写给喜多瑞故事大赛

　　故事是编剧抓住观众的唯一救命稻草，唯一。

　　首先忘掉一切，什么主题、立意、内涵，没有一个好故事，在第一时间攥住、拿下听你说话的人，任他们扬长而去，纵使你心里九曲回肠、深不可测，都白搭。

　　故事是编剧展示自己的唯一功夫，唯一。

　　把故事囫囵讲圆了，让读者和观众放弃拿遥控器腰斩你的权利，听你讲下去，编剧才获得继续施展的空间，才有机会挖掘挖掘主题、深度那类悬而又虚的东西，才可能自形而下、往形而上攀爬。

　　故事这东西，大抵就是编剧手中能攥住的唯一武器。

　　所谓故事，简而言之，也大抵由人物、情节这两个组件构成，人物个性鲜明、情节丝丝入扣，肯定就有一个好故事。

　　编剧历来带着镣铐起舞，无法如小说作者一样飞扬文字、指哪打哪；我们与生俱来、独步江湖的家伙就两个——语言和动作。

　　语言和动作好比一招一式，辗转腾挪间，比划出人物和情节，一套拳打下来，收势，故事讲完。武功高低，就在其间。

　　腹中有一个好故事，你就会是一个好编剧。    高璇于2009年6月25日

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