《借枪》：荒诞 龙一林黎胜讲好一个故事
原著作家龙一
编剧林黎胜
荒诞 龙一+林黎胜 讲好一个故事
荒诞，是小说14万字的容量中蹦入脑里的第一个词汇，在满是黑色幽默的嘲讽中，一个人在黑暗中走的步履蹒跚，主人公的每一次踉跄都是性情所致，写字人坏笑着操控着这样一个并不优秀的革命者，而看字的我们，却只剩下一丝无奈的想笑。龙一，他详述了主人公在进退维谷中逼入尴尬的境地，拿着放大镜将主人公的每一丝毛细孔都放大到极致，带着一丝戏虐，背后却是冷冰冰的真实。这样的色调放在戏剧结构中，也许在开头就已经被盖了火红的退货章。它的步步紧逼与环环相扣在同一空间中上演着，所有矛盾冲突并不是电视剧语言擅长的慢条斯理。也许，短短两个小时的赘述已经足以。扩充成30集容量的电视剧，立人——主人公的所有行为必须被冠以合理性的外衣，存在即是合理，飘忽的乖张只有落地才能为人。立事——一刺杀行动劳民伤财劳师动众，民族的大义在人情味面前被予以情节性的安排，发生即是完胜，故事的依据只有细节才能成事。立念——不是高喊口号舍生取义，灵魂的重量在选择面前必须被赋予情感性的设置。将整个故事从空中拉回到地面上，虽给穿上的是粗布麻衣，但每一个线脚却都必须是一个戏点。
不同于《潜伏》的亲自操刀，姜伟请来了《天下无贼》的编剧林黎胜，这个善于在黑色荒诞中发掘细节闪光点的编剧很好规避了龙一原著中太过集中的戏剧冲突，而将之拉伸到30集的剧情中去，用慢条斯理淡化传统谍战戏的一铺、二叙、三高潮。不似《潜伏》的情节性严谨、丝丝入扣，更不像《黎明之前》的光影炫动。它，将一种全新的谍战剧模式呈现在观众面前，并没有一口气全给，仅带着一丝先锋者的试探。迷糊者感叹该剧节奏之慢如家庭戏，似乎主人公熊阔海的家庭行为都应该推倒重来，一开始就慷慨就义，而且必须要高喊着口号“我为主义而死”。而中招者却感叹编剧戏剧结构之巧妙，荒诞的行为艺术只是一个由头，内里，对各种人性的褒扬和探索，对战争的思考。导演姜伟说，只想在花园中插一株新花，至于花香为何人，恐怕是个见仁见智的事了。
