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卷首语:2009年战争剧地图

http://www.sina.com.cn  2009年12月08日14:55  新浪娱乐

  战争地图

  战争剧的重新兴起,与六十周年庆典有关,与民族自信情绪有关,更是与反思战争的人文关注有关,毋庸置疑,2009年的荧幕,足以概括为“战争年”,但又绝非是单纯的战争记录。2009年几部最引人关注的战争剧,分别是以不同面目吸引着不同类型的观众,无论在视角还是人物上,都有着自己的鲜明个性。这些电视剧中,既有传统的承接,又有创新的突破。它们风格迥异的战争故事,在2009年的战争地图上,分别占据了属于自己的独特类型剧地位。

卷首语:2009年战争剧地图
《解放》

  献礼型《解放》《解放》讲述的是解放战争的全过程,从庞大与精致上,延续着历史教科书的典范作用,它有着传统战争剧的优势与经典,全景式史诗的描述。《解放》的特点是气势磅礴,俯瞰全局,具有主流的权威性。特型演员的形似外形,固定的性格塑造,侧重于战略决策的表现,这种史诗记录的电视剧,需要的是庄严稳重,彰显大气,但是也决定了不能表现太多的传奇和太多的故事性。因此观众可以把它当做一次历史洗礼,回味那些遥远或不太遥远的战争年代,了解那些决定了中国未来命运的一次次决策内幕,领略当年那些历史伟人的性格特征与音容笑貌,献礼剧是需要去仰视的花团锦簇,用主流权威去重现历史,大战争的宏观,注定了它们不能表现更多细节,只是从气魄中让人对那个年代的波澜壮阔顶礼膜拜。

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《人间正道是沧桑》

  精致型《人间正道是沧桑》《人间正道》的故事,采用虚构的人物加上历史的真实,编剧对历史的熟稔与把握能力控制了整部剧的故事张力。导演张黎的电影语言把这部正剧变得华丽而富有寓意,画面语言,文字安排加上无处不在的隐喻,让这部剧超越简单的叙事而充满了新鲜与生命力。《人间正道》是传统战争剧中的工艺品,它以精雕细琢和浓重个人风格胜出,而内容上,黄埔成为国共军人的巧妙支撑点,在此基础上,试图大胆而客观的正视历史。2009年大剧中,再现国民党军人抗战的正面描写,是一个微妙的趋势,而题材上的解禁,增加了更多新角度的叙事。单就电视剧来说,导演个人风格支撑起整部剧的魅力,每个导演在自己的作品中逐渐注入更多个人浓重烙印,也是《人间正道》引人关注的看点之一。

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《我的兄弟叫顺溜》

  戏说型《我的兄弟叫顺溜》:《顺溜》的火爆出人意料,一部在剧情上问题多多的电视剧,却引发了罕见的收视狂潮。绝非搞笑为主的故事,在最后以用悲剧收场,而主人公执着单纯的个性,也并非什么首创,然而《顺溜》仍然火了,火得一塌糊涂,如果这种现象只是归结于满汉全席吃多了的观众想弄点山菜野味,似乎并不尽然。《顺溜》也许是开了战争剧“戏说”风气的先河,过去止于严肃的题材现在成为草根英雄的新无厘头,观众如此热爱这样一个简单而充满弱点的传奇型小人物,这让人想起周星驰电影中那些只有在特定环境中才会造就出来卑贱英雄。《顺溜》的胜出在于它的平易近人,它的故事就像惊堂木一拍说出的“且听下回分解”,夸张与噱头吊足观众的胃口。尽管如此,《顺溜》没有止于插科打诨的无厘头,做为人物塑造,若干喜剧人物可以成为故事的笑点,但是做为情节塑造,《顺溜》丝毫没有减损战争带来的残酷与悲剧意味。

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《我的团长我的团》

  先锋型《我的团长我的团》2009年没有一部电视剧能够像《团长》一样引发如此大的争议,并且“粉”与“黑”的两极分化如此严重。同样以炮灰团诠释的草根英雄,《团长》似乎远没有《顺溜》那样惹人喜爱并受到欢迎。《团长》的故事与人物的塑造也许可以验证观众观看战争剧时,心中那种不安和茫然——它们中有什么足以冒犯和打翻观众的心理平衡,颠覆了一些固有的观念与信仰,而且,它打破了某些传统上的战争剧表演规则,而这又绝对是康兰组合刻意而为之的。同《顺溜》的通俗易懂相比,《团长》要表述的内容无疑更多更艰难,而有意维持的表演风格加重了《团长》先锋艺术的感觉,妖孽与扭曲,在兰晓龙人为深化的极致环境与极致性格中,这种带有寓意的表现方式妨碍了观众的欣赏。《团长》在传统风格仍然占据主流的欣赏群体中,无疑过于前卫,在电视剧尚如爆米花一样消费的年代,兰晓龙的诠释方式,也无疑显得过于艺术。人们并非不能看懂《团长》,但是他们宁愿选择不欣赏《团长》。

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《生死线》

  传奇型《生死线》仍然是兰晓龙作品,仍然打着兰式风格浓重烙印,华丽而炫的大段大段台词,冷酷到毫无侥幸的死亡,超出战争之外的生存寓言,知识分子固有的深度悲悯与反思。《生死线》在兰晓龙思想上一脉相承,却比《团长》得到更多的口碑。作为兰晓龙早期作品,《生死线》用近乎武侠风格演绎抗日故事,传奇成为《生死线》最脍炙人口的设计,传奇的人物性格,传奇的故事发展,传奇的情感交换。《生死线》比《团长》有更多温情和故事,加上孔笙导演补充出的冷调子质感和充满现实味道的凝重,《生死线》以另类江湖的夸张和炫耀成就传奇味道,每一个小人物以自己的方式展现崇高。《生死线》中有太多鲜明的个性得以吸引观众,它的风格非传统叙事而用情节中细腻取胜,它虽然也残酷但并没有《团长》展现出来的那种绝望。《生死线》的抗日传奇一如兰晓龙的战争基调是悲怆的,但也是温暖的,充满希望的。那种温暖在直面残酷中让人能够相信未来。

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