海岩(blog)新剧《金耳环》继在沈阳影视频道开播之后，江苏卫视等几家卫视频道也相继登场。根据海岩的长篇小说《河流如血()》(blog)改编的这部作品，虽然延续了海岩剧人物性格细腻深入的风格，却一改以往爱情悬疑的题材，而把视角聚集在亲情领域。该剧播出之后，围绕该剧的评论在网上网下蔓延，有观众认为今年的海岩作品如《舞者》和这部《金耳环》，很难再创海岩剧的辉煌，高产的海岩是否已经开始走下坡路？

　　昨日，本报记者就一些敏感热点话题，与海岩进行了一番畅快深入的交流，坦率的海岩不但不回避外界的质疑，而且也不吝惜剖析海岩剧所面临的困惑和现状，他说：“无论媒体和观众如何品评，但我保证自己的写作是认真的，而且未来也会根据市场的需求调整自己写作的方向。”

　　质疑一：海岩剧收视率下滑？

　　海岩回应：网络和碟片造成观众分流

　　相比几年前《永不瞑目》和《玉观音()》所创作的收视奇迹，如今的《舞者》和正在播出的《金耳环》似乎逊色许多，对此海岩表示自己早有预见：“因为今年的两部作品从题材上来说就不是那种特别抓人眼球的东西，也没有一个很具悬念性的主线贯穿其间，所以我早就把这两部定义为‘小众戏’，不能取得很高的收视率在我的预期之中。”

　　作为一个成熟的剧作家，海岩也分析了如今“海岩剧风光不再”的深层次原因：“一方面是现在观众的成分发生了变化，过去守在电视机前看海岩剧的主流观众青年人，可能都改为看碟或从网络下载了，这样势必会削减相当一部分收视率；另外和当年所有电视台同时播放《玉观音》和《拿什么拯救你，我的爱人》那种盛况相比，现在国家广电总局新出台的‘一个电视剧不能同时在3个以上上星频道播出’的规定，大大地影响了电视剧的收视覆盖面。”海岩说，他认为海岩剧的收视率也许是下降了，但影响力绝对没有减弱：“看到网络上下铺天盖地对海岩剧的关注和讨论，就足以证明这一点。”

　　质疑二：不在乎观众多寡？

　　海岩回应：收视率和质量不能画等号

　　在《金耳环》播出之前的发布会上，海岩就公开表示“这部剧因为‘小众’不会火”，这种低姿态的表述是否是海岩推销新剧的一种策略？听到记者的这番话，海岩在电话那端笑了：“大家都认为海岩是处心积虑的人，其实说实话我还真没那么有心眼，我只是喜欢实话实说。”海岩说，《金耳环》的题材和内容就决定了该剧的悬念性不够强，都是日常生活的琐碎，“观众们需要耐着性子看，剧的节奏很慢，而且还是乡愁的情绪夹杂在其中，观众看不下去很正常。”

　　对于早已谙熟商业化和市场操作的商人作家海岩来说，写畅销题材对他来说可能是游刃有余的，但海岩并没有按照这样的套路来创作。既然早知不火，为什么海岩还要写这样的作品？海岩打了一个有趣的比方：“吃惯了鱼翅的人，也总得喝点棒子面粥吧？就拿你来说，也许在其他岗位工作能挣更多的钱，但为什么没有选择？因为我们工作是需要乐趣的，对我来说尤其如此，如果我写这样的剧本有更多的乐趣，从中体验到创作的快乐，可能我就不一定非得写能引发高收视率的。”

　　至于“剧作质量好坏”的争议，海岩很坚定地表示：“在这个多元化的时代，质量是没有固定的标准的，因此我并不认为收视率不好的作品，质量也是差的，这两者之间并不能画上等号。”

　　质疑三：今后还要孤芳自赏？

　　海岩回应：我也会适度迎合市场

　　尽管海岩坚定地认为收视率不影响自己的创作大方向，但他依然愿意在适度的范围之内为了市场而妥协：“我没有必要非得和市场拧着劲干，我也会适度进行调整。”正因如此，海岩下一部作品把视角对准了报社记者，和一位记者身份的写作者正在筹划合作一部新作。“海岩写记者是因为和记者打交道多吗？”听到这个问题，海岩连忙否认：“我比较熟悉的是文化娱乐记者，但这次要写的是社会记者，透过他们的视角看社会百态和人生万象，而不是演艺圈的是是非非。”

　　头上顶着畅销书和热剧作家的头衔，海岩也不回避自己的软肋：“虽然《金婚》、《士兵突击()》(blog)和《闯关东》这样的电视剧很火，但可能我并不擅长写生活剧、部队戏或年代戏，那么我也就不会蛮干，那样的话我自己也会觉得别扭。”海岩说，他也在研究现在电视机前主流观众群体的喜好：“比如家庭妇女喜欢什么？关心什么？如果切合她们的审美趣味，可能电视剧写起来会更讨巧一些，我也愿意做这方面的尝试。”