话题：皇室统辖下的古装荧屏

　　朱红大殿，明黄龙袍，不知何时起已成为古装剧不可或缺的因素。如果说历史剧的核心是皇室统辖下的政治世界，那么历史剧以外的古装剧缘何也屡屡结下如此之重的皇室情结？

　　也许在创作者眼中，古代皇室的尊崇地位是普通人望尘莫及的浪漫，所以古装偶像频频落户帝王家。《还珠格格》是典型的麻雀变凤凰，灰姑娘们借此剧过一把变公主的瘾。建宁公主的刁蛮则让淑女们心中压抑良久的任性得到挥发，而建宁委身韦小宝七个老婆之列，青蛙男们也以YY的方式过了一把吃到天鹅肉的瘾。

　　皇室出身的王子公主给了观众们平民所难以企及的光鲜梦，而皇室不人性的控制欲和运行规则，则成为电视剧中人物悲剧命运的根源，故事发展矛盾激化的推动力。古装剧常以不同派别之争为轴心，而派别之争的背后往往是两种可能：一是《射雕英雄传》式的两国江山之争引起的民族大义；另一类则是《少年包青天》式的朝堂、宫廷里的内部斗争，这类剧的背后往往是一个忧国忧民魅力无边的人民的好王爷或是一个奸邪狡诈丑陋的坏太师。这些简单粗陋而戏剧性强烈的因素使得主创们更容易把握一部剧，自然是乐此不疲，屡试不爽。

　　“皇家剧”一方面满足了观众的部分欣赏需求，另一方面在商业的运营下，一些剧目干脆抛弃了艺术追求而彻底走上肥皂恶搞路线。这实在有点愧对华夏五千年文明。其实在这个皇家戏拍烂了的时代，回过头来看那些历史上的芸芸众生，我们会发现他们独有的价值：他们才是历史的创造者，他们有着比皇家更深刻的喜怒哀乐。作为《飞天传奇》的小编之一，笔者在此呼吁电视剧创作者不妨回归古代题材的现实主义和平民情怀，带领观众穿越时空，体会小人物的喜怒哀乐，用千百年之前的真实来感动我们这些现代的人们。

　　(张静远)

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