资料：长篇电视剧《小站风云》导演阐述
序言：
本剧虽名为《小站风云》，实际上更是一部中国风云，它的时代背景是以1894年日本入侵中国作为开端，一直到1945年日本战败投降，它讲的是帝国主义与日本军国主义如何侵略中国历时长达半个世纪之久，中国的老百姓如何以血肉之躯抵抗敌人的入侵，实际上是一部中国近代史上的传奇故事。《小站风云》从甲午战争开始，到八国联军入侵天津北京，到晚清的戊戌政变，到孙中山先生领导的辛亥革命，到护国战争、北伐战争，还要体现稻耕文化，实在是一个非常有意义的长篇故事。作为本剧导演，最重要是要在各种主题中包括战争、练兵、贡米、民族大义、恩怨情仇、亲情友情中取得一个最合理的平衡点，让观众能在观看本剧之余，能接收到各种不同的信息，达到艺术与娱乐并重的最大目标。
展现手法：
首先，任何一部电视剧，都是以人物为经，情节为纬，故事是以人物命运来开展的，人物立点不稳，故事就不会好看，尤其是像《小站风云》这么复杂的一个故事。所以我在构思如何拍摄本剧之初，首先把每个主要人物好好去定位：男主角刘德胜的朴实、忠诚、宁愿牺牲爱情也要舍身报国，这样一种爱国情操是必须从他的身上发出，来感染每一个观众，让观众追看他的命运的同时，也能上了中国历史宝贵的一课。另一主角李占魁则是一个完全不同的人，他现实、投机、自私自利，懂得看风头，但恰恰就是他这种性格让他失败，他霸占了刘德胜应该拥有的爱情，他处处以刘德胜的成就作为假想敌，他要战胜刘德胜，他的所作所为都是以自己的私利来出发，所以他失败。这两个人物在那大时代里是很典型的人物，他们俩既是生死兄弟，亦是生死敌人，所以这戏好不好看，成不成功，基本上就决定在这两个人物的处理，还有这两个演员的表演功力。
拍摄手法：
《小站风云》并不纯粹是一部战争片，它有更多的是爱恨缠绵、家仇国恨，也有贡米文化，也有武打动作，谐趣喜剧各种戏剧元素，所以你不能当它是一部主旋律的抗日战争片或者历史片来拍，所以我偏向于采用拍摄商业片的手法，务求节奏快速，角度多变，讲究灯光设计，和多用充满动感的镜头，让不懂该段历史的观众也会看得投入，看得过瘾，看后觉得回味无穷，并必须跟着主人公的命运和剧情的发展不断追看下去。影视剧拍摄手法林林总总，见仁见智，我为我的独特拍摄风格定名为“商业化的艺术手法”，简单来说就是：“以艺术手法来拍摄一部商业电视剧”。
表演手法： 至于演员的表演，我强烈要求他们交出一种极致性的表演，所谓极致性就是既生活化之余也要非常戏剧化，好人要一好到底，坏人要一坏到底，爱一个人就要爱得死去活来，恨一个人就要咬牙切齿，哭要哭到痛切心扉，一定要七情上面，全情投入；千万不能平平淡淡，不温不火，好像事不关己的去表演，因为我相信生活在那么一个乱世的年代，受尽外国列强欺侮的年代，任何一个有血性的中国人都应该义愤填膺，慷慨激昂，这样的表演才会有真实感，才会具说服力，才会牵引着观众回到哪个年代去细细体会当时中国人所受的水深火热和痛苦煎熬。
执导感言：
《小站风云》的剧本非常好，非常有深度，从故事到人物、主题都有它的独特之处，可说突破了同类型电视剧的旧框框。作为本剧导演，我只有付出最大的努力，才能把它拍成一部成功的作品。执导本剧，算是我这么多年导演生涯里最大的一次挑战。
马玉辉
2011年7月
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