在这个问题上面我觉得要有一个结果，这条线索咱们要有一个结果，兄弟两个人之间的情感线索上面，我觉得后面在小雪的问题上面兄弟两个人之间可能为了这个女人要产生一个大误会，这个大误会使兄弟两个人的关系产生折变的一个点，兄弟两个人的情感问题上面，在一开始哥哥为了王凯欣的问题，哥哥不开心，我们李家跟周家是有仇的，你喜欢仇家的女人，这个哥哥是难以接受的，后来我喜欢了小雪，你也跟小雪插一脚，尽管是一个误会，尽管弟弟接近小雪是要证实小雪是一个卧底，但是这个误会要给它放大一些，就是我说的，这个时候哥哥误会弟弟的时候恨得不得了，夺人所爱，把哥哥所爱夺了，恨不得要跟他拔刀相见，恨不得扇大耳光，这个矛盾程度要顶上去的，这个戏我们要表现充分，不要划过去。

　　3：所有剧本的呈现都要有利于一号人物的戏剧性展开，有利于一号人物的命运感，有利于一号人物的性格塑造，有利于一号人物的情感发挥，这是一个分水岭，有没有对一号人物，男一号、女一号人物起作用，有起作用就行，没有就删掉，标准就是这个标准。所以说这样梳理一下我们就知道，兄弟之间的矛盾关系就是一个维持会长跟武功队队长的这个冲突，有情感冲突，也有工作形态的冲突，社会职务的冲突，你是武功队长，我是维持会长，社会职务的冲突。同时表现弟弟爱上了王凯欣，哥哥插进来，就是情感上的冲突，不用跟她好，她是我们家仇人，这样进来就是情感上的冲突。

　　4：我们再讲人物关系的架构，人物关系的架构除了矛盾的架构以外还有情感的架构，情感的架构围绕着男一号，我们设计了燕子对他的爱，燕子对他的爱，这个设计是很好的，但是戏没有写到位，很重要的一点是什么呢？燕子的死没有引起观众和剧中人物的情感波澜，这是一个。第二个，这里面我们就要在人物关系设计上去考虑了，我这里想夜猫，他是一个搞笑的人物，是一个戏曲剧团出来的人，现在没有戏，没有搞笑，因为我们没有时间让他去搞笑，没有机会让他去搞，如果说我们这样设定人物关系呢，夜猫喜欢燕子，燕子喜欢李昆仑，都是暗恋，所以说夜猫在公众场合所谓的搞笑都是搏美人一笑，都是让燕子高兴，这个关系就好看起来了，戏就好看，就出人物了，他就出人物了，所以燕子牺牲真正有人会伤心的，因为燕子是暗恋，是单恋，她死了李昆仑不会地动山摇，王凯欣死了他才回地动山摇，所以情感戏出不来。所以说燕子死了以后真正最后离开这个坟地的时候或者是在这个坟前真正号啕大哭的，唱了一首，本来一直是搞笑的，这个时候唱了一首悲剧的什么唱腔，唱的所有的人眼泪都要掉下来，因为观众知道他是爱燕子的，感情戏就起来了，燕子死就死的其所了，有人替她伤心，有人替她号啕大哭，同时夜猫这个人物也出来，因为我讲的人物关系的构建要把戏带出来，要把情感带出来，戏就好看了，现在我的重心工作就是把人物性格和情感戏提取出来。

　　话再讲回来了，讲到王凯欣，李昆仑跟王凯欣的关系，情感关系，有这么几个阶段的矛盾要往前推，一个阶段他哥哥第一时间知道他喜欢王凯欣，跟他哥哥的冲突，后来到了小郎这个阶段周财旺知道，接下来组织上知道，这个时候的反对又是涉及到一个人物关系的设计，陈胜利，武工队当中要有一个比陈胜利还要陈胜利左的人，也就是这几个武功队员当中，比如说大勇，忠心耿耿，听领导的，领导说一他绝对不说二，所以在处理这个人物就是跟屁虫，我们就往跟屁虫去写，跟着陈胜利的，党叫干啥就干啥，党没叫他也干，我的目的是什么呢？把这些关系构建起来以后，我们把我们这个英雄人物的群体，就是武功队这些人物全部给调出来，把这些人物形象调出来，把这些人物的戏加的好看起来，把打来打去的尽量少些，一个节约成本，第二个战争戏打得太多，西哩哗啦的，整天不是炸弹就是地雷，观众看多了也不好看，关键还是要写人物，把人物写的好看起来，所以说大勇是一个大力士，是使蛮劲的人，但是又是一根筋的人，绝对听党的话跟党走，所以说当陈胜利在有些问题上对我们男一号采取一些行为、一些批评、一些措施的时候他表现的比陈胜利还要过，表现的比她还要积极，他一定是跟男一号要掐的。

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