当年，赵宝刚就是凭借85版《四世同堂》中“祁家老二”一角出的名。之后再没做演员，走上了导演路。这次出镜，就像临时救场。“冠晓荷的演员找了两个月，一直没着落。演员都会有心理障碍。怕演不过。” 赵宝刚是在开拍10天后进的组，没事他就爱坐镜子前面琢磨。有天，他用牙签蘸胶水把双眼皮贴成了单眼皮。一双丹凤眼，让他找到了冠晓荷的感觉。可没三天，眼睛过了敏。赵宝刚就改成画红眼线。“他自己设计的，表现冠晓荷贪婪无度，想做官想红了眼。”

　　除了冠晓荷，剧中大赤包的演员也难找。85版，火了这对“汉奸夫妻”，让他们在人们心中烙了印，扎了根。汪俊找了不少“老戏骨”，但没人愿意接。后来找到了元秋。这位《功夫》中的“包租婆”，身上那种混不吝、很霸气的劲儿，汪俊觉得，和大赤包像。“演员总是和角色有类似的性格因素在。我们就把这一点放大。”

　　元秋是香港人，但学过京剧。按汪俊说法，还是有底子的。决定用她后，汪俊把老版《四世同堂》寄过去，让她从头到尾看，所有大赤包的戏，都要分析。和其他演员比，元秋不仅得通读原著，还要特别找人，给她讲民俗，讲北京胡同里的家长里短。“元秋总体完成不错，其实超出了我的预料。”

　　不过，找个香港人演绎老北京，总是变了味道。尤其有李婉芬版在前，很多人不由得感叹，元秋的表演“离生活太远”，少了泼辣的胡同女人身上的那股神韵和气场。当然，这也不是朝夕间，就能练成的。当年，李婉芬的功力全靠在人艺的话剧舞台上，“千锤百炼”研究了一辈子。最后才能把一个有点文化，却又藐视文化的北京女人，演得立体逼真。老舍笔下的大赤包，不是街头悍妇这么简单。　　

　　名著像个空筐

　　新版《四世同堂》开拍前，为了了解更多老舍当年创作的背景，剧组曾拜访老舍的女儿舒济。她很详细地描述，小羊圈就是现在离护国寺不远的小杨家胡同。老舍就出生在那里。其幼年丧父，家境贫寒。如他自述：“我还不到两岁，父亲即去世，母亲没有乳，只给我打一点面糊吃，父亲不在了，家里更穷了，天天吃棒子面与咸菜。”

　　汪俊后来去了小羊家胡同，但早已物是人非。倒是当年的“丹柿小院”，今日的老舍纪念馆，依然能让人感受到老舍的魂还在。“站在院子里，你恍惚看到那个热爱生命、充满生活情趣的老人——他爱猫爱养鱼，栽花种树、打拳、搞收藏、玩字画样样精通。”老舍在这个小院生活了16年，写下了《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》、《正红旗下》等24部作品。而他书桌上的台历，却永远停留在了1966年8月24日，他投湖自尽的那一天。

　　但《四世同堂》，却不是在“丹柿小院”完成的。1937年“卢沟桥事变”之后，老舍抛妻别子，只身奔赴武汉，担负起了“中华全国文艺界抗敌协会”的领导责任。他的夫人胡青在日寇铁蹄下苦苦挣扎了6年，于1943年9月逃出北平，独自带着3个幼小的孩子，50多天辗转5个省，于11月间奇迹般地出现在老舍的住地。

　　此后一段时间，胡青一遍又一遍地回忆起亡国奴生活的屈辱与痛苦。每当这个时候，老舍总是坐在一旁，默默地听着夫人讲述。终于有一天，他说话了。他说感谢她，给他“带来了”一部长篇小说。

　　汪俊记得，老舍家人对老版《四世同堂》特别推崇，生怕他们这次会拍得远离老舍的精髓。“我们做了很多案头准备，不光是带着剧组参观老舍故居，学习小说背景，卢沟桥的抗日战争纪念馆也去了，所有关于那个时代的背景资料，都在尽量地搜集。”

　　开始时，舒乙对重拍《四世同堂》有过质疑——老版那么经典，何必再拍。汪俊说，没想过去比较，也没想过再次成为经典。他的想法很单纯，就是因为对老舍有很深的认同感。“名著就像空筐一样，不同时代，可以往里面投不同的东西。越经典的，容量也就越大。就像国外一直都在翻拍莎士比亚。”

　　“我们90%的情节都能在老舍书中找到出处。”但仍有观众觉得，新版《四世同堂》做得不够“忠”。对于这点汪俊倒也坦然，“翻拍，就是个见仁见智的事。我没什么奢望。但如果，我的作品可以让人们看过后，尤其是80后、90后们，有种翻看老舍原著的冲动，我倒也满足了。”

　　虽是见仁见智，但老舍研究界某位专家提出的看法，也是给所有的影视工作者提个醒：仅有崇敬之心，去改编大师作品，还远远不够。“就像《四世同堂》这部民族屈辱史、文化殷鉴录，演绎时不能仅抓幽默、喜感、热闹，这些简单皮毛。就如同，京味儿也不是抛几句京腔就能出来的东西。”最重要的是，要吃透原著的精髓。

　　那些《四世同堂》的往事

　　新版《四世同堂》播出，激起的，却是很多人对于老版电视的怀念

　　1985年，导演林汝为把老舍先生的小说《四世同堂》第一次搬上荧屏，反响空前。该剧是新中国第一部长篇电视剧。小羊圈胡同里各色人等的荣辱浮沉、生死存亡，牵动着每个观众的心。

　　当年筹拍《四世同堂》，林汝为请来了活跃在话剧、京剧舞台上的邵华、李婉芬、周国治、郑邦玉、李维康等人。1985年《四世同堂》播出后，剧组受到了中央领导接见。而今，他们中的有些人——祁老爷子的扮演者邵华、大赤包的扮演者李婉芬、冠晓荷的扮演者周国治等人，却已故去。

　　24年过去，新版《四世同堂》亮相央视。激起的，却是更多人对老版电视的怀念。

　　100%的真诚

　　《四世同堂》的故事背景，从1937年开始，到1945年结束。对于那段历史，林汝为导演算是过来人。日本占领北京后，她和哥哥到郊外玩。看到铁丝网把整个清华大学校园围住。上面有木牌子，写着“对进入者，格杀勿论”。格杀勿论这个词，她就是从那时知道的。

　　由于生活在这里，林汝为对老北京很熟悉。“北京人讲究文明。穷也要文明。出去见人，褂子不光要洗干净，还要捶平整，见人让路。头发也得一丝不乱，就像《四世同堂》里的马老寡妇，这是待人的基本礼数。”

　　礼数，是林汝为提到老北京时最常说的词。而且，也是她最终选择京剧演员李维康，扮演片中好媳妇韵梅的原因。“她上有两层公婆，下有小叔子、孩子，还有丈夫，都要做到孝顺好、爱护到。要勤快，能干家里所有事。”

　　为韵梅这个角色，林汝为试过不少相貌合适的演员。但年轻演员对生活在基层的老百姓，基本情况不大了解。“30年代的礼节作派，一时间，教不了她们。”于是，她想到了京剧演员。早年时，林汝为拍过戏曲电影《长坂坡》，三位来自梨园的主演俞大陆、袁世海、刘秀荣让她体会到京剧界的规矩“大得很”。“师哥师姐在场，小辈是不能坐的。怎么站，怎么说话，都有讲究。京剧界请一位，礼节不用教，自然会流露出来。”

　　于是，林汝为托人找到了中国京剧院演员李维康。“她第一次到我家时，刚从欧洲演出回来，剪了个分头。”这让林汝为有点含糊，是老舍笔下的人物吗？那一次，也是李维康第一次和祁老爷子的扮演者邵华见面。“见了爷爷，她不敢坐。说多少遍就是不敢。”林汝为一定要她坐，李维康才侧着身，轻轻倚在沙发扶手上。“就这一下，我就比较放心了。经过试戏，她也十分好。”

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