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《身份的证明》处处强调人的身份，不仅在主人公身份上，还体现在每个人的身份上，而且，身份的不断转变，令每个人物与身份错位，变得复杂与扑朔迷离起来。身份的解读，是这部剧最大的看点。
张涵予与罗海琼
关于忠诚的最佳解读
《身份的证明》主人公对自己身份的验证无能为力，不管他付出多大努力，也不管他周围多少根本不怀疑他身份的同伴，但是没有那个“直接证明人”，他就永远是“特嫌”。一直到最后，洗清冤屈的机会终于到了，但是，他失去的一切已经无法挽回。
这样的故事很容易变得压抑而悲惨，可是这部电视剧想讲述的，却是一个人在这样的条件下以无我的方式渡过一生的故事。压抑来自内心，如此这般的生活方式，经历过这样的境遇，其实，不是所有人都能做到的。
关于身份的最佳质疑
公安局长向德福，是瞿皓明的最大对手，不论瞿皓明如何表现，他永远是瞿皓明身份证明那道不可逾越的鸿沟。如果说，证明人的牺牲，同伴的远离，种种坏运气，是瞿皓明失去身份的客观理由，那么向德福的存在，就是主观上让瞿皓明失去身份的罪魁祸首。这个人，自从与瞿皓明接触以来，就以不可理喻的态度，蛮横的干涉，令瞿皓明一次次失去证明自己的机会。向德福始终以顽固乃至变态的扭曲怀疑瞿皓明的一切，甚至会让观众认为，这个人心理有问题。可是一直到最后，突然峰回路转，他的身份与瞿皓明的身份出现了惊人的逆转，观众们这才会恍然大悟，为什么他如此憎恨瞿皓明，如此反对关于瞿皓明的一切。
一个没有外在身份但是内心光明的人，与一个有着光鲜身份但内心灰暗的人，他们的外在与内在恰恰相反，这种讽刺的身份对比，正是对“身份的证明”从根本上给予质疑，给观众展现了“身份”是一种多么重要，却又多么不可靠的东西。
《身份的证明》剧情色调 沉重的三原色
剑拔弩张
如果用颜色给《身份的证明》一种全新视觉的剧情解释，那么纯净的白色，厚重的黑色，默契的互补色，突兀的对比色，色彩的五颜六色，可以最好概括这部剧的全部故事。
党性，纯色的白光(听歌)
光的三原色，在重重混叠中，滤出的是白光。白光，一种圣洁的光彩，无瑕疵，无混杂，这就是瞿皓明在历练中锤炼出的真正的颜色。身份是一个称呼，可能用在黑色的铅字，可能用在红色的印章，它展现在每个人的眼中，然后转化成他们对持有此称呼的人一种颜色上的印象：他可能是苗正根“红”，他可能是“黑”五类，好人和坏人，犹如当时的服装一样明了和单一。然而，无论什么样的身份，无论什么样的色彩，当面对一件事情时，他们的判断和所作所为，才是真正的身份，是七彩滤过的那道纯粹的白。这是党性，是一个真正的共产党人无论何时何地，永远不会放弃的一种信念，主人公瞿皓明正是因为这道信仰之光，无论处在何种逆境，都保持了一个共产党人的高度责任感，仍然无怨无悔的奉献自己。
历史，浓重的墨迹
寻找身份的证明
颜色的三原色，最终组合为黑色，一种历史沉淀的厚重颜色。国民党“青”天白日旗，共产党五星“红”旗，草绿的军服，深蓝(blog)的警察制服，中国的历史，是一道道色彩的历史，一遍遍涂抹，一层层渲染，成为浓重的黑——史书上墨迹的颜色。
瞿皓明的身份证明之路，就是一段段新中国历史的见证，它们包括了解放战争尾声对国民党军官的策反，50年代初期的剿匪，60年代中期的反特，动荡的文革。每一段历史都包含了惊心动( )魄的故事，虽然电视剧中，这些历史都简化为一个个反特故事，但每一段小故事中，反应的，都是当时大环境大背景。沉重而艰难的新中国成长之路，正是这样，一步步留下自己的历史墨迹，
朋友，谐调的互补色
瞿皓明失去了身份，却从没有失去自己的朋友，李天纲，一个国民党将领，瞿皓明的朋友，尽管在地下党身份的时候，这种朋友关系多少带有利用色彩，但是当抛却了敌我恩怨后，两个人的友谊却真正发展起来。李天纲性格比较圆滑，但是善良温和，对朋友讲义气重感情，是瞿皓明强硬个性的良好补充。这两个男人的友谊，经历了几十年风雨，不曾改变，真正做到了生死之交。
敌人，冲突的对比色
与李天纲正好相反的是向德福，这个本来应该是瞿皓明的战友，本来应该和瞿皓明有着伙伴关系的人，却与瞿皓明冲突不断，互相敌视。其实这两个人有着相似的特性，他们都同样顽固，同样忠诚（尽管这忠诚在某些方面打了折扣），同样执着于自己的原则，甚至当瞿皓明唯一一次为了孩子的前途要挟向德福时，这个人仍然没有让胆怯战胜自己的原则（当然，也可以说，没有让自己的偏执软弱下来）。向德福与瞿皓明均是个性突出的人，然而他们的遭遇和发展却因为种种原因，向两个极端走去，并形成了鲜明的对比。
年代，颜色的特征
叶玉瑶喜欢紫色，那种模糊界限的旗袍颜色体现出一种没落的雍华。韩苓在结婚前，永远是蓝衣黑裙的学生装，她和国民党军营的草绿色，构成了民国末年的颜色。颜色，可以解读一个时代，就像电视剧中，解放后，警服从米黄色，到白色，深蓝，军绿，很明了的便看出属于什么年代的特点。新中国头四十年，是单调和分明的色彩，单，而纯，有如那个年代人们的思想。
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