三十集电视剧《大路朝天》导演阐述
电视剧，一半文学一半戏剧。好看的电视剧，一半好剧本，一半好制作。因此，我的阐述先从剧本开始。
《大路朝天》的剧本来源是同名小说，这部小说描写的是上个世纪末，地处中国改革开放第一线的沿海城市金港，在经历了二十多年的改革后所呈现出的种种矛盾与困惑，小说充满着对社会发展变迁的肯定，同时也充满着对发展变迁所带来的种种弊端的思考与批判。特别是对于当前，中国改革开放已经走过三十年的风雨历程，功过是非已经明显的摆在了我们的面前，可以说，当前我们每个人都在品尝着改革开放带给我们的各种滋味同时，也同样在思考着各种各样的问题：后改革时期的路到底该怎样走，生活到底应该呈现出怎样的色彩，我们还能否在物质日益丰富的面前也能感受到精神的快乐？正是基于此，我们选择了这部小说，选择了一个艰难的创作。
剧本中所呈现的并没有象以往那样，把改革的过程和矛盾放在前面，去描述经济变革，行政矛盾，制度探讨，而是通过三对主人公的个人命运，家庭情感，和社会的关系上所折射出改革开放的成果对我们每个人当今生活的影响。因此，我们说，这个剧本的基调应该是一个情感加生活的戏剧，而改革开放二十多年后的观念，意识以及变迁是整个故事发生的背景，这与我们的经历相一致，与我们的生活相一致，因此，也就让我们更熟悉剧中的每件事与每个人。
一、关于人物
先说主人公之一的林克难和他的妻子简榕。
林克难作为本剧的第一号主人公，他是一个什么样的个性，用一句来说“他是一个用纯净的眼光来看世界的人”，他所持有的是理想主义的人生观，在他看来凡事都有是非标准好坏之分，那么做事做人都要按照理想的目标去努力，去追求，这是理所当然的事，所以当他看见那些是非不分，好坏不顾的人与事，他就会去管，去问，去干预。同时他又是一个单纯而可爱的人，他的单纯在于他对事情的看法没有那么多世俗的观点，顾虑那么多的人情世故。而是只有一个目标，那就是合理不合理，这是他的思维准则。而他的可爱在于他不以利害分亲疏，不以高下分态度。从来不以别人对他的态度来决定自己的行为，只要他认为该这么做，他就会毫不犹豫的去做，简单的说，在他眼里只有崇高，没有仇恨。而他的妻子简榕也同样是一个单纯可爱的人。这一对夫妻，除了行事的风格不同，他们有太多的一样，她从小生于军营，长于军营，工作在军营，因此军营中那种单一的生活让她没有社会上的那种世俗，也无太多的社会欲望，可以说他们是一对简单而幸福的一对，也是现在社会上缺失了的生活常态。我们的社会需要这样一种明亮而快乐的生活态度，而我们的生活常态已经变得太复杂，太累。
再来说一说主人公之二的任本善和他的妻子国育尔，以及他的初恋情人南妮。
任本善恰恰就是我们前说的那种生活得太复杂，太累的人。任本善是一个现实主义者，他非常清楚自己的处境与地位，他喜欢成为公众人物，也喜欢驾驭生活，于是他事事处处都要做到让别人没有可说的人，作为市长，他想要有所作为，要为城市发展考虑，作为家长，他想要对家庭负责，对子女负责。作为朋友，他想让别人对自己满意，总之，他想成为对所有人都是一个称职的，尽心尽意的好人。但同时他又是一个有抱负的人，他不愿意平庸，不想逃避，所以他在很多事情上都是敢于承担，敢于负责。他是一个容易自我矛盾的人。而他的妻子国育尔却是一个少言而内敛的人，她从小是在孤儿院长大，缺少家庭的关爱，所以对女儿特别看重，她对家尽到妻子的本份，对工作兢兢业业，她不浪漫，对生活也缺少幻想，她可能比别的女人更早就知道琐碎和平庸是大多数家庭必然的选择。她虽然与任本善的生活不那么甜蜜，但是她却非常了解任本善，知道任本善在事业与家庭两者之间更看重什么，所以她从来没有对家庭有过更高的要求。
而在他们夫妻两之间的南妮来说就不一样了，与他们两人同是同学的南妮是一个富有幻想的完美主义者，她是任本善的初恋女友，当年因家庭变故而离开了任本善，可是她并没有想放弃任本善，只是不知何故而见不到任本善，从此与眷属擦肩而过，失之交臂。当她再度寻找到任本善时他已经与国育尔成婚，这对她来说是一个致命的打击。正因为南妮是一个完美主义者，所以当她情感生活留下一个巨大的缺憾的时候，她总想把它弥补回来，她富于幻想，有着浪漫的情怀，所以她始终挥不去对任本善的眷恋。
最后是主人公之三的肖复业。
肖复业这个人出生低微，从小在贫困中挣扎和别人的白眼中长大，因此，他的个性中那种野性，那种不按常理行事的功利主义行为，成为大家说的是头狼。所以他能在别人不在意的机遇中发现机遇，也善于利用别人去达到自己的目的。在他的眼里，这个世界上很难得有好人。他的内心是孤独的，但是他本性却是善良的，当他从残酷的现实生活中掏到第一桶金后就迅速离开对环境有极大破坏的垃圾拆解的行业，当他成为一个巨富的时候，他却在美丽的山村找到自己的归宿。经历过这一切后，他才能在第一眼看见山村教师屠桂花的时候喊出来“嫁给我吧”。他能比别人想得更多一点儿是因为他能退后一步。他在看不清自己的时候能够静下来想一想。特别是当他亲眼看见林克难对人对事的态度，看到屠桂花坚守自己理想的高尚，这一切都动摇了他过去的人生观与价值观。这个人物所代表的正是当今改革开放以来，社会从物质变迁到精神变迁的真实写照。
二、关于风格
本剧的风格四个字“补实无华”。
何谓补实，一句话，就是不炫耀技巧，不动声色，不留痕迹。它与真实不同，真实是结果，是观众的感受，不是我们制作的风格，我们要做的是以补实的手段来讲述我们的故事，让观众在更加关注我们故事的内容而不是外在的形式。但是，补实并不等于没有形式，它的形式就是“无华”，它不是浓装艳抹，也不是重彩渲染，它就象平常我们看到的女人略施粉黛那样，让人觉查不到，但又能遮住不美，让人觉得刚好得体，贻美大方。在我们这部片子的前期与后期制作中一定要遵循这样一种风格，不要让人看到我们的技巧，而又能让这些技巧悄然的为片子增加叙述的魅力。在影像的构造上，在美术的设计上，在服化的造型上，在镜头的运动与景别的选择上，都要做到消除人为痕迹，让它溶入到片子的角色中，片子的氛围中，片子的叙事中。后期的剪辑技巧上也做到衔接流畅，但又要不失节奏，只有这样才能叫补实无华，才是我们这部片子的风格。
三、关于影调
我们所说的影调就是光影造型的要素，是明暗对比。一切好片子都是有影调的，而且在影调上都是有追求的，医学实验已经证实，人的视觉器官是很敏锐的，不同的影调能唤起人们不同的情感响应，一个好故事如果用好影调去处理，就如同一片好文章让好的播音员去朗读一样，观赏者从中得到的信息要比没有影调得到的信息大很多。因此，本片无论内景还是外景，无论日景还是夜景，一定要有影调的追求，人物造型要追求光比，不能用大平光上，更不能大白光，一定要做出明暗对比，一定要有光影层次。好看不仅仅是故事，好看也包涵着画面的质感，这是基本要求。我还要强调的是在这样的追求下也不要忘记我们对风格的界定，影调造型不留痕迹。做到自然。让人看着觉得舒服就是标准。
四、关于声音
我们这部片子是同期声，但我还要单独对声音提出要求，我们希望同期声不仅仅把演员对话的台词干净的录下来，还要把丰富的环境声做好，我不喜欢把声音滤得很干净，那样不如后期进棚去做。同期声之所以有魅力，就在于它的声音环境的丰富感，那怕很细微的地方，也能表现出来。我们看国外有些同期声，连演员用气声低语都录得很有表现力，而我们现在还做不到这样，但并不等于我们没有想法，没有要求。我希望我们的声音即使让别人闭上眼晴听我们的故事，也能听出点味道来，声音要形成一个叙事的空间，给人们以联想。
最后我还是用一句简单的话来结束我的导演阐述，让一部对我们每个人心灵都会带来不同感受的片子，在我们补实无华的风格下给人以享受。
导演：李 伟
2008年2月16日于浙江台州
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