范小天

　　转变 从“读书人”到出品人 导演

　　新浪娱乐：今年是中国电视剧30周年，作为见证者，您有没有印象深刻的事情？

　　范小天：这三十年中有许多令人记忆深刻的事情，对于我来说可能就是踏足影视圈一路走来的这个历程吧。在这样的历程中，我所能总结出来的，就是电视剧创作，需要无穷无尽的创新与大胆，创新是永无止境的，也是最难的。我经常和人开玩笑，如果没有创新，人类恐怕还在树上摘果子吃呢，呵呵。所以我对于自己的团队和作品，我想要做到的，就是让大家觉得我们就是“第一个吃螃蟹的人”，哪怕吃了会拉肚子。当时大陆电视剧的拍摄模式比较正常，不是说正常不好，但就是过于常态化了，武侠戏拍出来就觉得不好看。我们的武打动作的设计，通过和袁和平这样的大师合作以后，在武术表现方面达到了一个相当的高峰，做出了一批像《太极宗师》、《武林外史》、《萍踪侠影》这样的作品。当然，由于港台和大陆的文化存在许多差异，因此在合作中会有碰撞，有矛盾，有失误。碰撞没关系，这之后会有谅解，再有矛盾，再有谅解，最后就能达成共识。有失误，就接受批评，跌倒了，爬起来，再前进！现在我们还需要做更多的第一部，因为做电视剧不能拾人牙慧，更加不能做毫无意义的跟风之作，想要生存，没有别的办法，只有创新。

　　新浪娱乐：中国电视剧30年来，您认为中国哪些电视剧最应该被留驻？

　　范小天：我个人的观点就是能够让人眼前一亮的电视剧就是应该被留驻的。现在有些评论认为电视剧已经到了“剧情为王”的地步，我也认同这个观点。因为我们现在做电视剧，也是在遵循一个原则，就是概念、人物、人物关系与故事，没有这几个支撑点，即使有再多的演员再大牌的明星，恐怕也很难让观众买账。现在观众的审美趣味已经与我们一开始做电视剧的时候相差太大了。现在网络、电视等媒体信息已经爆炸了，如果电视剧没有让观众新奇的概念、人物、人物关系和故事，观众对这部戏的忠诚度一定会降低。当然，话说回来，优秀的演员演好戏，影响会更大，好剧需要好演员！

　　新浪娱乐：您是从哪年涉足电视剧行业的？最初的状况如何？

　　范小天：在十四年前，我突然萌发了拍电视剧的兴趣，于是我对妹妹范小青说，我要拍电视剧，当时她吓了一跳。于是我两手空空就靠着想法开始做了。开始很难，资金啊、人力啊、经验啊，什么都缺乏。第一部电视剧就是拍我妹妹的长篇小说《老岸》，还请了黄蜀芹做导演。短短八集，算一下要100多万。那时我家倾家荡产也不过万元啊。还好有家人的全力支持，就按计划一步步来，去寻找资金和人才。后来王朔也来了，他接手总策划的时候说了一句，“我王朔拍电视不算新闻，但一个乡镇投资70万元拍电视可算是新闻了”。影视对一个想干点事业的男人来说，挑战性很大。爬山要险，下水要浪大，这才快意。当初我喜好文学源于我对生命体悟的兴趣，以及文学能细腻地传达这种感觉的功能。如今我已经体会到影视能通过画面与声音来丰富这种感觉，所以恐怕已经是欲罢不能了，呵呵。现在我觉得时刻有种如履薄冰的感觉，因为今天的电视产业发展已经相当快，如果坐井观天，自以为是，那绝对会在这场游戏中出局。所以我认为创新是企业生存的灵魂。只有不断的锐意创新，大胆改革，才能屹立不倒。但是中国文化又讲究制衡与和谐，过犹不及，因此以文化背景为衡量标准，在创新中把握好尺度。如果说终极目标，我想可能就是不断进取，锐意创新吧。

　　新浪娱乐：您从一位已出版《桂花掩映的女人》、《青楼》等小说集的作家到年平均出品约七十集电视剧的电视出品人，是什么在支撑着您往前走？

　　范小天：曾经有人问我“作家、制片人、又是导演，最喜欢哪种身份”，我很坦然地告诉他们，从内心深处来说，我最喜欢当作家。但是当制片人呢，最有成就感，当导演最过瘾，有很多值得追求的东西，我们要保持不断进取的年轻心态。有时，我觉得自己就像堂??吉诃德，拿着长矛不停地出发，不停地失败，又不停地爬起来再前行。当你一旦穿上那双红舞鞋，就很难再停下。当年我在工厂当工人时，因为想考大学，师傅们批评我有虚荣心，我更愿意把它理解为一种光荣心，那就是尽自己的力量把事情做到最好。现在国家的文化政策很好，政府对文化产业还有基金的支持，并且不设国营还是民营的门槛，这样的大气候对我们是一种鼓舞吧，希望福纳能更有所作为。

　　新浪娱乐：从电视剧《红粉》开始，您由出品人兼而成为导演，之后的每部电视剧《风月》、《热爱》以及眼下的《向周星驰()致敬先》，都守在现场，试戏、讲戏、现场为好戏鼓掌，为演员表演不到位着急……请问范先生是如何看待自己制片人、导演的身份？

　　范小天：身份的重叠有时会让我“焦头烂额”。因为做导演的范小天经常会和做制片人的范小天争吵，他们一个为艺术、一个为制片，呵呵，但结果总是做制片人的范小天投降，乖乖地为导演范小天服务。其实人生有很多的“诱惑”，有很多值得追求的东西，我们要保持不断进去的年轻心态，说不定下次你采访我时，我又是演员了，开玩笑，呵呵。我妹妹范小青说我演戏时走路和“狗走路”一样，她可是我们省作协的副主席。电视剧是快餐，而电视剧创作者最好的就是能够想办法把快餐搞得更好吃，而不是办成大酒楼。电视剧最大的意义是和小说、电影一样，为读者、观众奉献一部精神文化大餐。 其实制片人也好，导演也好，都只是为了做出好菜。

　　《春光灿烂猪八戒》喜剧风格新修为

《春光灿烂猪八戒》

　　新浪娱乐：最初的春光灿烂猪八戒系列《春光灿烂猪八戒》、《喜气洋洋猪八戒》、《福星高照猪八戒》让观众认识了您，《春》剧系列的角度和题材都比较独特，当初的缘起是怎样的？

　　范小天：我从小就对神话非常痴迷，对我来说，神话就是一场大脑的旅行。神话是博大的，神话中所体现出来关于生命的智能，关于大自然的奥秘，以及神话特有的丰富的想象力，都让我惊奇不已。这是我涉足神话题材的原因。《春光灿烂猪八戒》的出现，也是颇费了一番波折的，因为我始终认为中国的神话不能截止到《西游记》就结束了，《春光灿烂猪八戒》就是我们的一个大胆尝试。（那您觉得观众喜欢的原因呢？）观众喜欢这部电视剧，我认为原因很多，最重要的它在制作理念上的新颖。这部剧中猪八戒的形象塑造和故事的讲述方式及内容都借鉴了港剧的制作模式。这对当时大陆的观众来说是很新鲜的。尤其是当时神话剧不多，而且多是以忠于原著为目标，所以春光猪的出世让人眼前一亮，抓住了人的好奇的心理。当然我们也听到一些来自各方面的不同的声音，大家都在说，从来没有见过这样的猪八戒，我觉得这不是批评。还有说我们剧中有些台词和内容流于低俗的，我对这点表示接受。但是，《春光灿烂猪八戒》至少开辟了一条喜剧类型电视剧探索的新路，并非一般意义上低俗的纯娱乐电视剧，我们在拍摄的过程中大胆的进行了许多探索性的创作，意图让《春猪》突破以往的喜剧创作模式，能够将一些带有探讨性和思索性的元素融进喜剧之中，寓教于乐，让老百姓在笑到流泪之余，真正能有一些东西深触到他们内心深处，引起他们的反思。

　　新浪娱乐：您认为自己身上是否流淌着喜剧的血液？您是如何看待喜剧的，是否人人都能拍喜剧？

　　范小天：呵呵，有人曾经这样说“范小天是全南京最没有幽默细胞的人。”所以，我应该不是一个特别具有喜感的人。我觉得做喜剧是一个很大的挑战，能拍喜剧和喜欢拍喜剧的人，我想都是一些敢于自我折磨的人。所以，从这点来说，我虽然没有喜剧细胞，但我乐于喜剧创作，甘于受折磨。因为，在喜剧中你可以大胆地想象，按照自己的设计创造出与众不同的人物，能够有一种化庸常为神奇的能力。最后，拍摄喜剧就会成为一种乐趣。

　　新浪娱乐：《春光灿烂猪八戒》播出收到了前所未有的收视效果，有人认为范小天先生颠覆经典，王朔“骂”说，您怎么能拍摄这样一部烂戏呢？

　　范小天：电视剧永远不会是完美的。没有哪个导演对自己的作品百分百的满意。《春光灿烂猪八戒》对我这个刚转行不久的文人出身的导演来说只是一个非常好的开始。其实我明白，王朔的“骂”实际上是希望我能够拍出对中国文化有推动作用的电视剧。我觉得他的这种鞭策对我来说很有用。做《春猪》之后，听到了这些不同的声音，让我有所思考。怎样做出一种有品格、有内涵的分寸把握得当的喜剧，我一直在思考这个问题，现在的《向周星驰致敬先》就是另一种尝试。

　　新浪娱乐：如果重拍《春光灿烂猪八戒》，您会有哪些创新？

　　范小天：我们正有这个计划啊。不过，当然不是《春猪》的重拍，而是一个全新的神话喜剧，叫《春光灿烂西游记》。在这部新剧中，我们会避免《春猪》中一些不雅的、过时的东西，而与时代结合的更加密切。我们会结合最新的时代背景，文化潮流，比如虚拟世界、货币混乱、东西方大融合等等。而故事的主题，始终是围绕着成长展开。我们这部新剧中有四大“烂人”和一个“烂神”，他们在经历了一系列的挫折艰苦悲苦人生之后，最终自我得到成长。除此之外，这个剧中会有三个不同的世界，环境设置比《春猪》更丰富，而人物定位也更清晰明确，应该会比较有意思。

　　《红粉》《风月》抒发人文情怀 市场有待考证

《风月》

　　新浪娱乐：作家的身份是否让您身上的文艺味道更浓些，所以在喜剧之后，我们看到了《红粉》、《风月》、《热爱》等具有强烈范氏风格的新文人电视剧，喜剧情结和文艺情怀对您来说，哪个更浓烈？

　　范小天：不能说哪个更浓烈，两个我都很喜欢，确切地说我喜欢做能够创新和带点挑战性的剧作。做喜剧，从《春光灿烂猪八戒》开始，我们就决定不走寻常路，要塑造一个和《西游记》完全不同的猪八戒形象，这个猪八戒也得到了大家的认可。现在做《向周星驰致敬先》，还是想做一些特别一点的东西，我说过，喜剧不是人拍的，拍喜剧等于是一种自我折磨。至于新文人电视剧，可能和我以前写小说有关吧。现在观众的欣赏口味比以前有了很大提高，所以我希望能够兼顾商业和文学两个方面，既满足观众的需要和欣赏口味，又引导观众提高审美情趣和修养。当然现在拍喜剧并不意味着我们放弃新文人作品，算是两手抓，两条腿走路吧。

　　新浪娱乐：相较于喜剧，您认为目前的电视剧市场究竟什么题材的电视剧已经饱和，什么类型的电视剧有待挖掘，什么样风格的电视剧是稀缺资源？

　　范小天：就目前的电视剧市场来看，基本上什么类型什么题材的剧都已经饱和了，国内不缺电视剧，缺的是有创新和超越精神的精品电视剧，08年，我们国家经历了地震，岁末又是全球经济危机，在这种情况下，我觉得喜剧尤为重要。根据美国的调查研究显示，当经济低迷的时候，喜剧是绝佳的救世良方。因为喜剧就是人生的希望，开心生活每天更为重要，从《丑女无敌(blog)》的热播就可以看到这个趋势，所以我觉得09年除了我们的《向周星驰致敬先》，应该有更多的喜剧来为大家带来欢笑。