北京大学艺术学院院长助理陈旭光发言
陈旭光
陈旭光 北京大学艺术学院院长助理、影视系系主任、博士生导师
我的题目是：电视剧的文化功能和文人电视剧的意义和限制，包括最后对福纳电视剧的运作提一点意见和看法，站在庐山之外的一些看法。第一部分就是说，我觉得中国的电视剧虽然有过竞争，有过一些争论，到底是文化意识本位，还是精英意识本位，或者是中国主流意识本位，有过一些争论。
以“文人电视剧”为旗号的以江苏福纳为代表的江苏电视剧业界，现在已然取得很好业绩，完成“原始积累”的情形下，下一步的“扩大再生产”必然会涉及到这一问题。
关于这个文人电视剧，我感觉跟我前段时间关于中国电视剧文化态势的一个思考非常一致。我把文人化电视剧并列成“戏说历史”剧、历史正剧之外的第三种重要的存在。
苏州福纳生产的电视剧很有特色，他们打出“作家电视剧”或“文人电视剧”的旗号高瞻远瞩，很有想法。
第一是初步形成了江南地域文化特色，一种浓郁的文人化风格，在分众化的时代抓住了一批特定的观众群(南方观众群)，满足了一些观众的猎奇、窥视的好奇心，比方说想了解解放前，二、三十年代那些富有的大户家庭里人们怎么生活，里面种种复杂错乱的的伦理关系，如何妻妾成群、勾心斗角等心理。
第二是视觉风格突出，《风月·恶之花》就非常明显，里面有类似于《桔子红了》这种画面的构思，服妆道美的强化，美学风格明显，阴冷的，湿润的，委婉的，而且是相对琐碎复杂的人事纠葛、人事关系，
第三是类型众多丰富还有类型杂糅的特征。
有部分影响借鉴自香港电视剧的“猪八戒系列”的“新神话剧”，有偏重于主旋律的《干部》，也有《红粉》那样走偏锋的妓女题材(但是是共产党改造妓女！)，还有象《热爱》那样既是反特题材的，但是又是非常偶像化，非常言情化的电视剧，堪称反特偶像言情剧，所以类型非常丰富。
总的来说，我希望福纳包括整个江苏地区的电视剧文化产业都能够继续做大做强。以福纳为例，它现在已经做得非常好，每年一定数量的电视剧生产，，每一部电视剧的收视率都有相当的保证，已经完全进入了可持续性发展的良性循环，可以说成绩显著。在文化资源分配不均、文化话语权分布极不平衡的态势下，身处非全国文化中心的民营公司，能做到这个份上，堪称奇迹，实属不易。但是下一步如何发展？我想起毛主席的一个战略——“伤其十指不如断其一指”，一年三五部的小成功，也许在一定的条件下还不如数年做大做强一部，“毕其功于一役”，一部全国打响，就像最近的《我的团长我的团》啊，或者是《潜伏》啊，要的就是全国性的打响！这就需要兼容整合主流意意识形态，知识分子精英意识形态，市民平民意识形态啊，包括知识分子意识形态，民间文化、传统文化等等，这样更大气一些，打造出一种多元交融的多功能文化。
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