《借枪》中没有超人，只有被迫超人的常人，没有侥幸，更没有上帝之手去眷顾

　　反讽，完美是最不可靠的漏洞？

　　套用张爱玲一句话形容《借枪》：没有一个完美的计划，不是千疮百孔。《借枪》告诉观众一个谍战剧最大的悖论，越是思考周密的完美计划，最后越是错误到漏洞百出千疮百孔。姜伟是个反完美的导演，他选择的故事永远是非按部就班状态，环环相扣的，不是靠的缜密推理谍战必备，而是一个接一个的意外，一个接一个的问题，个人应对在《借枪》中被发挥到了极致，子非鱼的尴尬在故事中成为推动矛盾的剧情焦点，不了解情况的冒进上司，无谓牺牲的爱国热血，完全无着落的情报经费，主人公在非专业中焦头烂额，急中生智，把观众和角色自己都逼到退无可退的绝境之中。

　　《借枪》中没有超人，只有被迫超人的常人，没有侥幸，更没有上帝之手去眷顾。包括堪称经典的旅馆枪战一场，两个送枪的共产党人表现堪称完美，却也不能摆脱最终悲壮宿命。在大命运面前，人之渺小无助，在《借枪》中，近乎冷酷的表现出来。《借枪》中不仅有对“完美计划”的讽刺，还有对“崇高”的讽刺，姜伟从不反对崇高，但却反对虚伪崇高，《借枪》中，由此创造出这样一个“反面典型”，充满讽刺色彩的杨小菊，华丽高调、慷慨激昂，近乎喜剧表演一样的表现，可以看到无数谍战剧套路化的影子。反讽把伪崇高剥离出皇帝的新装，制造不动声色的冷幽默氛围。（天虹）

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