到你心里去，我透过你的眼睛，我就能感觉到，当然我要是了解你的话，我就觉得通过你的行为我更要揣摩你了，所以揣摩一个角色就是这么来的，我觉得二愣妈对我来说是县城的，除了城市演出，还有下乡演出，这就是现成的我的体验生活。

　　斯琴高娃：可是那个背景和这个二愣妈还是有差距的吧，你当时下农村演出。那个时候我已经出国好多年了，一下子就萌生了，而且那个语言也都是后来的，我那时候不说那个话，有点儿甘肃口音吧，不是，S这个地区的这个语言是很难掌握的，它是黄河边上，黄河流域很长的，黄河流域旁边有甘肃省，有内蒙，那你想内蒙的一个部分，那就是等于是离太原有100多公里，是离内蒙呼和浩特100公里，然后离这个叫做陕北的这这个榆林什么有一段距离。

　　田歌：她的话是夹生的。

　　斯琴高娃：不是夹生，这个不是夹生，你看这是黄河吧，他就是河，他不是叫黄河，所以它是这么个说法，所以我就觉得请高娃是请对了，我觉得，我觉得无比的兴奋，一说这二愣妈就兴奋，因为这现成的，那导演又是一个农民的大学生，他就是开拖拉机，就是张云龙，然后他又上了南开大学学的文学，然后回来以后不肯去当官，不当那个秘书长，又返过来学导演，这不是现成的吗，它都是有生活的，我又喜欢二冷妈这种很质朴的人，你想一捏就是，所以这个创作的过程是无比的兴奋可以说，拿起来，就像那个电脑里，拿起来你就可用，拿起来就是准确的。就是这样的。

　　田歌：这个影子太多了

　　斯琴高娃：所以这是你本身经历过，一些体验过的东西，为什么老艺术家们都是要求说体验生活，我们现在很多年轻人大概我觉得只是体验他自己那一点氛围，也不可以去开阔，就像我说你圆规一样，你不开阔自己的视野，你就会拘谨，你这个路子走不长，

　　田歌：二愣妈也要体验生活吗。

　　斯琴高娃：我说二愣妈我体验过了，产生过一个体验过以后的产物。

　　田歌：最近你那个柿子树也是。

　　斯琴高娃：我觉得那个本子基础是不错的。

　　田歌：到处都是赞誉之声。

　　斯琴高娃：这个还行吧。

　　田歌：还行吧。

　　斯琴高娃：努力努力。

　　田歌：其实我最想问的一句话就是说，我跟这个圈子的人也很熟悉，我知道有的演员是年轻的时候，非常地创作状态非常地好，有的女演员就是大器晚成，接近中老年之后，她的角色特别好，就你，高娃姐，一直没停过，从从78年吧，到现在，78年，88年，98年，08年，你怎么老让自己在这一线一直你就在一线

　　斯琴高娃：我这个脑子还没有什么一线不一线，我觉得没有这个概念。

　　田歌：你没这个概念，但是你就是一个一线演员，肯定酬劳，待遇。

　　斯琴高娃：我总的我是被人重视，这是肯定的，就是说想请我的人也真是不老少，就今年也接了很多，但是因为我这个破腿确实是摔伤了。

　　田歌：我记得你有一次在电视上说一演戏腿就不疼了。

　　斯琴高娃：今天我弟妹跟着我来的，我弟弟今天生日，他说我今天是生日，我看见你这个腿怎么一下

　　田歌：今天是你生日吗？

　　斯琴高娃：不是我生日，我弟弟，他因为高兴才跟我说，他说你的腿好像没事儿了，我真高兴什么的，完了我大弟弟，那是二弟弟说的，大弟弟说她要上台了，要去什么，她就没事儿了。

　　田歌：这就是演员。

　　斯琴高娃：常常是这样，集中就没事儿了。

　　田歌：真的，你能跟我们说一下，怎么能让自己40年如此旺盛的创作力，而且每一个作品都是响当当的，各个时代的，各个阶层的，各种职业的，我真的服死了

　　斯琴高娃：热爱，热爱。

　　田歌：我相信热爱的人大有人在。

　　斯琴高娃：热爱，再加上自己的努力，再加上我的人缘好，大家就老是那么每年每度对我的那种认可和鼓励，支持是分不开的，观众对我是太好了，我觉得。

　　田歌：大家对你那么好，那些大导演们对你那么好，我估计你压力更大。

　　斯琴高娃：我现在除了张艺谋，冯小刚这些，什么四代，五代我没合作过以外，其它我觉得我也挺兴奋的，我跟那些大导演，我受益匪浅，真的挺好，所以这个基础打好了以后，我觉得我真是不怕了，我觉得比上那个电影学院，戏剧学院要更扎实一些，我觉得挺好的，在实践当中，我觉得特别好，我歌舞团的那一段生活，我觉得也是给我很多很多的启发，我觉得也挺好的。吃苦，就很艰辛，干演员的同时你还要顾孩子，又要顾家顾什么，顾老公，还要顾朋友，尽管这样，你都会觉得是乐在其中，这样的，挺好的。

　　田歌：太神奇了。说是市长，她就变成市长了，说是知识分子，她就是知识分子了，说是演皇帝了，这就是武则天皇帝的时候，但是这个没发行好，是无字悲歌，一下又变成孝庄了，一会儿又变成黄河边上的农村妇女了。

　　斯琴高娃：所以我觉得演员真好啊，我觉得下辈子也当演员，真好。

　　田歌：我记得一个人说过，一个人能够干上自己喜欢的事业，她就是幸福的，幸福的，应该说你所有的这个，我看你所有的创作面孔，都是春风得意的，真的就没有困惑的时候啊？

　　斯琴高娃：什么困惑，什么叫困惑？

　　田歌：就是在你的创作当中，或者在你的生活的历程当中，有没有很困惑，甚至是晦暗的时候？

　　斯琴高娃：灰暗？没有，我觉得我的困惑的话呢，你是说困惑的话，比如说我在创作当中，觉得跟别人持有不同的一些想法，或者是见解，那好了，这个我觉得是正常的，但是如果假设呢，对方如果说提出一些无理的或者说不适应，不适合，就是说这个作品的有益的东西的话，我觉得那真是让你困惑了，那叫困惑我觉得，其实你还有什么困惑呢？我觉得你是属于那种，就是无条件的去服从你的角色，让你爬树你就爬树，让你跳河你就跳河，让你劈叉你就劈叉，让你骑马你就骑马，让你干啥，让你死就死，让你跳悬崖，打个比方，我觉得你当演员，你干这一行，你就应该无条件的去服从角色的支持，有什么困惑吗？什么叫困惑，或者什么叫灰暗，我就不知道了。

　　田歌：我好羡慕你。

　　斯琴高娃：没有，就是脑子里没这个东西，我觉得我只要付出了努力，就像一个大学生要考试了，我一定要好好地弄，温习功课，我怎么样怎么样，肯定是考的差不多八九不离十，你就肯定是，老师是认可的，或者给你一个很好的分数，我们也一样，除非你不努力，我努力到一半的时候，我就知道我这个分数打多少分了，除非那当然这是个综合艺术了，你比如说剧本的因素，成熟不成熟啊，导演的因素啊，美工的因素啊，还有摄影的因素啊，包括化服道，还包括群众演员，如果说这一系列的因素缺一不能的，哪一个环节如果出问题，或者不合格的话，那就是有损于这个，就给这个戏减分。我也遇到过这样的戏啊，这个时候你会有一种不舒服，觉得真是浪费时间觉得，但是你从中也学到很多别的一些问题，一些东西，就是真的是这样的，我觉得这个知识的东西是不停的，我觉得。我觉得这是好事。

　　田歌：你肯定有很多女演员羡慕你。

　　斯琴高娃：我跟很多女演员都是好朋友，你别忘了。

　　田歌：好朋友也可以羡慕你，你太幸运了，那么多好角色，几乎每个角色都是掷地有声。

　　斯琴高娃：我不是跟你说吗，我是幸运的人，我老遇到好的导演，好的角色。

　　田歌：因为你不想别的

　　斯琴高娃：我不想别的，比方说我再说个玩笑，在公园里头走着呢，有一次我跟我老公，结果有几个小伙子，斯琴高娃哎，我不去，怎么不去，就是啊，就是啊，我不去，拿什么打赌，拿眼镜，我这个墨镜两千多块钱，就是啊，还打赌呢，结果那个人说我不是的那个人就说，斯琴高娃怎么能这样呢，穿什么鞋呢那是，别说名牌吧，不知道从哪儿捡来的鞋，那叫什么鞋啊，打个比方，他说斯琴高娃不可能穿这种鞋，或者斯琴高娃不可能这样的一种装束，我觉得没关系啊，有人说斯琴高娃怎么这么难看啊，我当时跟一个朋友在，我说难看不难看，跟他也没关系啊，我还嘟囔了这么两句，还有你说我这个，说那个，我也不往耳朵里进，还有大款，你刚才说一线，什么明星啊，炒作啊，这些东西它不往脑子里进，它问题是不往脑子里进，这个东西很厉害。而且我不去拘谨在一部戏上我拔不出来，我总是在欣赏我自己过去的，我不那么干，我这部戏乱以后，我斩断，我忘却，然后我从零开始，我又去找出我一个可能性，我就开始努力，当然你等到有可能有机会的时候，说电视台又放出来这个二愣妈了我也说不定有时间的话，我得瞅两眼。自己想想有些地方真是不该这么演，说难受，像我妈说，她老演老演，我都不好意思了，我妈说。我都不好意思了，老重播，那我说她演也不要紧，但是问题关键是我不原地踏步，我不把自己当个什么东西，我觉得我是什么东西，我常常要反问反问我自己，我对着镜子去照一下，不是真的照镜子，而是我自己想一下你是什么东西，你是一块布料，你是地毯，你是一片转弯，你是一个木料，你的可雕性在哪里，有没有可能？

　　田歌：有答案吗？

　　斯琴高娃：有啊，你是什么，我觉得你自己要常常想一想，你是个什么东西，其实一个演员本身就是一块材料，就是我是那么想，不把自己太当回事，但是也不能把自己太不当回事，但是问题你太当回事是怎么回事，你要好好的心理，身体，就是身心健康，心里的状态非常好，非常平和，你别在意很多东西，然后你就会非常集中的去进入一个角色当中，创作当中。