解析美剧中的“穿越”：概念服务剧情
一般来说，涉及穿越题材的影视作品多为喜剧或者冒险类的浪漫主义题材，也就是整个故事为这个概念服务，这一点在国产影视剧(包括港台的)上尤为明显。但在美剧圈里这种老套的表现手法在近年很少被使用，就算有，也不会作为剧集的主体卖点。华语剧中的种种接近无厘头的叙事手段和剧情的表现手法，更像美剧中的分支—日间肥皂剧。涉及穿越的美剧，一般也都是很严肃的悬疑、推理、冒险剧或者科幻、灾难类剧，编剧们一般不会玩弄这个概念，而是会更务实地将概念好好服务于剧情，打造一些实实在在的优秀悬疑、剧情或者科幻剧。
开始之前顺便来说说穿越的种类，穿越也分时间和空间。这两个概念的区别相信看《哆啦A梦》(或者，《机器猫》)长大的你应该很明白，比如我可以用任意门偷窥没发育的静香同学洗澡，也可以坐时光机到10年后，偷窥已经成熟的静香……
1、直线“穿越”：中国式主菜和美国式配菜
这类穿越是最广义上的穿越，表现手法也很简单，华语圈的大多数影视作品都在此之列。时间类穿越又分为两个小类，即古代人来到现代和现代人回到古代。前者多见于电影作品，比如华语圈始祖级的《古今大战秦佣情》，和梁朝伟演的某个版本的韦爵爷影片。原因也很简单，古代人到现代，他不可能对时代产生什么影响，只是个很简单的适应过程，刚开始可能见到什么都新鲜，但很快也就融入了，拍成个电视剧，第一集主角见到个汽车吓得半死可以理解，你总不能让人到了30集，40集的时候，还听到手机一响就冒出一句“何方妖孽！”这种话吧？
因此所以，我们的电视剧也好，美剧也好，基本都会选择后者—现代的小滑头回到古代去占便宜。但如果你只是卖这个概念，就好比做了一个华丽丽的封面，但里面的内容呢？除非回到过去的人有超人(我指得是那个内裤外穿的人，不是个形容词)的生命力和体力，有爱因斯坦的大脑，有爱迪生的动手能力，否则也不过是一个现代人如何融入古代的故事，项少龙是这样，《神话》中的几位大侠也是如此，偶尔来个手机，做个建议发电装置，这些都好办，但改写历史这种大活还是不会也没能力去尝试的。所以，这种表现方式就是套了一层穿越的皮，做了个引子，用华丽丽的封面把读者(在这里是观众)吸引过来买下这本书，但翻了几页就会发现，里面的故事还是那些故事，手机它再怎么点缀也不能变成飞机。
也许因为美国的编剧们大概已经过了这种拿封面骗钱的阶段，所以目前的美剧基本没有这种“封面式穿越”的故事，最接近的大概就是曾经在内地火爆程度仅次于《越狱》的《英雄》(Heroes)，但那严格的将并不是一个把穿越当成主题的剧，穿越的剧情仅仅在中间起到穿插作用，很多也是为了铺垫角色能力的需要，比如中村宽，拥有控制时间的能力不来一次时间旅行那岂不是太对不起编剧大神们赐予他的能力了，所以他回到古代日本，经历了寻找剑圣的冒险。类似的穿越在剧中还出现过几次，但这种最接近华语剧的直线式的穿越对整部剧来说只是起到点缀和渲染的作用，不会是整部剧的核心主线。
2、往复式“穿越”：有一本叫《迷失》的教科书
这是一种中国的编剧目前还无力玩的表现手法(也不排除拍摄成本等其他因素所限制)，但有一个叫JJ和一个叫卡尔顿-库斯的却玩得很好，甚至可以说打造出了一部可能在这一类型剧中无法超越的神作。
《迷失》的“广义时间穿越”并不是剧集的核心主线，但穿越却从第一季到即将开播的大结局第六季无处不在，所有的角色都在自己的过去和今天之间不停地穿越者，这种穿越并非实际上的身体穿越，而是心灵闪回、意识流的穿越，每次看似无关的“昔日回忆”和“今天的遭遇”总是能在每一集的最后找到一个交点，将这一集的主题进行升华。且不说这个剧的主角之多、背景之繁杂，人物关系之复杂即使在美剧中都很罕见，编剧们每一季都在尝试更大的突破，从第三季“闪前”(一种向未来的穿越)的出现，到第四季闪前闪回交替出现，人物关系和剧情的铺垫逐一明朗，但在明朗的过程中却又不停地编织出新的线索和铺垫。很多《迷失》的剧迷，如果能度过第二季的洗礼，将不会再觉得闪回闪前剧情不吸引人，而是会很自然地跟着角色们进行穿越。
除去已经很高难、已经很引人入胜的意识流穿越外，经过前四季的重重铺垫，《迷失》在第五季也终于迎来了传统意义上的时间旅行。但即便是传统意义上的穿越，《迷失》也通过以下几点让自己出类拔萃：
一. 多点，多线式剧情：前4季的主角，被分散到了2个时间点，分别进行两条非常重要的故事线，而这两条故事线隔着30来年的时间，彼此影响。
二. 和久远的剧情相呼应：很多从第一季埋下的伏笔，到第五季还不断出现呼应的剧情，这种剧情铺垫的严密性(尽管有些地方并不完美)和直线式穿越剧走一步是一步完全不是一个级别。
三. 创新的概念：每个出色的时间旅行穿越影视作品都需要有自己原创的概念，也就是所谓的“时间旅行的法则”，这在《哆啦A梦》中屡见不鲜，很遗憾，这在国内影视作品总却几乎不可见，或者轻描淡写就算了(《寻秦记》算是在线索交代和前因后果方面做得比较好的一个)。但《迷失》中却屡见经典案例，最最经典的要数主要角色之一的Desmond，在《常量》一集中寻找自己时空旅行“常量”的过程，以及第五季结尾，Julia引爆氢弹前的引发的时间旅行的关键问题，那就如果时间旅行真实存在，那么回到过去究竟是会创造今天的历史，还是会改写今天的历史？是引爆氢弹引发了危机，还是没引爆氢弹引发了危机？
如果说《神话》，《寻秦记》的穿越是一根传过时间的线，那么《迷失》的往复式穿越有如一张纵横交错的巨大的网，交织在整个时间和空间的长河里。当然，具有编织这张网的功力的人即便在美剧编辑中也属于风貌棱角，去年的新剧《未来闪影》就是一个不怎么成功的例子。
3、空间穿越：《危机边缘》中的异度空间
这里要说的空间穿越并非野比穿越任意门到静香的浴室偷窥那么简单，在《危机边缘》中提出的一个概念就是，人每天都要面临各种选择，我们总会有当初要是XXX就好了之类的想法，那么假如当初我们真的XXX了，那么我们会怎么样？假如当初本-拉登在山里溜达的时候不小心脚下一滑摔到脑残了，那么双子塔就会还在，我们就还能带饮料上飞机。那么好，假如这一切真的发生了，只不过是在另一个空间，于是我们就会出现一个平行世界，而随着选择的不断增多，另外的空间也会不断地增多，然后有一天，某个天才得一塌糊涂的教授不幸失去了自己的儿子，然后他选择相信有平行世界的存在而不选择穿越时空改变历史，于是他找到了打开平行世界大门的方法，走到那个“假如他儿子”还没死的世界里，逛逛双子塔，然后到那个世界的自己家里把儿子带回自己的世界。
以上就是《危机边缘》里玩的空间概念，尽管在概念上相对来说还算有点新意(其实《哆啦A梦》中类似的剧情多了去了。)，但其实和之前中国编剧们玩得也很好的直线式时间穿越差不多，只是在一开始玩个概念，之后还是该怎么样怎么样，另一个空间的人要杀过来，那就变成了动作片、战争片。好在《危机边缘》只是拿空间概念当一个大的背景，更多的精力还是放在每集相对独立、总体却又有千丝万缕联系的单元案件上。
美剧给内地穿越剧的建议：如果没有《迷失》那样把穿越概念玩到炉火纯青的能力，还是多在其他地方多花点的功力，用心塑造点有魅力而不是只有外表的人物，编织点过硬的剧情而不是从网上东拼西凑点段子，否则穿越不穿越，电视剧本身还是很俗味，不管穿再厚的包装，越来越挑剔的观众总会渐渐看透背后的实质，并对此感到腻烦。(三夜/文)
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