人民大学教授、舆论研究专家喻国明从社会心理学角度出发，认为《丑》剧第一季的成功在于把握了大众流行心理，使观众在社会心理发展情结中找到了感情投射，从而形成共鸣的依据。但在深层价值上还有更深的拓展空间：比如进一步解决社会流行心理中的压力问题、困惑问题等“活”的东西。《丑》剧第一季提供了一个很好的形式外壳和收视基础，讲述了“在不完美的状态下如何求生存”这样一个命题，提供了一个在个性化时代可供探讨的话题，而随着后续剧集的展开，应该在这个基础上深化下去。

　　关于《丑》一季所展示出的社会层面价值、意义的雏形，北京大学中文系教授、文化评论家张颐武提供了精准的视角和解读，就是关于职场状态、中产阶级的生活和生存状态、以及《丑》剧所能提供的励志功能——以轻松喜剧外壳下的剧作关怀人性关怀，舒缓现今社会样貌下职场白领“完成不足”的焦虑感，为为数庞大的职场年轻族群包括上升期白领等度身打造“中国梦”。《丑女无敌》从产业化角度，了解观众群从“大众”到“分众”的转变，精确把握受众群体的要求，了解“分众”的产业化特点，有针对性的抓住人性中最微妙的部分，使其更具有合理性。

　　《丑女无敌》制作人、曾制作《雍正王朝》、《走向共和》等人文巨制的响巢国际总经理刘文武先生谈了自己的感受和设想：类型剧或肥皂剧以一个剧来占有一个频道、一个频道因为一部剧而立足于中国电视界，这一定是中国电视的一个发展方向，长剧的操作必然会成为一种选择。但目前，这种做法在中国电视剧制作中只是个起步。“我们第一次尝试这么做，做的不够好，但我们希望逐步把它变好，能够为中国电视剧制作找到一种商业模式，找到一种新的做法。”《丑》剧做的正是这样一种“寻找”。而在这个“寻找”的过程中，湖南卫视、响巢国际目前最看重的就是与观众的互动交流——让观众的参与来影响剧的走向，让观众的意见、创意和支持成为保持这部剧活力以及越来越趋向合理化和成熟完善的重要因素，这既是一种野心，也是一个期望。

　　(文：FT冬儿)