60-90后，全方位观剧指南每部电视剧都有自己特定观众群，老太太爱看苦情戏，家庭主妇爱看百集肥皂剧，年轻人爱看偶像剧，中年人爱看家庭伦理剧。但是像《青春》这样，把成人家庭与青春偶像联系到一起，倒还并不多见。导演试图在剧中，最大限度的反映老中青每一代人，把青春剧拉下虚无缥缈的云端，扎根于坚实的家庭土壤中。让每一代人的观众，都能从《青春》中，找到自己的感悟。

　　60后：60后是杨家三姐妹的年龄，曾几何时，她们也是不谙世事的“女儿”，只不过，她们的年代远没有自己孩子的时代那么自由和宽容，所以，妈妈是她们的无上权威，可以主宰她们的婚姻，她们的爱情。朗老太太已经算是个开明而睿智的母亲，但她仍然给了女儿们不幸的婚姻，甚至因为三女儿的放弃物质追求情感而产生冲突。然而，当这些母亲长大之后，却开始同样控制起下一代，“在每个女孩的生活命题里，母亲都试图扮演掌控和指挥的角色。每对父母与孩子都在PK”——60后的母亲，需要有一部反映了母亲心理的青春偶像剧，去同等代入的揣摩孩子的心理。60后观众，看的是孩子的成长。

　　70后：70后的一批，是现在社会开始步入中流砥柱的一代，也是最后一批以“温顺教育”为主的孩子。70后的观众，会以更加微妙的心理面对《青春》，因为70后受到的教育仍然是以“责任”为第一任，所以70后观众会很喜欢一部讲求着责任，强调着家庭的青春剧，同时，风平浪静的他们，又会在“所有成熟都是用代价换来的”这个大命题上得到强烈共鸣。70后的观众会更能理解《青春》中的父母，同时也会对有勇气承担自己未来的80后感到一丝钦佩。70后，更着重看的是，年轻人创业的勇气。

　　80后：女儿生下来就是要和老妈对着干的。所以，温柔型女人，就有个坚强型女儿——精于计算的老大杨怡，恨不得一切替女儿包办，面对女儿有主见的进退取舍，无可奈何又不能不接受。而坚强型妈妈，就有个顽固型女儿——老二杨尔有着女强人的风风火火，强调完全放手，让孩子独立自主，除了物质上满足，精神上听凭孩子自己闯荡，果然小霹雳做到了独立自主，但是却又变本加厉，把老妈安排的道路也一并推翻。到了顽固型妈妈，却又有了个叛逆型女儿。老三杨杉，没有更多野心，只希望女儿听话，老老实实过平淡生活，但她的女儿却成了最为叛逆的一个。80后孩子看到母亲那种或体贴或强迫软硬兼施的态度，很容易代入自己老妈——天下哪个妈妈不罗嗦？哪个妈妈不专制？哪个妈妈不对孩子的事业选择横加干涉？哪个妈妈不试图包办孩子的爱情生活？跺跺脚，堵住耳朵，大叫——我不听！叛逆很简单，但是叛逆之后呢？《青春》给了80后一次了解家庭与责任的机会，让80后们能够在找到自己老妈原型的同时，更多理解母辈面对家庭面对婚姻的态度与经验。

　　90后：创业艰难对90后的大多数人来说，还是有点遥远，他们更多是面对学业与爱情。所以，青春与爱情，朋友们的欢乐嬉闹，会吸引更多90后的观众，靓丽的偶像明星，多难的爱情，90后的观众可以抱着更为单纯的目的去欣赏一部漂亮的剧，为爱情而感动，被喜欢的角色而欢呼。90后，纯粹欣赏青春故事的纯粹观众。