韩剧中国曲线图

　　韩剧在中国的曲线是一个理性回归的抛物线。

　　第一阶段：（起步）韩剧从妈妈剧开始引进，在央视一播就是一个下午。闲来无聊的话，觉得越看越有滋味。那个时候的韩剧经过配音就象东北的家长里短的肥皂剧，很有嚼劲，却不太“漂亮”，跟同时期的日剧无法相提并论。

　　第二阶段：（提升）《星梦奇缘》《天桥风云》陆续登陆中国，这其中的偶像成份大大提升，一个个把童话和时尚完美结合的故事真正吸引到了当时的年轻群观众。韩剧成为九十年代末的新类型电视剧，伴随之而来的是那个时期韩国嘻哈音乐的走红，韩剧的冲击力让日剧退让出了半壁江山。

　　第三阶段：（飞跃）进入2000年后的韩剧制作更加精良，《爱上女主播》《冬季恋歌》《向日葵》等大制作让韩剧有了“质”的飞跃。不再是拘泥在小厨房里的家长里短，而是更加注重外景的拍摄和人物的渲染，以景喻情，追求完美。这一时期，连旁边的日本也开始“哈韩”，一曲冬季恋歌让裴勇俊一跃成为国宝级演员。那个时候不但是年轻人迷恋韩剧，更是把知性的中年层观众也引领了进去，毕竟谁不爱如此的童话世界，或许只是当年的一次错过，但仍留有梦想的人们。韩剧进入了第一次鼎盛时期。

　　第四阶段，（平稳）“唯美系”和“悲情系”被厌俗了。提到韩剧就觉得是悲悲戚戚，韩剧开始在瓶颈里寻找出路。孕育而生的是《浪漫满屋》《豪杰春香》这些让人们可以看后疏导压力的喜剧。对白同样精彩纷呈，情节上紧凑起来，而且突破了王子和灰姑娘的形象定位。王子有了“王子病”，灰姑娘也不再唯命是从。从一些充满不完美的人物形象中感受自己生活的气息，韩剧又一次征服了中国观众。

　　第五阶段，（突破）借着韩剧产业的壮大和飞速进步，开始尝试拍摄具有民族特色的古装剧。《大长今》、《商道》虽然是长篇累犊，但蕴涵精华。通过一部电视剧里囊获民族的饮食，医术和传统，让不但本国，更是海外的观众领略了韩国特有的文化和传统。这一时期的韩剧更加带动了饮食文化的传播，中国的大城市的大小马路上开始开起了韩国餐厅，韩食作为一个特使来到了中国，给喜爱着韩剧的人一种精神上的寄托。

　　第六阶段，（出新）韩剧继续推陈出新。美女变成“没女”，抓住社会热点的塑造人物成为了韩剧的杀手锏。没钱没貌没才的高龄女子的故事题材似乎成了这一时期的韩剧新代表。《我的名字是金三顺》至今仍然在中国各大电视台重播不断。没有故事结尾的开发式结局也算韩剧做了次新的尝试。另一“新”是由漫画改变，代表作就是《宫》，可以说这部剧的“蓝图”非常宏伟，想集传统文化和现代思潮于一体，卖点很好，“卖”的也不错，只是情节到后面有点拖拓，让观众到最后有点搞不清楚编者真正的意图。只好感叹感叹衣服和化妆真漂亮，布景和器具真精致。

　　第六阶段，（平平）物极必反，在信息时代的推进下，中国的观众不但能通过电视，而且能通过网络更加多的看到韩剧，于是就产生了审美疲劳。雷同的韩剧似乎只有一种模式，于是“唯美”的看一点点，觉得偶像比以前更加漂亮了；“搞笑”的看一点点，觉得美女和俊男也可以搞无厘头；“长篇”的啃不下去，看着觉得韩国怎么连男人都这么罗唆？这一阶段，韩剧也出新，开始拍摄警匪类剧，可惜无间道不成，韩剧实在玩不来悬念。

　　第七阶段，（下滑）应该说韩剧近年来是在走下坡路，但也鲜有佳作，而且韩剧总能赶上潮流。2007年日韩都拍了部男男风的剧，《偷偷爱上他》和《咖啡王子店一号》，几乎同时开播。《咖啡王子店一号》诙谐幽默，而且男男剧的看点让人看的忍俊不住，俊男美女，咖啡音乐，让韩剧在中国冲出了一个小高浪。

　　在韩剧十年后，韩剧出口是作为一个产业在中国发展生存，宣传和合作固然重要，但观众更加需要的是实质性的感观享受。希望韩剧在中国还会有另一个辉煌的十年。雨过天晴/文