海岩《独家披露》杀青 做的不好是水平问题(图)
做得不好，不是妥协，而是水平
《五星级大饭店》两年以后，海岩的新剧《独家披露》提上日程，现今已拍摄完毕。这是一部以记者为主题的电视剧，海岩买了小说的改编权，在原著的基础上进行改编，“原著中百分之九十五的人物和故事都没有用，基本上是重新做了一个新的人物关系的创作。原著把社会写得比较黑暗，媒体里也没什么好人，这个作为小说是可以的，但是作为电视是需要承担一些政治风险的。我之所以买，只是需要这个角度，从记者的眼看世界。”
原著对于记者这个职业有太多负面的描写，海岩都决定弃而不用，“我对记者这个职业还是很有敬意的，小时候我也觉得自己特别适合做记者，可能还是受铁肩担道义、妙手著文章这样一种神圣职业的描述印象，觉得是事关社会真相和社会公正的职业。我始终受这样一种概念的影响，写出来后，被记者的朋友看了后，说我还是写了一个理想的记者王国，我写的是一个记者群体，他们还是非常有职业道德的和职业责任的。我觉得正面描写和反面揭露一个事情，都有不同的功效，歌颂与揭露，都是希望媒体这个行业在中国的政治改革和法制建设以及人民的和谐、社会的公正上面发挥更大的作用。我希望能有好的公众反应。”
电视剧历来如此，暴露丑恶会比较有收视率，而正面弘扬的商业性要差一些。由此，也在某种程度上，创作这样的片子，海岩可能要牺牲掉一些商业性，但这也是情非得已，“有个度的问题，商业性太好就通不过。中国的电视剧在审查上还是很严格的，这里面涉及了中国当前的民生热点问题，一些尖锐的社会矛盾，比如矿难，拆建，揭露了一些社会阴暗面，在尺度上怎么把握，是有一些风险的。但是只要我有兴趣的，我都会做好，做得不好，不是妥协，而是水平。”
《独家披露》是海岩与高希希的第一次合作，当问到是什么契机成全了他们之间的合作时，海岩说是主动推荐，作为国内大名鼎鼎的屈指可数的一线编剧，还需要毛遂自荐，这个答案让我感到意外，但海岩，却不以为然，“大导演身边都围绕着大量的剧本和资金，你拿一个剧本给他，他首先是抗拒的。我主动给高希希的时候，他第一反应是拒绝的，他说，我不拍电视剧了，我现在在筹备电影，我两年之内的事情都安排好了。我说，没关系，你看一下，其实他看一章就知道如何了，他看完以后，就说我有时间，电影可以先放一放，我先拍你这个。”此刻，海岩脸上挂着他一贯谦逊的笑容。
机会有时是等来的，但大部分的时候，一定是自己争取所为。依靠这样的路数，海岩为自己赢得过不止一次的机会，“《便衣警察》我投稿给人民文学出版社的时候，他们也没时间看，我说，你只看前面七百字，我一个业余的作者，辛辛苦苦写这个，我只要求你们看七百字，这在道义上他们是不能拒绝的，两分钟就看完了，你咬一口发现这是馒头不是石头，再看第二章，直到你咬下去寡然无味，你就可以不用看了，万一咬到馅儿了呢？”对于当年的勇敢，海岩至今都颇为得意。
所以，当今年一系列经典海岩剧被重拍被筹拍时，海岩给足了对方充分的信任和授权，“高群书《一场风花雪夜的事》的电影版，《玉观音》和《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的爱人》三部电视剧的重拍，现在还在筹拍《一场风花雪夜的事》的电视版和《拿什么拯救你，我的爱人》的电影版，这些都有专门的人来操作，我不大过问，他们都是有经验的团队，我很信任。哪怕拍出来的和我想象的不一样，那也是很正常的。”
中国的文化缺乏标准
两年才出一部作品，除了忙，一定还有其他的什么原因。笔者把这个猜测抛给海岩，海岩了然一笑，如实回答，“过去收视率很高的作品都是很好的作品，现在作品质量很差，但票房或者收视率很好的情况是有的，这种情况下，拼收视率也拼不过。以前收视率不好，会检讨哪些地方写得不好，现在就算把这些问题解决了，也拼不过《流星雨》、《丑女无敌》。还有比如张艺谋，他有艺术质量很高的电影，还有不那么高的《三枪》，但是是迄今为止票房最高的作品，这怎么解释？艺术质量和商业性，现在肯定不是一致的，甚至是相反。”
这种现状下，海岩始终坚持一个声音，“我一直不赞成一个提法就是，只要人民群众喜爱的我们就要宣扬，我从来不赞成，在精神作品上，中国历史上伟大的文化，尽管是由劳动人民创造的物质基础产生的文化，但文化之所以成为辉煌的经典的文化，是由精英阶层创造的，这是历史现实。董其昌的字是劳动人民写的吗？杜甫的诗是劳动人民写的吗？屈原是劳动人民吗？不是的，他们是总结了劳动人民的智慧和劳动而来的物质文明的成果才升华到精神的层面。标准应该是精英阶层来定，而不是劳动人民。这是一个似是而非的口号，精神文化产品，绝对不能提消费者是上帝。消费者是需要你去提升的是需要你去教育的。”海岩言之凿凿。
话锋一转，海岩继续解答，“我并不是看不起，他们收视好一定是有他们的道理和长处，我是不擅长，他们那个戏，换我可能就过不去了。我们写的时候并没有用脱离生活的、庸俗的、卖弄的、噱头的方式来减少我们的智慧，我们还是很认真的表达我们对城市的看法、对社会各个阶层的看法、对当前社会矛盾的解读，以及我们给予的一种态度。”
中国的文化缺乏管理，而文化的管理却是可以涉及社会稳定、后一代的成长和国家安全的和国家素质问题的，海岩说，这在全世界都是少见的，“中国，有一段时间，把小众文学和精英文学作为一种主流，把通俗文学作为一种陪衬。现在所谓的主流文化国家，他还是把大众文学和通俗文化归为他们的主流文化，并且在通俗文化方面有很多规则，而中国是始终不注重大众文化和通俗文化。你看美国那么商业的国家，他们的文化没有中国庸俗，公开的挑战公众道德底线的，公开的宣扬无耻无聊噱头的，这在美国很少。多年以来，他们对自己的大众文化是有标准的，比如《哈利波特》，制片人一开始就和创作人说得很清楚，不得有暴力、色情与血腥或反伦常反公众价值观的内容，他当时定了一个原则，就是少儿可以自由观看，不必列为少儿不宜，不必被列为少儿在家长的陪同下观看，这是对大众文化的一个限制和制度安排，但是中国没有这个框架。”
归根结底，海岩认为，是制度安排的问题，中国的商业就只有一个标准，电视剧方面只是收视率，杂志只是广告与销量，电影只是票房，图书只是码洋，“没有第二个标准，没有很复杂的很细的标准，没有限制，在这种情况下，三俗不可避免的。”
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