兰晓龙

　　这帮王八蛋脾气很相投

　　“一部戏跟一个人一样，一个人出生时哪知道他将面临的世界会是怎样？”兰晓龙不愿预测《团长》《生死线》未来的收视和影响。但提及和他一起从《士兵》到《团长》到《生死线》中成长过来的张译(blog)、段奕宏( blog)、李晨( blog)、王宝强( 听歌 blog)等兄弟朋友们，他的兴致一下高涨起来。“这帮王八蛋脾气很相投，这些兄弟为什么愿意在一起，跟义气无关，而是我们能一起成长。在这个世界上，找一些可以对话的朋友很难。”

　　谈到这些年的创作，他心生很多感慨。“写《士兵突击》时，有一天，有人告诉我，晓龙，你愿意写什么就写什么，我那时候机会非常少，会特别珍惜。”

　　2002年，《士兵》完成，圈内人开始关注兰晓龙，恰巧这一年电视圈流行翻拍红色经典剧。“那一年找我写剧本的有七八起都是谈红色经典的，把我谈得快疯了。老实说，这些小说现在看都不是多有活力的小说，观众对这些红色经典已经不感冒了，最后我干脆自己写，做一个今天观众能够接受的红色经典。”

　　兰晓龙把《生死线》定义为战争版的《四世同堂》，写的是1938年至1949年日本战败前夕，一群平民百姓在江南小城沽宁坚持7年铁血抗战的故事。像《四世同堂》通过几户人家写尽北平的苍凉一样，兰晓龙想写的是那些默默无闻却舍生向死的布衣之士，一部小人物的史诗。而在情节铺陈上，兰晓龙舍弃《士兵突击》中结构松散的写作模式。“我想把这种题材做得更有情节烈度，好像美国好莱坞影片，当然我说的不是今天的好莱坞片，今天的好莱坞片已经没有情节可言，更多是在炫特技。我喜欢美国六十年代到九十年代的影片，剧本做得非常劲道。这些年，美国电影已经满足不了美国编剧的梦想，美国编剧大多都做电视剧了。你仔细观察会发现，美剧反而更讲究编辑技法，它摆脱了梦工厂式的生产流水线，故事、人物都做得更圆润。”

　　《团长》则是在《士兵》播出最火的时候，临时起意而成的。“希望把这群兄弟们拉到一起再做一点事。但在创作过程中，兰晓龙发现《团长》远没有想象的那么简单。在他笔下的，是一群卑微、无耻、无赖、抠门的小人物，他们最后为国捐躯，这样的命题已经超乎寻常的沉重。“兄弟们在一起做一件事已经不重要。为了这部戏，我在云南前后呆了四五个月。”

　　采风是兰晓龙创作过程中的重要环节，天天混在老兵队伍中，动辄就把哪个兵“抓去”聊天吃饭，甚至带着人家一起偷西瓜。兰晓龙说：“我从来不采访谁，我跟老兵接触，就是找一种抽象的状态，这样也才有趣，我喜欢追着好玩走。”

　　在现实与超现实之间

　　《团长》《生死线》之后，兰晓龙决定不再写战争戏了。此言一出，最高兴的莫过于和他一起“出生入死”的演员兄弟了。张译、李晨、段奕宏拍着手庆祝：“万岁，终于可以回城里拍戏，不用受虐待，不用到穷乡僻壤中活受罪了。”

　　兰晓龙则说，我是职业编剧，会写各种各样的戏剧。在记者的一再追问下，兰晓龙透露了他接下来的戏剧构思，一个关于火星人捉弄地球人的故事——火星人要开动物园，将两个地球人抓进火星的动物园笼子里，两个地球人发现自己的家不见了，于是在笼子里带死不活的。为了让地球动物变得活跃，火星人在笼子里安了两个股票标识牌，告诉他们，给每人投资100万美元，在里面呆上十年，赚了将全是你们的。从此以后，两个地球人天天欢呼雀跃，时而哭，时而笑，时而要请火星人吃饭，时而要自杀。天天看牌子，完全被数字所左右。兰晓龙想通过这个故事告诉现在的人们：不要被一些虚无的数字所耍弄，生活要知足。

　　有意思的是，这样一个科幻故事，兰晓龙也是通过采风得到的灵感。“我到野战部队，其实是很超现实的，把某个战士抓出来吃饭，然后偷连里的白菜；又比如，上面人找我，问兰晓龙在哪儿呢?人说在地炮团。地炮团一圈人找我找不着，都认为这个人在地炮团失踪了。再一查，他什么时候又跑到高炮团里去了，演习的时候又把坦克上的副驾驶赶下来，自己坐在副驾驶座上，很超现实的。”

　　兰晓龙说：“我是学戏剧出身，在世界上的目的就是看和玩，没有什么更严肃的东西，本身做一部戏，让我来教育世人？我才不相信呢。现在是信息时代，观众往往比你想得更多，更有知识，我经常在《士兵突击》吧里看到网友写的博文，真是太牛了，你拿什么来教育观众？你就把你的戏剧世界做得更有趣，让大家产生联想就好了。”

　　本报记者 白郁虹