资料：电视剧《苍天》导演阐述
人民是我们的活菩萨，我们要从人民身上去学习那种“承受苦难、为而不有”的高贵品质，共产党人应该象念佛一样时时刻刻念着人民，念着人民的高贵品质……毛主席当年在延安枣园说的这句话，就是本剧的主题和魂灵。
这是我继《星火》之后，又一部为中国农民树碑立传、向农民兄弟姐妹鞠躬致敬的作品。
我以最虔诚的爱，跪在地上，祈祷苍天，亲吻土地……
在我心里，主人公马专员就是一位地地道道的农民。
一、剧作：本剧以延安时期高等法院院长马锡五为原型重新创作。
马锡五的审判方式是对中国旧的审判方式的一大改革，它有力地推动了我国民主革命时期司法工作的“民主化和群众化”，因而受到人民群众的爱戴和怀念，得到了毛主席肯定，并亲自为他题词：一刻也不要脱离人民群众，陕甘宁边区主席林伯渠在《边区政府一年工作总结报告》中指出“提倡‘马锡五审判方式’，以便教育群众”。对于今天的我们，了解中华民族苦难和奋斗的历史，重塑民族精神，具有深刻的审美意义和激励作用。
本剧将一如继往地以作家的创造姿态展示马锡五的精神世界，这个精神世界就是对老百姓的爱，我渴求自己和剧组全体同仁，在拍摄期间，也要像念佛一样念着我们的老百姓，像供菩萨一样供着我们的观众，我们就能感动他们……
二，风格：朴实而深沉的内在表达，土得掉渣的造形，我期望跨越历史，真正地触摸到剧中人物的灵魂，看到他们，听到他们，呼吸到他们……
三，摄影：法国的作家电影给我们提供了某种可能，像罗伯·格里叶，玛格丽特·杜拉他们那样用摄影机作笔，在银幕上写作小说，摄影师时刻记住，现在是作家自己把自己创作的作品拍成电视剧，无疑具有独到的视角和体验。我们很少束缚，可以凭借想象表达内心的欲望。传统的理论和规律在我们面前常常会显得弱不禁风，我只相信对美的一种感觉和追逐。用一种充满激情的叙事态度去讲这个故事，故事最重要。而所谓的艺术风格都应该是自然形成的，不能使劲，不能矫情，拍摄中要多用运动的镜头，我想强化这种文学叙述的讲故事效果。
我企望把我内心的某种想象推向极致。
四，美术与声音：这是我飞翔的两只翅膀。对美术和制景的要求是真实和朴实，全部场景都必须是实景，都是对那个年代某种再现。
声音的要求是台词，动效后期可以补救，而台词的饱满和生动才是我所渴望的。
五，表演：农民演农民是本剧的一大特色，除了主要几个演员外，我将选用大量的陕北农民来做演员！我是从事写作和教书的，我最不懂的就是表演，所以，我期待演员朋友们帮助我和丰富我，所有的书本上的表演体系和规则，面对我的无拘无束的风格，都会显得弱不禁风！我始终固执地认为，越是具有创造精神的表演越会有争议，有争议才会有活力，就象是河流有迭宕有回旋才会有生命。那些照搬教材和摹仿前人的表演，不但是苍白无力的，也是与本片格格不入的，一切所谓的表演都应该是自然形成的，不能使劲，不能矫情，同时又能将人物的性格和感情推向极致！极致才是艺术！演员朋友，我这里没有任何标准和限制，我要的就是一条：朴实自然！我希望你们的表演首先得到农民兄弟姐妹的认可！
六，人物，本剧中的人物力求真实、生动、感人，能给人们留下了深刻印象。马专员是厚重的，他是理想的，也应该是真实的，他的存在就是中国农民和共产党人的化身；他对老百姓的感情是全剧的魂灵，他的性格有着农民的智慧和共产党人悲天悯人的心！我毫不掩饰对汪娥娥的喜爱，她身上充满了我对女性美丽善良和坚韧的所有期待与想往，这个失去了一切依靠的农村女人，在悲苦中挣扎的经历，就是延安时期法官的成长历程！张的出现，给本剧注入了如此强烈的阳刚美，他是个真正意义上的男人，男子汉，他的优点和缺点都是这样的鲜明，他身上折射出我们民族性格中最闪光的东西。李春晓无疑是一缕阳光，透明而真诚，她是那个年代充满革命理想的知识分子的代表，她对马专员的感情是那么打动人心，对于今天的人们，尤其显得珍贵！刘巧儿的美丽，善良，以及在她觉悟中所表现出来的勇气，就是旧中国广大农村穷苦妇女追求幸福的缩影……这些人物都浸透了我的爱，没有高下之分，而是各有千秋，正所谓十指连心！
七，色彩：黄色和黑色，将主宰我们的视觉空间，黑色是土地的颜色是农民兄弟皮肤的颜色，黄色是黄土高原和黄河的色彩，是我们美丽的肤色……
八，剪辑：伯格曼有句话对我启发颇深，他说只要有一把剪刀和胶水，什么镜头都可以剪辑起来，说得实在是好。在拍摄现场，我是按自己内心的欲望去拍，我觉得规律根本不重要，重要的是我想这样拍，我要这样拍。在后期剪辑中，我依然这样要求剪接师和自己……
九，我的所有的期望，都是渴盼回到那个年代，和他们一起爱，一起恨，一起生与死……
为民舍命，人间大爱莫过于斯！
刘毅然
2008年3月于解放军艺术学院家中
